大足石刻两宋时期妆銮颜料的色彩数字化探究

摘要：文章通过田野考察法、文献法、归谬法等研究方法，从大足石刻的彩绘妆銮颜料出发，探究大足石刻在两宋时期所使用的妆銮颜料，并在此基础上制成色彩模拟样本，通过色彩数字化检测手段对色彩模拟样本进行检测，得到大足石刻两宋时期妆銮颜料的色彩数字色值。其可为大足石刻文化遗产的数字化保护、数字资源利用、景区建设、品牌价值延伸等方面提供研究基础，并为同类石窟寺文化遗产妆銮色彩数字化相关课题研究提供方法借鉴。

关键词：大足石刻；妆銮；色彩；数字化

大足石刻盛于两宋，是中国晚期石窟艺术的代表。随着科技进步，数字化技术逐渐应用到文化遗产的保护和传承利用中[1]。本文从“原材料+原工艺”的角度，探索大足石刻两宋时期彩绘妆銮颜料的色彩数字色值。

一、大足石刻彩绘妆銮现状

妆銮，指的是彩饰梁栋、斗拱、什物之类，在石窟艺术语境中与“彩绘”一词具有共通之处。彩绘妆銮是石窟艺术表达的重要载体，历来都作为石窟寺保护手段进行使用。

大足石刻的海拔在267.5米—934.7米，属低山丘陵地带、亚热带湿润季风气候。在特殊的地形条件、高温高湿的气候条件，以及千百年来自然营力和人为因素的共同影响下，大足石刻彩绘妆銮受到起甲、脱落、粉化、褪色等多种病害的威胁，极大地改变了彩绘妆銮原有的特征（图1—图3）。许多文保工作者与学者对石窟寺彩绘的病害机理进行研究，其目的在于修复病害彩绘和复原彩绘原有的艺术风貌[2]。

二、大足石刻现存彩绘妆銮中的色彩与主要显色成分

大足石刻研究院杨涛等[3]对大足石刻现存的彩绘妆銮颜料进行化学成分鉴定分析；西北大学的王丽琴[4]、马彦妮[5]等人基于拉曼光谱对大足石刻卧佛彩绘妆銮颜料及其相关进行研究；王乐乐[6]、王青[7]、郑利平与席周宽[8]等学者对大足宝顶山石刻的彩绘妆銮颜料进行探究。通过以上研究成果，归纳大足石刻两宋时期彩绘妆銮常用颜料及对应的显色成分（表1）。

三、大足石刻两宋时期彩绘妆銮色彩的数字化传递

（一）探索路径

在遵循“原材料、原工艺”原则的前提下，模拟大足石刻在两宋时期彩绘妆銮的色彩实物样本。运用现代色彩数据检测手段，对模拟的彩绘妆銮色彩实物样本进行色值检测，从而得出色彩实物样本基于Lab色彩模型的数字色值。

（二）实验样本准备

为模拟和还原大足石刻两宋时期的彩绘妆銮色彩，以处理好的云肌麻纸为基底，模拟大足石刻造像彩绘妆銮的地仗层。选取表1中对应的天然色彩颜料，以动物胶料为黏合剂与颜料调和剂，作为大足石刻两宋时期彩绘妆銮色彩样本制作的原材料。

制作方法：将用于彩绘妆銮的天然岩彩原料与胶料进行调和，调和比例原则上按照1克岩彩原料调和1毫升胶料进行。由于不同的色彩原料具有不同的物理特性，因此，可根据情况适当增加或减少调和胶料，最终将用于上色的颜料调和至色彩均匀、黏稠，且具有轻微流动状态。将调和好的颜料反复均匀地涂于经过特殊处理的4×4厘米的云肌麻纸上2—3次，保证色彩样本不透底、不透光，待样本自然干燥后，即得到实验所需要的色彩样本。最后，将制成的色彩样本用实验样品袋进行封装保存，以避免色彩样本受环境湿度影响回潮。

为更好地达到实验和研究的目的，在实验样本的选择和制作上引入“容错纠错”机制，即在只有明确实验范围但并不完全确定实验对象的情况下，尽可能多地选择相关实验对象，通过最终的实验结果对前期预测进行纠偏扶正。

（三）实验设备与实验条件

1.实验设备

选择广东三恩时智能科技有限公司提供的ST-700d Plus阵列分光测色仪作为实验数据检测设备，该设备具有较全的光源选择，操作不受环境光影响，测量颜色数据准确、稳定，可测量光谱范围为360纳米—780纳米，超出普通肉眼可感知的光谱范围400纳米—760纳米，且支持电脑端扩展功能，适用于实验室颜色分析与传递。

2.实验环境

实验选择在无粉尘、烟雾、化学气体、热源、强磁等因素干扰的实验室内进行，实验环境温度在0℃—40℃之间，无冷凝现象，环境温度变化控制在±3℃以内。

3.设备调试与设置

设备开启前使用专用清洁试剂擦拭测色仪的白测校正板，确保白色校正板上无粉尘、指纹等；开启设备进行开、关机测试，确认设备工况与运行正常；进行黑白校正；设置测试光源，选择D65光源作为检测对色光源，即模拟在充足太阳光照下观测物体的照明效果；测量设置，选取φ8mm测量口径，同一标样检测值取3次不同点位平均值，再与试样进行比对。测量数据在误差范围内，说明测试精度达标，即采用。

（四）色值数据传递（表2）

（五）色彩模型转换

通过前述实验检测得出的色值数据，基于Lab色彩模型产生，但因Lab色彩模型本身是基于人对颜色的生理感觉，即正常视力的人对色彩刺激产生的视觉感受的数字描述，是与设备（如显示器、打印机、印刷机、数码相机等）无关的色彩模型，可知Lab色彩模型是一种不常用的色彩模型。为此，如何进行色值数据的视觉传递和运用就涉及色彩模型转换问题。

解决该问题的方法是以Lab值作为基础色标，通过专业色彩图形工具进行色彩模型转换，实现将不常用的Lab数据转换为其他常用的色彩模型数据，如RGB色彩模型数据或CMYK色彩模型数据，具体转换方法因篇幅限制，在此不作赘述。

四、结语

大足石刻是以宋代（两宋）时期的摩崖造像为代表，本文以大足石刻的妆銮色彩颜料为对象和出发点进行研究，所获得的色值数据相较于直接使用测色仪器设备在文物表面获取色彩数据的方式，更能够体现和反映大足石刻妆銮色彩原有的视觉效果。

参考文献：

[1]刘卫红，王明迪，龙红.重庆大足石刻虚拟博物馆的数字化展示设计[J].装饰，2014（11）：101-103.

[2]梁金星，万晓霞，刘强，等.敦煌彩绘文物数字化保护色卡制作方法研究[J].敦煌研究，2016（02）：117-124.

[3]杨涛，赵岗.大足石刻彩绘颜料检测分析报告[J].大足学刊，2018（00）：348-380.

[4]王丽琴，马彦妮，张亚旭，等.基于拉曼光谱鉴定世界遗产大足卧佛颜料及相关研究[J].光谱学与光谱分析，2020，40（10）：3199-3204.

[5]马彦妮.大足石刻卧佛彩绘颜料分析及表面微生物研究[D].西北大学，2021.

[6]王乐乐，李志敏，陈卉丽，等.川渝石窟佛教造像彩绘材料分析研究——以大足宝顶山小佛湾造像为例[J].边疆考古研究，2017（02）：385-391.

[7]王青.大足宝顶山石刻的彩绘颜料分析[D].重庆师范大学，2016.

[8]郑利平，席周宽.宝顶石窟彩绘颜料的初步分析[A]//重庆大足石刻艺术博物馆，重庆大足石刻研究会：大足石刻研究文集，2002：795-800.

作者简介：

肖人源（1988—），男，汉族，重庆大足人。硕士研究生，文博馆员，研究方向：大足石刻世界文化遗产价值研究与可持续保护利用。

肖维（1993—），女，汉族，重庆大足人。大学本科，文博助理馆员，研究方向：大足石刻文化遗产行政管理。

操娟娟（1992—），女，汉族，湖北随州人。大学本科，文博馆员，研究方向：大足石刻文旅融合与可持续保护利用。