那些被清华美术学院收藏的毕设 （续）

编者按：每年毕业季，各大美院毕业展如潮水般一波一波迎面而来，让人目不暇接，来不及细细品味。“潮退”之后，我们不妨慢慢寻找那些漂亮的“贝壳”，欣赏它们独特和美丽，体会它们背后创作者的思考和才华。毕业展后，部分优秀毕业作品被学校收藏。我们就从这些作品入手，在作者的讲述中细品其味吧。

科普博物馆般的变电站

《City Lighter 城市火种》

作者：吴昊（清华大学美术学院环境艺术设计系2024届本科生）

随着变电设备技术的发展，我国变电站的建设经历了“全户外－半户内－全户内”的过程，变电站的设计向智能化、集约化发展的同时，开始弱化其工业建筑形象，有意将其隐藏于城市之中。《City Lighter 城市火种》是一场工业设施的未来主义空间实验。

变电站作为保障城市正常运转的电力基础设施，相较其他工业建筑，对于城市而言有着更独特的地位，是点亮城市的lighter。

我的毕设基于国网山西省电力公司的中北高新科技园区220KV变电站建设项目进行。我将中北变电站命名为City lighter（城市火种），lighter是打火机、点火器的意思，我的目的是设计一个具有文化重塑功能的变电站，对场地起到“点亮”的作用，进而重塑变电站的城市身份，使其实现由工业建筑向文化建筑的转型。

变电站和其他工业建筑一样，在城市化的时代浪潮下，其选址渗透到生活密集区，逐渐与公众的日常生活拉近距离。然而，随着土地使用日益集约化以及公众对城市居住环境质量需求的增长，再加上变电站等工业建筑向其他功能空间的融合趋势，维持变电站目前的形象——冷酷、朴素、孤立的“工业盒子”显然已不再符合主流趋势。

如何在保障变电站安全作业的前提下，赋予其更显著的社会、文化以及美学属性，以环境艺术设计的视角，解决变电站占地面积大等现实问题，化“邻避”为“邻利”，为变电站贴上新的城市名片，是我探讨的主题，也是变电站设计的难点与重点。

依据建筑的透明性理论，我想创造一个开放、通透且层次感丰富的空间。就像剥开糖纸一般，将工业建筑中隐藏的机械美学暴露出来，让观察者能够感受到空间关系的丰富多样性，使人们能够在多元化的空间中进行感知和互动。同时，通过提高透明度，让历史与现代、建筑与环境渗透交叠，以此延续文脉。

设计场地位于重要道路的交叉点，在位置上是城市的中心场所的条状用地。我想将它设计成为功能融合的地标建筑，起到城市科普窗口的作用，重塑“城市火种”的身份。

在深化方案的过程中，我首先进行了多功能设计，包括变电站周围的公共区域设计和立面的观景台与公共空间设计；其次，利用异形的立面和平台做出起伏，从内向外是？望口和观景台，从外向内又是变电站向整个城市展示内部的窗口；最后，进行了细部结构的优化和探索，营造漂浮感，减少建筑的视觉重量。

以前期的人群调研结论为依据，建筑内部设置开放流动的空间，如展览空间、观展空间、咖啡厅、纪念品商店、观景台等，优化了变电站中应有的工作人员休息室和工具间、资料室等。我还着重设计了首层复合功能区域的植物景观，以提供舒适宜人的环境。

212只SNIT小怪兽 诉说心绪

《SNIT·系列》

作者：葛盛辉（清华大学美术学院绘画系2024届本科生）

《SNIT·系列》用丝网版画作品、陶瓷作品与纸浆雕塑作品三种方式呈现。SNIT是我所创造的星球符号，从大二的铜版画到大四的符号形象设计，是一个长时间延续的主题，也是我大学四年心绪转换的体现。

从一开始设定为控制、神性、黑白单色的眼睛形象，到抽离简化出来一个符号，再逐渐融入生活符号与色彩，SNIT逐渐成了一个更为鲜活的符号形象。

丝网版画作品主画面由五幅画并置构成，利用版画所具有的复数性，其中三张为重复的《SNIT·众》。画面中的SNIT符号形象也是在不断重复，通过改变颜色、叠加花纹等方式来形成每只都不一样的效果。

纸浆雕塑作品是在把大学期间自己不满意或者没印好的版画和纸，打碎成浆，捏了一只大的SNIT形象的纸雕塑。

宏观与微观的探索

《消失的维度》

作者：卢子翔（清华大学美术学院工艺美术系2024届硕士研究生）

我的毕业创作《消失的维度》和《边界》系列的构想受“包裹艺术”以及漆器脱胎工艺的启发，以漆自身的材料和工艺语言进行了作品形态的设计。

作品利用“包裹”这一方式重塑了内在的框架形体，探讨宏观与微观之间的抽象关系。“包裹”的方式使得作品表现出一种独特的视觉效果和空间形态，而制作中所使用到的新型材料和成型方法又是在继承传统工艺的基础上，对漆立体表现的一种新的探索和尝试。

我以弯曲的椭圆线条作为形体架构，外部包裹弹性面料，两者之间力的相互牵拉作用自然形成了空间造型。

作为一种新的成型方式的探索，前期的实验是不可或缺的。我制作了一些小体量的胎体，首先是内部框架的搭建，骨架由许多竹条弯曲捆绑形成的环组成，用热熔胶粘接连接处、受力点和脆弱位置，最后调整并加固整体结构。

其次是表层结构的制作，用弹性纱网包裹框架，并用针线缝合使面料更加贴合，再剪去多余的褶皱并对尾部开口收合，最后修剪所有的缝合处，以便后续漆灰的刮涂更加平整。

基本的胎体制作完成，后续主要是通过裱布、刮灰等步骤加固胎体，再用漆材料做外表的髹饰工艺。纱网包裹形成的空心结构是对传统脱胎工艺的一种新的独特的尝试。

前期的实验解决了部分基础的问题，然而更大体积的作品是否还有足够的强度还需要解决。另外，在实验中，纱网的空隙不够密集，使得漆灰容易渗透进纱网而造成厚度不均，这些问题都需要进一步解决。

为解决前期实验出现的诸多问题，在后来的创作中，我进行了诸多改进，最终呈现出比较满意的效果。

责任编辑：朴添勤