广西三江侗寨形象在油画创作中的表现研究

[摘 要]致力于研究侗寨形象在油画创作中的具体表现，意在根据侗寨建筑的形象，通过不断地优化结构元素，放大形象的特征，寻找具备精神实质的内容，并结合优秀的创作案例，延展侗寨形象多元化的创作思路，创作出富有内涵的作品。

[关 键 词]三江侗寨；形象造型；油画

[中图分类号]J223 [文献标识码] A [文章编号] 2095-7556（2024）21-0060-03

文献著录格式：廖才耀.广西三江侗寨形象在油画创作中的表现研究[J].天工，2024（21）：60-62.

基金项目：本文系广西演艺职业学院科研课题“基于广西三江侗寨鼓楼形象在油画创作中的表现研究”（项目编号：Y2023KP002）的研究成果。

一、侗寨建筑形象的特征表现

造型艺术的表现方式是通过形象的呈现，把自然形象提炼出有意味的艺术形象来表达作者的审美意图。笔者在围绕侗寨题材的油画创作中，结合真情实感，将一个个具有显著特征的形象进行加工、组合，塑造出具有审美价值的形象造型。一个优秀的创作者往往善于捕捉每一个生动的形象，经过对基本图形的进一步提炼和概括，形成一种具有审美价值的图形结构，最后得出自己想要的效果，引发观者的共鸣。在观察侗寨建筑形象的过程中，要具备敏锐的形象观察力，以形象为先。对于不同角度观察下的侗寨建筑群，根据感觉记忆对绘画对象进行再创造，进一步强化形象特征，从而呈现新颖、独特的侗寨形象。

（一）侗寨形象造型的“秩序感”

广西三江侗族村寨的分布主要是大聚居、小分散的格局，规模三五百户不等，很大一部分是木质干栏式结构的居民住户，俗称“吊脚楼”。少部分的鼓楼、风雨桥、寨门等为公共建筑，结构多为穿斗式与抬梁式。吊脚楼的屋檐与栏杆相连互搭，廊檐衔接，柱子靠着柱子，墙贴着墙；其他公共建筑则是鳞次栉比，层楼叠榭，纵横交错。侗族村寨形成了“户大寨小”的特点，建筑结构框架为“横向对称”“十字对称”等。例如，鼓楼巍然挺立，层层飞檐翘角，有四角、六角、八角，分别高耸于侗寨之中，榫卯相接，结实牢靠，每层的间距变化和层数都有侗寨建筑结构本身的要求。

（二）侗寨形象造型的“神秘感”

广西三江侗寨多为木质干栏式结构，传统木构建筑技艺十分精湛，风格独树一帜，民族风情浓厚，侗寨文化特征突出，充满了民族性、地方性。此外，侗寨历经岁月的冲刷，熟褐色的木头与黑色的瓦片相互呼应，为侗寨建筑群增添了古朴厚实的质感。同时，由于侗族人民的自然崇拜、祖先崇拜、图腾崇拜等，使得建筑形象本身的形态、布局、装饰图案等有着一层神秘的“滤镜”，散发着传统民俗文化的魅力。例如，侗族先人认为奇数是阳数，象征吉利，所以鼓楼重檐上的青瓦层数都是奇数，少则一层，多则二十一层，层层堆叠，甚为壮观。

二、当代画家对侗寨形象的表现分析

（一）吴定鎏油画作品中的侗寨形象

吴定鎏善于研究苗乡文化脉络并挖掘经典景象，且对苗乡侗寨有着独到的见解，能敏锐抓住物体本身的造型特点，为创作提供素材。他在苗乡侗寨相关题材的创作中，使用单一的颜色，以深灰色为主，少量的黑色、白色作为点缀，通过黑、白、灰的色调区分不同物体的轮廓造型，凸显画面中色块占比的层次，在追求色彩和谐统一的过程中，找到了契合自己思想情感的表达方式，进而传达出苗乡侗寨形象的古老和神秘，引发观者的共鸣。

其作品很多都描绘了苗乡村寨的景象。从色彩表现的角度分析，画面同样采用深灰色作为基本色调，且色块之间形成不同的大小、明度、疏密对比，避免色调太过于单调；层次分明的黑、白、灰构成，增添了些许厚重感。同时，深灰色与亮灰色的交错，加上斑驳的肌理感，凸显出侗寨建筑的浑厚。就整体而言，如果整幅作品的色相是深灰色，会使画面过于沉闷闭塞，所以作者会在画面中加入适当的亮色块，衬托出建筑本身的苍浑。如《醉美黔东南之苗乡侗寨》系列作品，弱化建筑结构、人物结构及场景细节，简化、归纳出物体轮廓的形象造型，并根据造型的分割、色调的深浅增加，在色彩偏移与色彩倾向中，结合形状对色彩的塑造作用，使色彩与图形之间的搭配组合形成和谐的形式，突出画面整体的构成感，呈现一种纯粹、直观的视觉感受。

（二）韦明思油画作品中的侗寨形象

韦明思是土生土长的三江侗族人，对于侗寨相关题材的油画创作有着独到的理解，这种理解根植于乡土。他在尊重本土文化、追求民族性审美的前提下，将侗寨作为创作素材。其作品中不仅有个性鲜明的形式语言，还有丰富的精神内涵。表现形式和所要表达内容的完美结合，既展示了侗族民族文化的魅力，也通过展现侗寨的自然风貌与人文风情，传播了三江侗寨文化。

以《侗寨夜音》系列作品为例，从构图的角度分析，作者巧妙地利用了建筑和人物的点、线、面元素，与黑、白、灰的色调结合，构成了疏密均衡的结构，为画面带来了丰富的层次感和立体感。其中黑色的屋檐和房顶在画面中合理分布，既营造了夜晚的静谧，体现了侗族文化的深邃和历史的厚重，也展现了建筑结构的坚固和稳重，使侗寨的氛围感、神秘感更加浓厚。在黑夜中，亮色调的灯光与重色块的人物相互穿插、点缀，增添了岁月的痕迹，让人联想到古老的侗寨历史和文化传承，也充分展现了民族风情。在另一部系列作品《月色侗寨》中，同样是夜晚的侗寨，黑色的屋顶、紫色的天空、橙色的室内，不同大小的色块造型相互重叠、分割和穿插，使整个画面的各个元素之间紧密结合，营造出强烈的氛围感，为观者提供了一种深刻的视觉体验。

三、笔者油画创作中侗寨形象的表现

（一）构图方面的表现

从不同的视角观察，每一个侗寨建筑的形状千差万别，且由于物体的重叠、遮挡，呈现的形状就存在着更多可能性。形状组合能否在视觉上达到均衡、和谐，与个人处理这种重叠、遮挡的方法技巧有很大关系。由此，笔者在构图中，脱离了对侗寨建筑结构的客观描摹，回归基本图形元素，根据创作意图，侧重强调某一种对比要素的比重关系，平衡画面的整体结构。在构思中，将侗寨屋檐与栏杆、黑褐色的木质结构与黑色的瓦片重新组合。

每一个物体都有自己本来的形状，从不同的角度观察，会得到不同的图形元素。笔者曾在下乡写生期间，对这种别具一格的建筑样式产生了浓厚兴趣，并在后续的创作中，不断完善各个图形元素之间的组合，使整体的画面结构趋于和谐统一。这样的经验积累为笔者绘画语言的明确和完善提供了很大的帮助和启发。创作时需要通过黑白关系归纳出这些形状秩序逻辑之间的节奏和规律变化，共同构成非对称的几何秩序，获得多种组合结果或形式的可能性。为了体现点、线、面的形式美感，笔者不再停留在单个物体的认识中，也不只做两个形状之间的简单相加，而是通过明度关系归纳、概括出新的图形区域，再将不同图形拆分为点、线、面的元素，这对构图布局思路提供了极大的帮助。从明度关系的角度观察侗寨建筑群的形状，无论是四角、六角、八角的鼓楼，还是层层飞檐翘角之间相近的颜色，又或是窗棂和檐柱明度类似的吊脚楼，相同明度关系的图形之间，在视觉里的形状关系有了新的可能。在构图的过程中将各个元素有机组织，形成有趣的、符合审美价值的视觉形象结构体系。具体而言，优化侗寨形状的主观处理，细节需要依从结构，通过分割突出和融合的方式把细节组织起来，形成更加宏观的图形，彰显结构，传达不同的视觉效果。同时要考虑点、线、面的图形元素，考虑其大小、形状、虚实等特性，合理根据疏密、方向等组合分布，明确宏观视觉框架，体现整体的图形分布关系，突显明确、通畅、有序的视觉效果。

（二）色彩方面的表现

色彩是油画创作中的重要语言，将富有主观情感的色彩应用到扁平的空间当中，使相同线条、图形等要素的画作具有不同的意味。侗寨形象色彩的表达要以造型为依据。在创作实践中，笔者不再过分依赖自然光源和物体本身的固有色，而是强调个人主观的色彩印象与感受，选择符合自身情感诉求的色彩。采用平涂的笔触，将建筑的轮廓结构概括为大小不同的色块，利用色彩的冷暖对比，明确色块间的主次搭配和情感倾向，营造原始、神秘的色彩氛围。例如，别具匠心的鼓楼建筑形象作为公共建筑，既是集体议事的公共场所，又是每逢重大节日举办民俗表演的场地，充满了仪式感，在侗族人民心中具有神圣的地位。因此，其色彩多采用纯度较高的黑色和棕色进行平涂披檐和窗棂等的主体部分，最后通过色彩冷暖对比代替明暗关系，营造出光影下的明暗效果，突出视觉效果，彰显鼓楼的深沉和威严地位。其他非主体居民建筑无论是结构样式还是图腾装饰，皆是侗族古老的文化精神的一种直接体现，这意味着色彩不能是单方面简化，而是要基于画面综合考量，保留一些点缀与呼应的色彩。但为了色彩主次搭配的协调，屋顶与屋檐的色彩纯度与明度要拉开差距，笔触的厚薄要更加灵活干脆，勾勒的建筑形状要更简练，同时减少一些屋檐与栏杆的刻画细节，使画面形成统一又富有变化的色彩表现。

（三）创作感悟

油画创作中对侗寨形象的表现是否有说服力和吸引力，关键在于如何有效处理形式与内容之间的关系。形式语言要个性鲜明，内容也要具备精神内涵，才能创作出优秀的作品。一方面是要对作品的表现形式进行钻研，研究侗寨形象多元化的创作表现手法，表现技法语言的审美特征，即作品形式审美价值的确立。另一方面要加深对侗寨的了解，特别是传统侗寨村落的自然景观和人文景观，要从地域性文化面貌展开素材积累，丰富侗寨形象精神内涵。了解了这些后，笔者从构图、色彩两个角度进行表现研究，通过构图与色彩的和谐运用，彰显侗寨形象，同时体现个人的审美。围绕侗寨形象的“神秘感”，笔者选择以建筑本身的类型、形态、布局、装饰图案作为切入点，寻找具有神秘审美意味的结构造型，结合笔者的色彩倾向，采用对比、调和等方法，将形与色统一起来；不同颜色的对比体现了色彩张力，打破常规的视觉印象，使观者的注意力从具体的细节转移到整体的感觉上，从而营造一种神秘的氛围。在画面中加入一些暗示性的色彩偏移，引导观众去思考和联想，这样不仅增加了画面的故事性，也能让观众在解读的过程中感受到民族性。

四、结束语

不同的文化，不同时期的审美观念和风格语言的变化，都会对个人的形式语言形成影响。优秀的作品不仅要有明确的形式语言，在内容上还要具备丰富的精神内涵。由此，笔者在创作中践行形式与内容两方面的探索，体现了个人对侗寨形象的思考。近年来，少数民族题材的表现内容较为宽泛，创作手法呈现多元化的趋势，诞生了很多具有影响力的美术作品。侗寨题材的油画作品传达出侗寨建筑的文化内涵，体现了民族特色。

参考文献：

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（编辑：高 琼）