中国传统马图形的再设计研究

[摘 要]保定博物馆《保定故事—保定历史文化陈列展》中展示的两件东汉铜马，出土于河北省保定市徐水区的防陵汉墓群2号墓。其体量较大，形态逼真，符合汉代良马品种——“天马”的特征。马的精神是忠诚、高贵、奔驰、豪迈。中华民族自古以来崇尚自强不息的进取精神。古人认为，龙马就是仁马，它是黄河的精灵，是炎黄子孙的化身，代表了华夏民族的主体精神和最高道德。古人常以“千里马”来比拟卓越非凡的人才，因此马又是圣贤的象征。将马图形作为主要研究对象，对其图形特征与规律进行视觉层面的分析与总结，并结合其特征进行平面化的构成解析，形成极具特色的马图形的IP形象，并与现代风格相结合。

[关 键 词]中华传统文化；图形再设计；IP设计；保定博物馆；汉代；马图形

[中图分类号]J522 [文献标识码] A [文章编号] 2095-7556（2024）33-0039-03

文献著录格式：杜琳琳，马越颖.中国传统马图形的再设计研究：以保定博物馆东汉铜马为例[J].天工，2024（33）：39-41.

一、历史溯源—马图形的纵向发展

（一）商周时期

商周时期大量出现玉雕动物，最早的玉马雕刻是以片雕为主，只具有马的形态。

“马”字始见于商代的甲骨文和金文，它是一个象形字。马的古字是一头身、足、尾俱全的侧面形象。甲骨文中的“马”具有马的侧视形态，其头部、尾巴和四肢都很完整，而头颈部的鬃毛是其显著特点，它的原始含义是指这类生物。马不仅在古代交通和战争中发挥着重要作用，还象征着地位和力量，所以马在古代社会生活中备受重视。

（二）汉朝时期

汉代画像砖、画像石、铜镜等器物上都有马的图案，画中有各种关于马的画面，形态各异，形象逼真。两汉的马纹最生动、写实，尤其是车骑纹。

在四川的画像砖上，马的图案经常与人物相结合，而马的形状会展现出不同的变化。如成都出土的“骑吏戟幢”“柴戟”和“骑吹”画像砖，“骑吏戟幢”的马是作为前导的，骑在马上的人，短衣束带，腰间左弓右箭，手荷柴戟，紧执箸头，看起来是武士；坐下的马队，马尾裹结，扬蹄飞奔，急促而紧张。“骑吹”虽然也是一种导骑，但它是一支马上乐队，马上的乐师拿着各种乐器在演奏，马好似在随着音乐的节拍行进。

骏马在中国古代是作战、运输和通信中最有效的工具，而强大的骑兵是汉朝反击匈奴入侵，保持北部地区安定必不可少的军事条件，所以汉人对马的喜爱超过了以往的任何一个朝代，并把骏马看作是民族尊严、国力强盛和英雄业绩的象征。

汉代出现了很多关于马的雕塑，如《马踏飞燕》、霍去病墓石刻组等。《马踏飞燕》自出土以来一直被视为中国古代高超铸造业的象征，既有力量感，又有节奏感。《马踏匈奴》中，马的形象坚实有力，姿态威武，展现了当时汉军实力的强大，记录了西汉打击匈奴的历史，是霍去病打击匈奴的形象写照。

古代的丝绸之路不仅促进了贸易的交流，也促进了文化的相互影响与渗透。汉武帝时期，曾从西域的大宛引进“汗血宝马”，并派人撰写了《天马之歌》，马的形象逐渐开始神化，成为会飞的马。受到波斯文化影响，会飞且有羽翼的翼马形象逐渐增多，并从中国西北部逐渐东传，出现在隋唐时代的壁画和编织品中。敦煌壁画中就有大量的翼马或天马形象。

（三）魏晋南北朝时期

魏晋南北朝时期，马的纹饰以华美多彩、流畅生动而著称，盛行牛车纹。在南北朝时期，有许多马的纹饰，有流苏之类的饰物，是这个时期的一大特点。

（四）唐宋时期

唐朝在瓷器、绘画等艺术上都有所建树，唐朝马的特点是以静为主，静中有动（指马的神态与眼睛），呈现立、行、奔、驰各种姿态和丰满肥润的造型，有的马纹带有异域色彩，织锦上多次出现了翼马形象。唐代流行对马纹，如萨珊波斯的翼马纹织锦，经过丝绸之路上擅长经商的粟特人传入中国，其织造技艺和图案设计风格被应用于初唐的织锦中。这类织锦的质量极高，比波斯粟特系统的翼马纹锦更精美、更复杂、更华丽。

宋代可以说是中国艺术史上的高峰期，对马的刻画注重以形写神。

（五）元明清时期

元代涌现了一批遗民画家，他们大多为文士，在不同程度上沐浴了唐风。《浴马图》中的人物皆着唐装，马均丰肥圆厚，神情、姿态皆轻松自如。这幅画静中有动，马体精确、细腻、柔美，神情姿态舒展自如，马倌分工不同，相互照应。人物、鞍马分别施以不同色彩，丰富、浓郁而又清丽，做到了色不掩笔。用笔精细，色调浓润，风格清新秀丽，展现了赵孟頫人物画的典型风貌，是一幅形神兼备、妙逸并具、风格高雅的艺术精品，画风师法唐人，古雅中兼有逸趣，为元代“文人画”特色。明清时期，马纹更加细腻，形态舒展多样。

二、马图形在各方面的应用

（一）服饰

唐代各个民族相互融合，中外文化相互交流，使纹样更加丰富、美丽、华贵。唐代纹样的发展与社会、文化的变迁密切相关。初唐时期，社会稳定，艺术风格受前代影响；盛唐时期，国力强盛，艺术呈现出繁荣景象；中唐时期，文化繁荣，纹样更趋向于写实；晚唐时期，社会动荡，纹样呈现出更加抒情和高雅的特点。

唐代织锦的图案样式发生了明显的改变，一方面，受波斯萨珊王朝的影响，流行联珠团窠纹饰；另一方面，益州大行台窦师纶创造了瑞祥的宫绫，光彩华丽。在新疆出土的大批唐代织锦中，“联珠对马纹锦”充分体现了唐代丝绸织锦多元化的时代风格特色。[1]

黄棕地联珠翼马纹锦残片出土于青海都兰，质地细密柔软。织物的颜色以黄褐色为主，以棕褐色和墨绿色为辅，显得庄严、奢华、稳重。织物图案以4个联珠翼马纹十字对称，形成一个单元，以四方连续对称排列，联珠间装饰对草纹样。

（二）绘画

从秦汉至今，对马的刻画经久不衰。马不但与人的生活息息相关，而且体态矫健、性情刚烈，被视为英雄气概的标志。唐代国力强盛，继承北朝尚武之风，贵族中还流行打马球，对鞍马尤为重视，引进了西域良马来改进马种，唐玄宗的御厩内养马多达四十万匹。

与前代相比，唐代的骏马品质优良、体型矫健，唐人借咏马诗来抒发人生感慨。唐代马的造型采用写实手法，与两汉、南北朝迥然不同。昭陵六骏和唐三彩中的马生动形象，不少画家对绘画有深入研究，用尽毕生所学对马进行传神表现，达到了高峰，画马名家曹霸、韩干等，都是活跃在盛唐之际。

到了宋代，李公麟作为北宋著名画家，“以立意为先，布置缘饰为次”“吾为画，如骚人赋诗，吟咏性情而已。”他的作品线条强劲且有粗细、浓淡变化，构图坚实稳重而又灵动自然，画面简洁精练但富有变化；题材涉及人物、鞍马、山水、花鸟，既有真实感，又有文人情趣，而且所作多不着色，被称作“白描大师”。

元朝统治者是擅长游牧的蒙古人，所以马题材作品在元代十分流行。赵孟頫擅长画马，笔法严谨，呈现两种不同的风格：一是继承了唐代韩干的笔法，马尚丰肥，色彩艳丽，以树木和石头为背景，人、马、景融为一体。二是模仿北宋的李公麟，用笔淡而重线，讲究描法与物象和质感的结合，用墨来代替颜色，采用轻染手法。

人马画中的人物均着唐装，具有唐代绘画的韵味，也有很强的书卷气，在某种程度上具有创新性。意大利传教士郎世宁来到中国，他融合中西技法，创造了新画风，《百骏图》是其代表作。郎世宁是意大利人，在康熙晚年时来华传教，是画家和建筑师，后入宫廷长达51年，死后追赠侍郎。从众多的绘画作品来看，他是为中国帝王以及西方宗教而服务的。他擅长画人物、动物、花木、山水，且以画马出名。《百骏图》是中西合璧的绘画作品，具有开拓性的意义，对中国传统绘画的发展产生了巨大的推动作用，是中国十大传世名画之一。

三、设计依托—保定博物馆东汉铜马

保定博物馆展示了两件东汉铜马，其体量较大、形态逼真、铸造精良，是保定博物馆的镇馆之宝。1981年，两件铜马出土于防陵汉墓群2号墓中。一号铜马昂首竖耳，张嘴露齿，直视前方，身长 70 厘米，通高 116 厘米，前胸宽 24 厘米，前腿高 46厘米，后腿高 42 厘米（见图1）；二号铜马扭头竖耳，作嘶鸣状，身长 66 厘米，通高 113 厘米，前胸宽 41 厘米，前腿高 41 厘米。这两尊铜马头、耳、身、腿均为分别铸造，尔后套接而成。安忠义认为，从考古资料来看，头小英俊，颈长弯曲，腰围宽厚，躯干粗实，四肢修长，体态矫健等特征与汉武帝所称的天马特征相符。因此，以保定博物馆东汉铜马作为设计出发点，不仅能提高设计水平，还能提高保定博物馆的知名度。

四、设计实践—马纹的IP设计

（一）设计构思

原始社会就出现了马岩画，商周铜器上的马纹造型简约、稚拙。两汉时，画像石、画像砖和铜镜中描绘的马纹较为常见，形态多样，较为写实。魏晋南北朝时期，马纹雕刻形象生动，马头上装饰流苏，华丽多姿。通过总结古代马的形象，该设计是在正面的马头形象基础上，采用分割原理进行平面构成设计，以面的形式表现出来，呈现出宁静、稳定和庄重的状态，从而设计出关于马的IP形象，并且与以下两个主题相结合：一是符合现代化形式的世界名画系列；二是与时尚、年轻接轨的潮玩系列。

（二）设计过程

参考保定博物馆东汉铜马进行了一系列设计。在正面马的基础上，根据其面部特征，对马头进行视觉分析与总结，以平面构成的手法进行设计，用几何图形进行表现，从而生成具有马的典型特征的IP与图形。

在历朝历代，许多的文人志士都喜欢画马、写马，以表达思想情感。在现代，首先，马象征激情、大胆、忠诚、优雅和灵活，马的雄健姿态寓意着事业、财运和学业蒸蒸日上；其次，马象征着奔放、旺盛的生命力和热情，这是马最基本的象征意义；马还象征繁荣、发展、勇气和征服，象征权威或健康。

在马的IP设计中，可以从这几点出发，分别设计以下两个系列：一是符合现代化形式的世界名画系列；二是与时尚、年轻接轨的潮玩系列。在IP图形的组合上应遵循前期对马头面部分析的结果，着重表现其所蕴含的庄重、忠诚、高贵与豪迈的精神。在最终的图形设计环节中，充分考虑马所代表的含义与精神，进行相应的风格转化。不仅应对马图形的呈现形式与风格进行拓展，还应对其应用方法进行创新，不拘泥于固有马图形的形态与风格，更加注重马图形与相关主题适应性的风格转化，使其以形示意或以神传情，显得高贵且庄重，这与马图形本身的特性相契合。

五、总结

本文专注于对马头图形特征的视觉分析与总结，以平面构成的视角切入，从点、线、面三个方面对马的面部特征进行分析与研究，从而生成具有马的典型特征的IP与图形。

参考文献：

[1]王小波.白描技法中兰叶描在三维动画中的艺术研究[D].北京：北京印刷学院，2016.

（编辑：李建军）