合作原则下小品《你好，李焕英》言语幽默分析

小品有着悠久的历史，起源于中国传统相声和戏曲的段子。在20世纪以后，随着电视和综艺节目的兴起，小品逐渐成为大众喜闻乐见的表演形式，许多著名的喜剧演员和艺人都以小品表演而广为人知。此类作品以幽默风趣、时尚生动的表演风格深受观众喜爱。它不仅让人笑中带泪，还通过夸张和讽刺的手法，反映社会现象和人性弱点，给人以启示和警醒。小品作为一种文化表达形式，既具有娱乐性，又有一定的社会意义，被广大观众喜爱和追捧。同时，小品表演的成功离不开格莱斯的合作原则。演员在表演中需恰到好处地提供信息，保证信息的真实可信，确保前后文关联和表达方式清晰易懂，这样才能让观众在欢笑之余，更好地理解笑料和故事情节，从而产生更深的共鸣和情感连接。本文以格莱斯的合作原则为理论框架，选用小品《你好，李焕英》中的语言为语料，从故意违反数量、质量、关系、方式四个准则出发，对该喜剧小品言语幽默的语用现象进行分析，旨在为会话原则的实践运用以及小品欣赏与创作提供一定借鉴。

一、合作原则相关理论

合作原则是语言学家格莱斯（H.P.Grice）在20世纪60年代提出的，旨在解释人们在交流中如何通过隐含意义来达到有效沟通。合作原则包括四个准则，每个准则又包含一些子准则，这些准则共同指导人们在交流中如何进行合作。

（一）量的准则

量的准则指的是确保所提供的信息足够表情达意（但不要过多）。

子准则包括：1.不要提供比需要的更多的信息。2.不要提供比需要的更少的信息。

量的准则的目的是平衡信息的提供，确保交流既不会因信息过载而变得复杂，也不会因信息不足而导致误解。在实际交流中，量的准则的遵守程度可能会根据情境、交流双方的关系以及交流的目的而有所不同。例如，在正式的学术讨论中，可能需要提供更多的细节和背景信息，而在快速的日常对话中，则可能需要更加简洁和直接。量的准则并不总是需要严格遵循，在某些情况下，说话者可能会故意违反量的准则，以达到特定的交流效果，如幽默、讽刺或暗示等。这种违反通常是为了在不直接表达意图的情况下传达某种隐含意义。

（二）质的准则

质的准则包含两方面的含义，一是不要说你自己认为是假的话，二是不要说出缺乏足够证据的话。

子准则包括：1.不要说谎。2.不要说出你无法证明为真的话。

质的准则的目的是确保交流的诚实性和可靠性。遵循此准则有助于建立信任和有效沟通。尽管有时为了幽默、讽刺等效果，或出于善意如保护隐私，人们可能会故意违反这一准则，但它依然是沟通中的重要指导原则。

（三）关系的准则

关系的准则要求说话要切题。

子准则包括：不要说出与当前话题无关的话。

关系准则的遵循有助于维持对话的流畅性和目的性，使得交流双方能够集中注意力在共同关心的问题上。然而，就像合作原则中的其他准则一样，关系准则在实际交流中也可能会被有意或无意地违反。以下是一些违反关系准则的情况：

1.故意离题：在某些情况下，说话者可能会故意引入与当前话题无关的信息，以达到转移注意力、避免敏感话题或进行幽默等目的。

2.话题跳跃：在非正式或随意的对话中，人们可能会从一个话题迅速跳转到另一个话题，即使这些话题之间没有直接的联系。

3.隐喻和比喻：在文学和日常交流中，人们经常使用隐喻和比喻来表达思想，这些表达可能在字面上与当前话题无关，但在更深层次上具有相关性。

4.故意引入无关信息：有时为了策略性地引导对话或测试听者的理解和反应，说话者可能会故意引入一些看似无关的信息。

尽管存在违反关系准则的情况，但大多数时候，遵循关系准则有助于提高交流的效率和效果，确保对话双方能够集中讨论核心问题，避免不必要的误解和混淆。

（四）方式的准则

子准则包括：1.避免歧义。2.避免不明确性。3.避免不必要的冗余。

方式准则旨在提高交流的清晰度和有效性，减少误解。它帮助说话者更好地传达信息，听者更容易理解。尽管在文学、幽默等场合可能故意违反，或因情绪等因素未能遵循，方式准则仍是有效沟通的关键。格莱斯认为，在日常交流中，人们通常遵循这些准则，以确保沟通的有效性。然而，这些准则并不是绝对的，有时候为了达到特定的交流目的，人们会故意违反这些准则，从而产生隐含意义或言外之意。

合作原则在语言学、哲学、心理学和沟通学等领域都有广泛的应用，它帮助我们理解语言交流中的隐含意义和言外之意，以及人们如何在不直接表达意图的情况下进行有效沟通。

何兆熊也曾对这四条准则做了总结：“这四条准则毕竟是约定俗成的规则，不同于严格的语言规则，并不是绝对不可违反的。”在特定的情境和文化背景中，有时候会出现一些例外情况。特别是在喜剧表演或其他艺术形式中，演员或剧本台词可能会有意违反这些准则，以达到一种幽默、讽刺或修辞的效果。因此，在理解和应用这些准则时，需要根据具体情况进行灵活分析。

二、会话含义分析

小品《你好，李焕英》改编自贾玲的亲身经历，也是贾玲首次将个人生活体验与小品相结合。该小品讲述了喜剧演员贾玲穿越回了妈妈李焕英最年轻漂亮的时代，并帮助妈妈追求初恋欧阳柱的故事。其中，有不少违反合作原则而产生的言语幽默。编剧通过多次故意违反合作原则的手段，制造了大量笑料，使得该作品观众反馈良好，好评不断。

（一）故意违反数量准则产生的言语幽默

数量准则要求交谈双方根据当前目的提供所需信息，话语应恰到好处。然而，在喜剧小品中，为了幽默效果，双方通常故意违反数量准则，提供多余信息。在小品表演中，演员们经常通过夸张的对话和多余的信息，刻意打破正常的信息量平衡，以引发观众的笑声。这种技巧性的破坏数量准则，实际上是为了制造笑点和滑稽效果，让观众在笑声中更好地领略戏剧的妙趣和荒诞。因此，在喜剧小品中，数量准则虽然被打破，但这种打破却是为了达到更高层次的交流效果，即引发观众的欢乐和共鸣。

例1：工人甲：哎，姑娘，坐着干什么呢？

贾玲：啊？

工人甲：别在这儿睡，赶紧走！

贾玲：怎么说话呢？不走。

工人甲：赶紧走！

贾玲：不走。

工人甲：不走是吧？

贾玲：不走。

工人甲：不走是不是？

贾玲：不走。

工人甲：准备爆破，三、二……

（贾玲吓得起身逃走）

该段对话中，工人甲的目的是让贾玲离开这片位置，为爆破工作做好准备。但在对话中，工人甲只是不断重复类似“走不走”的信息，并未对为何需要贾玲离开进行解释，违反了量的准则中的“不少说”子准则。正是因为工人甲违反了数量准则，造成贾玲所得信息与工人甲已知信息量的不同，导致贾玲惊吓逃跑，产生了因故意违反数量准则产生的言语幽默。

（二）故意违反质量准则产生的言语幽默

质量准则要求会话双方提供的信息必须是真实可信的，但在喜剧小品中，为了制造笑料和荒诞效果，演员或台词常常故意违反质量准则，提供虚构的信息或夸大其词。质量准则是一条交际准则，也可以说是做人的准则。在日常交际中，人们都应该自觉遵守这一准则。但在喜剧小品中，演员的对白常常会故意违反质量准则，说一些明显不符合事实的话，以此传达特殊的会话含义，比如为了讽刺、调侃对方，当然幽默也随之产生了。

例2：贾玲：张叔，压腿呢？压这么老高啊。

张叔：我这条腿就不行。

贾玲：为什么呀？

张叔：这条是真腿。

贾玲：这条是假腿啊，怎么弄的？

张叔：哎呀，想当年在厂子里边收拾小流氓，见义勇为，不提了，不提了，贾玲啊，大爷这条腿压了两个多小时了，没一个人过来，你帮大爷拿下来吧。

……

例3：贾玲：那个，你是不是张江？

青年张叔：是啊。

贾玲：家住东方路。

青年张叔：是。

贾玲：右腿有伤，因为见义勇为折的。

青年张叔：那不是，我这条腿是调戏妇女被见义勇为的人打折的。

在这两段对话中例2张叔对自己有一条腿残疾的解释是“见义勇为”。此时，还未能发现该句话违反了质的准则。但在后面的对话例3中，青年张叔对为何右腿有伤的实情进行了坦白。违反质的准则时张叔对自己腿有伤的解释是“见义勇为”，而未违反质的准则时张叔对自己腿有伤的解释却成了“调戏妇女被见义勇为的人打折的”。违反质的准则和未违反准则的话语相互对应，言语幽默随之产生。

（三）故意违反关系准则产生的言语幽默

关系准则要求会话双方在交流中建立前后文、上下文的关联，但在喜剧小品中，演员常常故意违反关系准则，打破语境的连贯性，以创造滑稽的效果。他们可能会进行脱离逻辑的转折，通过荒唐的情节跳跃，或者利用词语的多义性进行戏谑。这种违反关系准则的表演手法，让观众感到意外和出乎意料，配合言语的表达，言语幽默随之产生。

例4：欧阳柱：首先呢，我是个男人，我不能欺负你，然后我是一个主持人，咱们就比一下绕口令吧，请听题，白石塔，白石搭，白石搭白塔，白塔白石搭，搭好白石塔，白塔白又大。来，你跟我来来。

贾玲：白石塔，白石搭，白石搭白塔，塔塌了。

欧阳柱：你这是搞事情，白塔怎么就塌了呢？

贾玲：那有可能是被我坐塌的呀，哈哈哈哈，欧阳柱，不管怎么说你输了，你就得答应我的要求，我也没有别的啊，就是让你坐在这陪英子聊会天。

例5：贾玲：不是，那个李焕英在哪儿？

青年张叔：就在这儿啊。你是，你谁啊？

贾玲：我是他家亲戚。

青年张叔：这不来了吗，在那儿呢吗。

王铁刚：你说我最近我这右眼皮就总跳，就总感觉有什么事要发生。

青年张叔：站住。

王铁刚：干啥呀。

青年张叔：你看谁来了。

（贾玲拥抱了王铁刚）

王铁刚：哎哟，我天。

贾玲：没想到你年轻的时候长这样。

王铁刚：你是？

贾玲：你不认识我，但我认识你，你叫李焕英。

李焕英：谁叫我？

王铁刚：我叫王铁刚，你这整岔了。上来就抱我，这给我吓一跳。我就说这右眼皮总跳，不一定啥事发生。

在例4这段对话中，欧阳柱想同贾玲进行绕口令比赛，但贾玲在后面的会话中并未对顺口溜进行重复，违反了关系准则，虽然所说同上文也有一定联系，但内容与上文关系并不大。违反关系准则的同时也产生了一定的言语幽默效果。

再比如例5，青年张叔在回答贾玲李焕英在哪儿的提问时，恰巧王铁刚同李焕英并行走来。但在这时青年张叔并未严格遵守合作原则中的关系准则，向贾玲指明谁是李焕英，而是对二者喊了声“站住”。由于王铁刚的回应导致贾玲误会王铁刚是李焕英并拥抱了她，导致了笑料的产生。

（四）故意违反方式准则产生的言语幽默

方式准则要求会话双方的表达必须简明扼要、清晰易懂，但在喜剧小品中，演员常常故意违反方式准则，采用模棱两可、含糊不清的表达方式。他们可能会使用歧义的词语或语句，进行双关语的游戏，或者通过模糊的描述让观众自行揣摩笑点。这种违反方式准则的表演手法，挑战了观众的理解能力，让他们在追寻笑料的过程中产生更多的思考和互动，增添了喜剧表演的乐趣。

例6：贾玲：干什么呢，欧阳柱，咱们都抛开各自父亲的光环。比一比，敢不敢啊？

欧阳柱：可以啊。你父亲干什么的？

贾玲：打更的。

欧阳柱、李焕英：哈哈哈，啊哈哈哈。

李焕英：你爸打更的。那你挺难呐，呵呵。

贾玲：好笑吗？

李焕英：好笑！

贾玲：笑吧，你迟早会因为这事哭。

在例6中贾玲含糊不清地对李焕英的笑进行了嘲讽，并未说明“打更的”是李焕英未来的老公。观众与李焕英信息上的不对等由贾玲违反方式准则的话语所激发提醒，产生了不小的喜剧效果。

三、结语

通过对小品《你好，李焕英》中言语对话的分析，我们可以看到演员在表演中故意违反合作原则的行为，实际上是为了达到更高层次的交流效果，即引发观众的欢乐和共鸣。喜剧表演中的这种违反准则的手法，令演员快速得到反馈的同时，观众也能迅速理解，在追寻笑料的过程中产生了更多的思考和互动，增添了喜剧表演的乐趣。因此，在特定情境和文化背景下，这种违反准则的表演手法对言语幽默的产生很有帮助。

作者简介：徐建朝（2000—），男，汉族，甘肃武威人，硕士研究生在读，研究方向为中国少数民族语言文学。