浅浅而深

诗是我国文学中最有诗意的表达，以生活充当剪影，借以抒发情感，彰显意志。

诗者谓何？即是按一定节奏、韵律写出的文字。

翻阅中华上下五千年的历史卷册，可见战国时期的屈原用楚辞体写下《离骚》，以优美的韵律抒发自己的忧思与壮志；唐代的李杜分别着眼于现实与浪漫，挥笔写下一篇篇传世名作，奏响盛唐诗歌的最强音；而当代的海子以现代诗体裁写下“面朝大海，春暖花开”等令人如沐春风的诗句。

无论诗体如何变化，不管言辞如何取舍，时人读诗、品诗、论诗、评诗时都要想一想诗人为何要如此作诗。

诗者为何？私认为“歌以咏志”。

周时之《诗经》，从“桃之夭夭，灼灼其华”“蒹葭苍苍，白露为霜”到“投我以桃，报之以李”“他山之石，可以攻玉”，从地貌风情到社会思想，诗人们以诗歌之，借诗书之，由诗映之。而宋代之《乐府诗集》，从郊庙歌辞、鼓吹曲辞到杂曲歌辞、新乐府辞，皆是采集民间歌谣或文人笔墨加以配乐，供祭祀或宾宴之用，诗人们多为书写现实社会及抒发情感志向。

然而在骈文盛行的汉代，诗人们逐渐变得只追求押韵对仗、华丽辞藻，不顾内容空洞、情感缺失，更像是“为了作诗而作诗”。如此诗句，就算华丽优美，也难以成为传世佳作，只因其失去了与现实的关联，缺少了诗人特有的情感喷涌，便只似一副空空的躯壳，很难引人共鸣。

再看看大唐盛世前后的诗人们：笔尖浪漫、雄奇飘逸的“诗仙”李白，其于失意时写下“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月”“天生我材必有用，千金散尽还复来”“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的诗句，尽抒胸臆，尽显其志；而写遍民间疾苦、世上疮痍的“诗圣”杜甫，其于现实中捕捉“朱门酒肉臭，路有冻死骨”“肥男有母送，瘦男独伶俜”“哀哉桃林战，百万化为鱼”的景象，笔底波澜，诗中圣哲，字里行间，抒情咏志。

诗可以浅，如“离离原上草，一岁一枯荣”，用简单句法描述万物生长之态；诗也可以深，如“行至水穷处，坐看云起时”，用意味深长折射为人处世之心，由生活细节之浅转向拊膺作叹之深，虽浅而深，亦是触碰到了诗的真谛。