“花间”鼻祖温庭筠

凭一己之力颠覆词人地位

曹丕说：“文人相轻，自古而然。”说的是有文化的人之间相互看不上，自古以来皆是如此。而此现象在唐文学史上尤为突出——作诗的看不上写散文的，写散文的瞧不上填词的。南宋以后，词被文人称为“诗余”，可见词人地位之低。古代的词，都合乐歌唱，故唐、五代时多称为“曲”“杂曲”或“曲子词”，因句子长短不一，故也称“长短句”，直白说就是我们现代音乐的歌词；词的内容多反映儿女情长或描绘市井生活，所以在文人眼里简直难登大雅之堂。但却有这么一个人，凭一己之力，令词“从尘埃里崛起，从低谷中翱翔”，让词这种文学形式真正走进大众视野，在中国文坛上大放异彩，他就是——温庭筠。

温庭筠是唐初名相温彦博的后裔，但到他的时候家道已然衰微，是名副其实的寒门之后。温庭筠的诗辞藻华丽，多写个人遭际，于时政亦有所反映，与李商隐并称“温李”；词作多写闺情，风格秾艳，与韦庄并称“温韦”。温庭筠才思敏捷，特别擅长律诗。唐代科举考试中有一项“律赋”。这种文体限制极多，八韵为一篇，也是最让举子们头疼的难题之一，但温庭筠从不打草稿，只须双手相叉八次，其韵即成，因此又被称为“温八叉”。

听到“温庭筠”这个名字的时候，相信很多人都会认为他一定是一位风度翩翩、文质彬彬的美男子，殊不知对于温96UQ4xohl1Fw6I6TtXC5skQib21M96L+kPsHQzkkiqY=庭筠的长相，《旧唐书》《新唐书》均说他“不修边幅”，

《唐才子传》说他“无检幅”，让人实在不能把这么优美细腻的词和他捆绑到一起。

温庭筠的艺术成就

温庭筠的词唯美至极，如《菩萨蛮·小山重叠金明灭》：

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。

懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。

新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

我们闭着眼睛想象一下：一位气若幽兰、华贵婀娜的女子透着一丝慵懒，纤纤玉指将一缕鬓丝抹过耳后，露出冰肌玉骨，让人不禁心生怜意。女子仿佛心事重重，玉软花柔地淡扫蛾眉，过了好久才化好了妆。看着镜中自己面带愁容的样子和崭新的绫罗短衣上用金线绣成的一双一双的鹧鸪，更勾起了心中的一份怅然相思。

这阙词将眉喻为山，将鬓喻为云，将腮喻为雪，描写了女子晨起对镜梳妆的情景，真可谓是“词中有画，画中有词”，任何翻译都是多余的语言，光这奇美的意境，就足够让人心醉神迷了。不仅如此，温庭筠还写下了《更漏子》《梦江南》等作品，都让人惊叹不已。

作为花间词派的鼻祖，温庭筠的词多以深闺女子的视角进行刻画，将女子的内心淋漓尽致地展示在我们面前。他的词又给人一种极大的落差感，辞藻越是华丽，人物的内心反而越加空虚落寞，悲凉失措。也有人说，这正是温庭筠自己的真实写照，用截然对立的手法，抒发自己怀才不遇的不平与感伤。

作为中国历史上第一位专业词人，温庭筠的作品拓宽了词的广度、挖掘了词的深度，直接影响了柳永、晏殊等人的创作风格。除此之外，温庭筠还是出色的小说家、茶学家、书法家，可以说，温庭筠完全凭借一己之力，奠定了他在中国文学史上的重要地位。

诗词小问

温庭筠才华出众。有一次，唐宣宗准备让他入朝为官，宰相（ ）却持反对意见，皇帝听后便不再重用温庭筠。

A令狐绚 B令狐滴 C李林甫 D李德裕

（答案：A）

解析

唐宣宗李忱热衷于《菩萨蛮》（可以理解为大街上的流行歌曲），宰相令狐绚就让温庭筠代笔，然后以自己的名义呈献给皇上，并叮嘱温庭筠一定要严守秘密。温庭筠却将真相公之于众，闹得人尽皆知。除此之外，温庭筠还嘲讽令狐绚胸无点墨、不学无术——“中书省内坐将军”，建议他空闲的时候不妨多读几本书。这一切都让令狐绚颜面扫地，大为恼火。所以在唐宣宗征询意见时，令狐绚说温庭筠徒有虚名，并没有什么真才实学，而且道德败坏，不应该重用。