《新镌海内奇观》中的文学景观书写

晚明商品经济发展迅猛，大量的底层平民在获得物质上的满足后，开始寻求精神上的富足。书坊主为迎合大众的消费心理，借此搜集整理各地具有丰富人文内涵的名胜景观记载，并附精美细致的插图，最后编纂刊刻成书。杭州夷白堂主人杨尔曾便是其中翘楚，著述刊刻成果颇丰。其《新镌海内奇观》更是首开坊刻旅游图册之先河，书中的文学景观涉及地理区域之广，兼有自然景观与人文景观，书写方式多样，具有极高的文学价值与实用价值。

一、精心选取、涉猎广奇的文学景观

书中的名胜景观既有政治中心顺天府，也有富庶之地应天府、湖广、浙江，此外云南、广西等地的景观也被囊括。明代晚期犹尚奇景，杨尔曾涉猎海内，搜罗广奇，在书后还附有“海上仙山名考”“海上十渚名考”等。

（一）文学景观的地理空间分布

曾大兴先生在《文学地理学概论》一书中把中国境内的文学区分为十一个。现根据曾大兴先生的划分标准，笔者将《新镌海内奇观》中的文学景观名称及其地理范围进行梳理统计，列表如下：

通过上表统计，可以发现《新镌海内奇观》中的景观没有东北文学区。究其原因，明代女真部聚居于此，中原士人步履罕至，翰墨乏咏，故而此处未在书中出现。

（二）文学景观的类型

《文学地理学概论》一书按照形态将文学景观划分为虚拟性文学景观和实体性文学景观。《新镌海内奇观》中的景观为实体性文学景观，又可分为人文类文学景观和自然类文学景观。

1.人文类文学景观

书中的滕王阁、黄鹤楼、岳阳楼、金陵被无数文人骚客所吟咏过，故成为极负盛名的文学景观，吸引无数人魂牵梦萦，愿一登览。滕王阁作为江南三大名楼之一，因王勃的《滕王阁序》而美名永传。提到黄鹤楼，崔颢《黄鹤楼》诗云：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”李白也曾三次登上黄鹤楼，赏眼前之景，诉离别之情，抒人生之忧思，这无疑也给未曾到过此地的人们留下无限遐想的空间。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》中的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”以及范仲淹的《岳阳楼记》都促使岳阳楼成为著名文学景观。正是因为文人们的题咏，才成就了这些闻名海内的文学景观，使人谈起便心向往之。六朝古都金陵地理位置优越，“尽于建康，谓天府之国，山水之会，故汉以后多都焉”（《新镌海内奇观》）。朝代更迭，世事变幻，正如刘禹锡所写“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（《乌衣巷》），使人想要来此感受世事沧桑，变化无常。

人文类文学景观更多得益于文人的文学描写，这些历史上著名的亭台楼阁直到如今依然是重要的文化与旅游资源。

2.自然类文学景观

这类景观大多是以自然风景为载体的，但是都经过文学家的品题赋咏。《新镌海内奇观》中以自然类文学景观为主，共计三十五处，且主要是“名山”。中华大地山川众多，但历来首屈一指的“名山”就是五岳，《新镌海内奇观》也将五岳置于卷首。《西山图说》篇首“西山首，太行尾。居庸而朝于京师山水所会”，称赞西山“真都邑之伟观也”。《天目山图说》中描述该山“因山曲折，东西巨源若两目，然故曰天目，上有三十六洞为仙灵所居，盖东目崔巍峻嶻，有重冈叠嶂之奇，西目起伏飞扬有龙翔凤翥之势”。卷六介绍了《天台山图说》与《雁宕山图说》，天台山之扬名，得益于晋人孙绰的《游天台山赋》，《雁宕山图说》后附《雁宕山题咏》，共二十篇。迥异于中原风格的广西“桂海”以石山而闻名，书中介绍了独秀山、虞山、尧山、七星岩、省春岩、漓山、隐山、伏波山等。

这些自然类文学景观自身极具美感，同时也获得了文人骚客的赞咏，通过代代品题赋咏，它们的文学意味便凝定下来，成为著名的文学景观。

二、详略结合、移步换景的书写方式

（一）详略结合

详略即详写与略写，指在确定材料主次的基础上对材料的剪裁处理。《新镌海内奇观》整本书中占比较重的是吴越文学区的文学景观，其次是荆楚文学区，其他文学区只选取最有名的文学景观进行书写。

在具体介绍某一文学景观时，书中也会根据该景观的知名程度进行适当的详略书写。例如，在描述西湖、吴山等地时，笔墨较多，不仅介绍风景，还在图说之后附录《咏西湖十景》《咏钱塘十胜》等以供时人阅览，结合诗文更好地品赏美景。又如，《金陵图说》中先总述金陵城，又在后面另行附以采石矶、青山、九华山、锡山慧泉，再进行具体介绍。有些景观自身极具经典性，作者将其独自列出进行介绍，但周围的景观也是值得游览介绍的地方，因此在后面进行附录。例如，在描写武夷山的“九曲观”之后，提到“九曲之外登陆而游，复有换骨岩、一线天、水帘洞，皆洞天绝境也，具列于后”。

通过比对全书中的景观书写，笔者发现书中对亭台楼阁的书写着墨极少。虽然目录中将黄鹤楼、岳阳楼、赤壁分别列出，但在卷八中会发现三者统一为《黄鹤楼岳阳楼赤壁矶图说》，并且相较其他图说的篇幅，该图说所占篇幅明显极少。在内容介绍上也有体现，如介绍赤壁：“黄州府黄冈县有赤壁矶，亦名赤鼻矶，乃苏子瞻所赋，非孙曹战处也。三面临水，平沙浅渚，苹蓼参差，鸥鹜飞浴，晴日游之为佳。”仅短短两句介绍完毕，同样卷七中的《滕王阁图说》也是如此，由此可知辑录这些景观时采用了详略结合的书写方式。

（二）移步换景

移步换景是游记中常用的手法，通过记录者自己不固定的游览视角，按一定的地点转换顺序来展开书写。书中在介绍景观时首先整体介绍，交代名称由来、地理位置，再分别详细叙述。例如，先述“嵩山亘数百里兀立登封城之北”，再分述“少室”“太室”。介绍五台山：“山在五台县东北一百四十里，环五百余里，上有五峰高出云表，顶皆积土，故谓之台”，“台分东西南北中，寺宇壮丽”，之后分别叙述中台、东台、西台、南台、北台。

在详细叙述某个具体景观时，书中总体上采用移步换景的手法，如在《岱宗图说》中，先总论岱宗，叙述岱宗的地位，“然则五岳通言岳，而岱独称宗”，接着展开叙述：“出登封门三里，山麓有朱甍者，一天门也，左更衣亭。岳皆石山，入门尚土石错，涧道石累累，水涓滴流其中。五里有平桥，际崖以度者，高老桥也。过短桥左崖耸立，两石腹相加，水从天坤岩来。驾石如明珠而射者，水帘洞也。自洞转数里，右崖屏立，穹䆡足覆马脊者，马棚崖也。越崖上路仅一线。”文中游览地点转换的描述在“移步”的同时还加以具体的距离数据，如“出城历石磴上十里有亭一座，又五里为半山亭”，“又几半里有岩石，下尺许为神功泉”。虽然大多数距离都是根据记录者主观感觉得出，但读者在浏览时却有极强的参与感。通过这些详细的地点转换与路程距离，不仅使读者恍若身临其境，跟随记录者游览，还有助于为旅游者提供翔实的景点与路程指南。

三、外延丰富、有益后世的书写价值

《新镌海内奇观》中的文学景观书写详略结合，极大地满足了读者的阅读需求，同时移步换景的书写手法使读者有身临其境的感觉，其书写方式的合理运用有助于实用性和丰富性的体现。

（一）旅游实用性

通过书中详细的景观书写介绍，可以看出这是一本较为成熟的旅游指南，具有极高的实用价值。方庆来也在题语中提到“即身游者，可按图穷致山川之奇，不至于湮没于当局矣”。书中图文并茂，在描述景点时图文相附，并在图中具体标注出景点所包括的山泉楼阁等名称，可谓细致翔实。在景点选择上，杨尔曾也以实用性强、具有较高群众基础的主题为主，如将较大篇幅留给了宗教场所，对太和山（武当山）各宫观逐一介绍，汇为一卷，又在卷末列十大洞天、三十六洞天、七十二福地，足见其重视程度。

作为一部旅游指南，《新镌海内奇观》更主要的价值在于为时人提供翔实可考的指导，书中的确介绍了海内风景名胜，总揽全括，无所不包。除了具体的景观介绍，辑者还向读者表明该景点在何种情况下赏景最为美妙，堪称是详尽体贴，例如，在《吴山图说》后附有《烟雨楼说》，其中谈到“楼之胜，琐窗飞阁，四面临湖水，如坐镜中，春花秋月，无不宜者。若其轻烟拂渚，山雨欲来，夹岸亭台，乍明乍灭，渔舠酒舸，茫茫遥载白云，第闻橹声咿轧，睐盻而不得其处，则霁色为尤胜”。短短几句，描摹出赏景最佳时机：若是晴日，游人身处楼阁之中，水天一色，倒kZ/lwbHnJwVGjFOvNvKSvQGpBy3GB2YHTW2am6bBthY=映成趣，令人称奇；若是烟雨朦胧，明明灭灭，看不真切，耳畔橹声，也别有一番意趣。

（二）材料丰富性

《新镌海内奇观》虽然是一部面向普通大众的旅游图册，但杨尔曾辑录了丰富的历史、文学、民俗材料，旁征博引，将其与文学景观自然地融合为一体。

《新镌海内奇观》将晚明这一时期时人所认可的文学景观收集、汇编在一起，其本身就具有文学价值。该书的刊印所发挥的作用已不再是单纯的旅游指南，而是对整个大明文学景观的实时记录，不仅促进了这些文学景观在当时的推广与传播，更为后世留下了珍贵的文学资料。书中辑录了丰富的题咏诗，如《咏钱塘十胜》《补陀十二景诗》等，在具体叙述景观时也会引用前人的诗词，如《天目山图说》中提到：“郭璞诗云，天目山垂两乳长，龙飞凤舞到钱唐。”此外，书中内容还多来源于已经刊出的《五岳游草》《三才图会》等书，杨尔曾在《凡例》中提到“图摹名笔，说自臆裁”，通过比勘可知多方选取前人著述，书中保留了较多时人珍贵的游记材料。

书中在介绍文学景观时也会叙述相关的历史事件。例如，《嵩岳图说》中写道：“其寺皆隋唐以前建，而法王一刹则汉永平佛法初入时，在达磨四百年之先，其碑刻穹窿数十百道，多古今名贤手迹，而唐碑皆刻佛像无数于上，亦与今制异。”介绍万岁山的名称由来与历史沿革：“即少室东三里，据山阳为崇福宫，其后为万岁山。汉武帝临幸闻呼万岁者三，因即其地建万岁观。唐更名太乙，宋于此奉安。”又如，《茅山图说》写道：“茅山在句容县东南四十五里，山形如句字，初名句曲山，后因茅君得道于此，更今名。”这些记载可以与正史相互印证，并在一定程度上补充丰富相关史料，也可为后世学者的史实研究提供材料参考，具有一定的历史价值。

景观介绍亦可以再现当时的社会情况，从侧面反映时下的民风民俗。例如，《虎丘图说》中提到：“凡月之夜花之晨雪之夕，游人往来纷错如织，而中秋为尤胜。每至是日，倾城阖户连臂而至，衣冠士女下迨蔀屋，莫不靓妆丽服，重茵累席置酒。”由此可见，当时旅游之风盛行。又如，《西湖图说》写道：“春时花飞絮落，撮以为茵，拥丽人驰宝马而至者更相枕马彼处此谈。”《荷花荡说》中提到，每年六月廿四日“游人最盛，画船云集”。通过书中的记录，晚明的民俗活动场景得以展现，从中我们也可窥见当时社会经济繁荣、消费活动兴盛，崇尚奢靡繁复。

《新镌海内奇观》内容宏富且涉猎广奇，采取详略结合和移步换景的书写方式，兼具实用价值与文学价值，是晚明坊刻旅游图册中的典型之作，也是明代商品经济发达与旅游之风盛行的直接体现，具有时代特殊性。