马伯庸 拨开史雾 银幕未完待续

改编作品：《古董局中局》

待映作品：《长安的荔枝》《长安十二时辰》（电影版）

在如今的文学圈，马伯庸被称为“文字鬼才”，他擅长编织历史与现代交织的故事，其作品既有天马行空的脑洞，也不乏严谨厚重的史料佐证，凭借深厚的文化底蕴和引人入胜的情节吸引广大读者。尤为可贵的是，作为高产的作家，马伯庸的每部作品都十分考究、细节满满，被媒体称赞“总能发现大历史中的小细节，书写历史褶皱中的隐秘故事”。

在影视改编上，马伯庸的作品是“常客”也是“热门”，从《长安十二时辰》开始，《古董局中局》系列、《风起洛阳》《风起陇西》《显微镜下的大明之丝绢案》《三国机密潜龙在渊》等影视作品，观众耳熟能详，“历史说书人”的名号也被看客们议论纷纷。不过在马伯庸看来，改编作品的命运无从关心，“得之我幸，失之我命”，只是被影像的魅力裹挟之后，马伯庸也开始有所变化，比如为电影担任编剧，“大银幕”成为他的去向。

文字之此端

写历史但不拘于历史

马伯庸年少时曾流连于武侠小说，在他的回忆中，武侠小说中的“悬念”会让他辗转反侧，一次甚至因为金庸《飞狐外传》结尾里的一句“最后一刀到底有没有砍进去”而冒出亲自提笔写同人小说的想法。在马伯庸的作品中，“悬念”是他赋予读者读史的“当代关照”，通过“悬念”，读者乐于走进马伯庸的历史想象，借助“悬念”，他能在自己与读者之间搭建了一座桥梁，在他看来，“一切历史小说都是写给当代读者”。马伯庸为历史想象给出“现代化”不仅限于“悬念”的设置，更是在数理基础上用现代化逻辑串联起了星星点点的历史真实，无论是《长安十二时辰》中的唐代大数据“大案牍术”，还是《长安的荔枝》里可视化工作表“脚程格眼”等都是其体现。

不过，仅仅只有“悬念”是不够的。纵观马伯庸的作品，有人惊叹于其历史沉淀下的厚度，能在丰富的历史考究之中，写出历史的纵深感。不同于不少历史创作在史实方面的捉襟见肘、漏洞百出，有考据癖的马伯庸在史料收集上有扎实的功底，可以带领读者了解一个朝代的风物、民俗、礼仪、人文等外在层面的特色，也能够引领受众进入一个朝代的政治生态与社会生态内部。

渡海之行舟

“破局”视角

马伯庸作品真正能够成为强IP、吸引众多影视资方“慕名”投入的缘由，则是其超越历史的视野，他的历史故事的视角是向“下”的视角，聚焦的并非历史作品中的常见主人公：帝王将相、三公九卿，而是史书中可能被一笔带过的某个小人物、某个条例或政策，由此掀开历史中为大众所陌生的一页，“我想我的文学使命，就是把那些埋没在尘埃里的黄土掬起来，重新捏出血肉，化为人形。”这也是如今历史向作品改编电影的一种趋势：在诸多风云人物的生平故事已经被“薅”尽的当下，亟需一种以寻常百姓视角“破开”历史迷雾的新解法，而马伯庸，正是擅长此法的佼佼者。

光影之彼岸

历史之谜局

马伯庸曾以滴水来比喻历史中的个人，如果所有人都涌向同一个方向，那么所形成的也就是“真正的历史潮流”。电影浪潮也是如此，中国银幕上的古装大片多，但是能严格算历史片的却不多，曾经被《卧虎藏龙》带热十多年的古装大片浪潮，带来更多是包裹武侠、动作、战争、权谋、言情等外衣的“历史戏说”——从孔庙圣人到西楚霸王，从三国演义到盛唐兵乱、宋朝御外，几千年的历史，却大多为了剧情好看、画面宏伟、故事猎奇，往往只是吸引观众的噱头，在聚焦帝王将相的同时，却缺乏真正的历史考究。而追溯“历史悬疑”类型，更是少之又少，目前也只有徐克的《狄仁杰》系列与《妖猫传》勉强融合了历史背景与探案情节，但在“深挖历史细节”与“增加奇幻元素”之间，导演往往会选择后者。这某种程度上更显出前者的稀缺。2019年，《长安十二时辰》的热播，马伯庸“深挖历史细节”便是这部匠心之作的成功要诀，也成为影视圈热议的话题。为此，英皇电影看中马伯庸以及其作品的热度，很快便立项了《古董局中局》。

《古董局中局》是马伯庸早期最受大众喜爱的作品之一，也是其最早被改编为影视作品的小说。在这部作品中，马伯庸少有地摒弃“历史”，以当代作为故事的时代背景，是其“任何历史都是当代题材”写作宗旨的彻底贯穿者。虽然没有了遥远的历史背景，但是《古董局中局》却巧妙地通过古董行，打通了通往历史的通道，更是通过国宝级的文物，展开一个行当的传奇延续。而电影《古董局中局》则在吸取小说精髓基础上，加入了动作、冒险、喜剧等电影类型元素，在香港导演郭子健的执导下，风格和剧情已经和原著大相径庭，这或许也是影片未能在商业上取得大爆的原因。

迟到的荔枝与跨界的英雄

在经历了电视剧圈不断“加热”后，马伯庸的历史小说迎来改编为电影的消息，《长安的荔枝》已于2023年在电影局备案。《长安的荔枝》讲述了唐天宝年间长安小吏李善德接到了“从岭南运新鲜荔枝到长安”的任务，但荔枝易腐，三日变味，其如何完成这一不可能完成的任务？“就算失败，我也想知道，自己倒在距离终点多远的地方。”故事沿袭了马伯庸作品一贯以来的时空紧张感，不仅让观众看到了小人物的乱世生存之道，也感受到了事在人为的热血奋斗，影片令人期待。

另外，《长安十二时辰》电影版的消息，也在2024年传来，影片于2023年备案，由郭俊立编剧并执导，出品单位之一是黄建新的公司。更惊喜的是，马伯庸本人先其历史小说一步踏进了电影圈——在电影《敦煌英雄》的编剧一栏中，赫然写着他的名字。《敦煌英雄》并非马伯庸的小说，却是其擅长的历史陈述。影片讲述了唐朝归义军张议潮率众起兵赶走吐蕃统治者，收复沙州的故事，鲜为人知但荡气回肠，正符合马伯庸于史海里挖掘出民族大义，在烟火气中洞察到人性之真的历史叙事。《敦煌英雄》的导演是《长安十二时辰》的导演曹盾，这位被称为最能“还原”马伯庸小说气质的导演。因此《敦煌英雄》必然寄托着马伯庸的电影理想，但影片2022年杀青以来几经易档，英雄之志能否在此得以达成，不如拭目以待。