清代铜胎掐丝珐琅双耳瓶的修复研究

摘要：铜胎掐丝珐琅又称景泰蓝，是我国优秀传统工艺的代表之一，具有很高的文化与艺术价值。文章通过一件私人收藏清代铜胎掐丝珐琅双耳瓶的修复，对其病害进行分析，结合文物修复的基本原则对它的修复进行总结并制定方案，将常见的陶瓷质文物修复材料应用于景泰蓝修复，取得了较好的展陈修复效果，为铜胎掐丝珐琅类文物的修复与保护提供实例，也为后续研究奠定基础。

关键词：铜胎掐丝珐琅；文物修复；修复原则

铜胎掐丝珐琅，又称景泰蓝，属特种工艺制品，从明代到清代早中期的铜胎掐丝珐琅制品都是皇宫御用，十分名贵，直到清代晚期才出现于市井，道光年间开始出口。它不仅吸收了青铜工艺，也吸收了陶瓷工艺，集美术、工艺、雕刻、镶嵌、玻璃熔炼、冶金等专业技术为一体，所以其保护与修复往往建立在青铜修复与古陶瓷修复的技艺基础之上。

笔者曾修复一件清早期铜胎掐丝珐琅双耳瓶，由于该品种的稀有与珍贵，特此进行了修复理论的研究，并整理了修复方案及修复过程，与广大古器物爱好者交流。

一、文物概述

清康熙十九年（1680），朝廷设立珐琅作，制作掐丝珐琅，器物造型古朴典雅、胎体厚重华贵、釉色精美油润，具有鲜明的异域特色，又结合了传统装饰纹样。从工艺角度来说，铜胎掐丝珐琅是在铜质胎体造型上用铜丝盘出花纹，再将制成的各色珐琅色釉填充在花纹框格内，多次重复烧制而成，即为“点蓝”。其烧制温度较瓷器略低，约为800 ℃。待器物表面珐琅釉覆盖至所需厚度后，再经打磨、镀金等。虽然其胎体为金属，但是呈现的器表往往精致细腻、色彩绚丽。

这件清早期铜胎掐丝珐琅双耳瓶样式较为规整，撇口口径5.5、底径5.3、通高13.4 cm，长颈垂腹，胫部较高，口沿与足部均有一圈镀金，双耳为金铺首且纹饰细节生动形象。器身有多层装饰带，由上而下分别为弦纹、回纹、如意云纹，主体纹饰为四方连续的缠枝西番莲纹，胫部依次为莲瓣纹、如意云纹、缠枝花卉纹。纹饰主要由红、黄、白、翠绿、松石绿等釉色组成，均有掐丝的金线勾勒，表面光滑平整，体现了高超的制作工艺。

二、文物病害分析

这件景泰蓝瓶的口沿有磕碰导致的缺损，且镀金部分均有不同程度的磨损。器物腹部主体纹饰大面积不规则缺失破损，露出红褐色胎体，且有矿物釉料残余（图1）。从器体缺损处不平整凹槽均有白色残留物来看，可以推断其为旧修物件，曾使用胶状物填补修复过，可能是由于修复时间过久或磕碰等因素，使旧修发生脱落，且器表的严重缺损影响到展示效果，遂需要进行重新修复。其病害识别及受损分析方式见表1。

三、清代铜胎掐丝珐琅双耳瓶的修复原则

目前对于景泰蓝的修复原则进行理论研究的学者不多，而结合文物修复的基本原则和青铜器、古陶瓷的修复理论，可得出以下几点：

1.最小干预

文物保护与修复的意义在于延长文物的保存时间，改善保存环境，更好地服务于展陈或观赏，因此文物的历史信息要尽可能地保全，不改变文物原状，修复材料和修复措施不会对文物造成伤害。如果铜胎掐丝珐琅发生类似于青铜器变形的病害，应先酌情逐步进行矫形，像这件清代铜胎掐丝珐琅双耳瓶发生类似于古陶瓷的伤釉等病害，应将重点放在修复釉层。

2.可逆性

可逆性主要是指修复材料和修复工艺的可逆性，修复过程中的材料具备一定的稳定性，在文物上才不会产生不可逆的作用。仿珐琅釉的修复材料一般为蜡补，但是附着力较差，且颜色效果不佳，而古陶瓷修复常用的补配材料则可达到稳定性与可逆性的要求。另外，由于铜胎掐丝珐琅的“点蓝”工艺特殊性，无法采用相同的材料再进行高温烧制，所以器表缺釉的情况可参照古陶瓷修复采用“冷修”的方式。

3.预防性保护

铜胎掐丝珐琅器物为了避免锈蚀长久保存，传统方法会进行打蜡来形成保护层，隔绝一定的空气与水分，但由于蜡层容易磨损，所以还是要注意拿取方式及保存环境。可结合青铜器预防性保护的封护措施，例如控温控湿、避光等来减缓可能发生的金属锈蚀情况。另外也要注意器物的存放与保管，尽量存储在稳定安全且相对密闭的空间内。

除去以上常见的几点修复原则外，修复实操中还会涉及对于文物的检查判断、修复预案制定、操作记录等，以及最终达到的修复效果。在该器物的修复中，也可根据实际要求，利于稳定文物状态、便于研究和欣赏即可。

四、清代铜胎掐丝珐琅双耳瓶的修复方案及操作流程

经过以上观察研究及初步分析后，笔者制定了修复方案，见表2。

1.清洗

用超声波清洗机进行清洗，然后用镊子夹棉球蘸酒精擦洗瓶身破损处，再用丙酮溶液覆盖擦拭器物。具体进行操作时出现了一些新的问题：在擦拭时，瓶底胶粘剂脱落，露出了曾经被修复的痕迹（图2）。

瓶底在旧修后是被完全遮挡了，原来的瓶底为圈足，内施彩，纹样装饰与瓶外胫部的装饰相对应，均为一圈工整的如意云纹及缠枝花卉纹。可见这件珐琅彩双耳瓶原本为高圈足，内有纹饰，不知为何后来修复被遮盖。一块棉织物包裹着类似于胶的块状物被垫于器底内部，最后盖上一块圆弧状金属片，其直径比原本的铜质圈足略小，恰好相互粘接于底，将底完全封住。这一点引起了笔者的重视，既然旧时修复可以被拆除，则充分说明以前人们就注意到古器物修复要求的可逆性，而遮挡了高圈足则是对文物的历史信息产生了人为的干预，是不应该出现的修复现象。

2.配补打磨

接下来是补缺，主要是用环氧树脂类胶水调和滑石粉进行大面积的补缺。AAA全透明超能胶属于近年来较为常用的陶瓷文物补缺材料，其胶体无色透明，粘接对象广泛，还具有防水、耐低温等优点，持久牢固而又具有可逆性。将两管胶体以1：1的比例调和均匀，加入适量药用滑石粉，使之粘性减弱易于控制塑形，用斜刃的刀具将其涂于器物缺失处。待8小时后胶体完全固化后，用手术刀将多余的胶体修刮平整，若还不够平整，可多调配几次进行细化补缺，直至完全修补完整（图3）。

3.打底做色

之后是打底、做色、打磨修整，其实这三个过程可以反复交替进行。打过一遍透明釉底子之后可以适当做色，然后再打底、做色，最后全部打底、做色完成后再打磨；也可以一边打底一边做色，期间酌情打磨修整，相互辅助，随时调整，以达到最佳效果。目前笔者使用的是由仿釉清漆与稀释剂按一定比例调和的仿釉材料，仿釉材料为郡士GX-100超级光油，稀释剂是PPG通用稀释剂中的一类硝基快干稀释剂，也可以用与郡士光油相配套的稀释剂。这种仿釉材料可适用于各种釉面材料，具有快干效果，有附着力好、光泽度高、耐老化、强度高等优点。调和仿釉材料作为透明底釉，使用机械喷枪，调节合适喷量，覆盖所有需要上色的位置，直至缺损处显现釉面光亮，为做色做好准备。

做色是该器物修复工作中较难的一道工序，主要考验修复师的造型、调色、绘画能力，所做之色是否与原物相类似。笔者使用的是天然矿物色粉，属于国画颜料，可溶于稀释剂，天然矿物色粉为精细粉末，耐晒牢固、性能稳定、色彩饱满、保存期久。这件珐琅彩双耳瓶颜色丰富，需经过多次调配，才能使颜色与原物一致。笔者使用的是传统的毛笔填涂技法，这是一项极其考验手艺的技巧，在上色之前必须先将已调好的矿物颜料在釉面上试涂，待颜色调到与釉色完全一致后才能上色，并且还要注意颜色在不同干湿条件下所呈现的不同状态。只有反复调整颜色、反复比对，修复出来的器物才能较为相似（图4）。最后，再用喷笔罩仿釉材料使之光亮。可在接近做色结束时用1200目的金相砂纸打磨，或者用软布蘸粒度极细碳化硅研磨膏轻轻打磨，这样做的目的主要是为了消除笔痕和不匀的透明釉。

接下来是描金，描金所使用的材料非常重要。笔者在此处使用的是精细铜金粉，光度高、金属感强。描金时使用羊毫勾线笔，稀释剂调和金粉时需注意比例，太稠会无法在釉面上上色，太稀会使描绘的金线太粗，影响修复效果。

4.光泽调整

为了使后修补的部位与之前古器物的原貌更加贴合，笔者在做旧时使用的是喷笔做旧，在仿釉材料中加入滑石含水的硅酸镁粉末，即药用滑石粉，使用时注意加入少量滑石粉在釉面上形成哑光效果即可。

五、结语

清代铜胎掐丝珐琅器的修复（图5），通过分析其基本信息与病害，总结了需要考虑的修复原则，制定了较为科学的修复方案。在修复过程中操作严谨，并对每一步具体操作进行总结提炼。其中，该器物的修复难点主要集中于配补与做色，除了修复工艺的具体操作手法外，还有陶瓷文物修复的配补与做色材料在铜器修复上的应用。针对文物的工艺探究我们可以了解到，“点蓝”的烧制温度比瓷器略低，但所用珐琅釉料最终呈现的效果却与瓷器非常相似，而传统的陶瓷修复“冷修”可以达到相似的修复效果，且对原器没有损害，所以将陶瓷修复的材料应用于铜胎珐琅器也能够呈现较好的展陈修复效果，并可以达到精细的纹饰效果。笔者将陶瓷文物修复与铜胎珐琅器修复这两种无机质文物修复的方法融会贯通，尤其是配补材料与仿釉材料的实践运用，为后期相类似的铜胎掐丝珐琅器修复提供了借鉴。

参考文献：

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[3]俞蕙，杨植震.古陶瓷修复基础[M].上海：复旦大学出版社，2012.

[4]蒋道银.古陶瓷修复技艺[M].上海：上海古籍出版社，2012.

作者简介：

王静艺（1992—），女，汉族，甘肃武威人。硕士研究生，讲师，艺术学理论专业，研究方向：文物修复与保护教学研究。