灯下白蝶（四首）

主持人语：

诗歌是主情的文体，它是人类抒发自己面对世界的感受、体验和心理活动的最佳载体。进入到19世纪中期，诗歌由古典时代逐渐向现代转型，其在主题上最明显的是，除“审美”以外，诗人们开始了“审丑”，有时，对真实的追究超过了对美的期待。与此同时，诗人们也以开放的胸怀来接纳和吸收其他文体、其他艺术形式的元素，来丰富和充实自己的表现可能性。郑世琳的诗有着十分明显的叙事成分，但并非叙事诗，叙事在她只是亚元素，其目标应该是展示“普通生活里最后的浪漫”；王冬的诗歌语言相当成熟，她在抒情和叙事的转换上表现出了更熟稔的技巧，妥帖地处理了瞬息与永恒的关系；李宁的诗着重于书写乡村经验，立意为“喊不出的声音”代言，甚至不惜在痛苦中铺叙伦理之美；吕周杭的诗作是宫廷剧的现代阐述，但同时也善于借助口语来讽喻“伟大的切片”；李天奇游走于天地古今、边缘和中心，其作品仿佛在验证戏如生活或生活如戏的互证性；雷占林尽管也写到了海，但整体上仍有西北的苍凉感和邈远感，并且散发着某种“神秘的飘逸”；船子的诗留有古典诗词和戏曲的余韵，其节奏时而悠长，时而短促，令人觉得那就是生活本身的喘息；丁洪飞的《出租屋手记》可与李天奇的《租房日记》进行对读，前者陈述的是“囚禁”，后者则声称“一个人便是一个世界”，由此，我们可以看到它们不同的走向，丁洪飞似乎在强调，文字是最好的避难所，于是，他便在书桌上雕刻自己的灵魂。（汪剑钊）

游吟诗人

很久很久以前

世界上最美丽的公主去世了

国王痛苦地说：

“她只是睡着了。”

大臣劝说国王节哀：

“让公主下葬安息吧！”

国王处死了大臣

从此国家的每一个人都相信公主还活着

公主只是在睡觉

星辰如浩荡的鱼群昼夜游过她的塔顶

每年公主生日那天都会盛放绚烂的焰火

整片天空都是花朵

舒枝展叶

繁华似锦

连美人鱼都会欣喜地探出海面

但公主依然没有打开窗户

一年四季的荆棘缠绕了高塔

枝条上的玫瑰会发光

照着整座塔灯火通明

两个厨娘在井边打水

一个厨娘说

你知道为什么国王拒绝所有的公主求婚者吗

因为国王不愿公主离开他

第二天，井边出现了两具尸体

异国王子听闻公主的美貌

跨越千山万水来求亲

国王依旧拒绝

王子率领千军万马至边境线

一场旷日持久的战争持续了十年

当王子终于从尸横遍野中走向公主的高塔

他的利剑划破荆棘

划落玫瑰——

“世界上最美丽的公主，

嫁给我吧，

只有你能结束这场战争。”

化身湖泊

误穿了红舞鞋

烫得发红的铁鞋

一刻不停地跳舞

身如飞鸟地旋转

长裙上的花朵纷纷坠落

直到有一天

她累了

就这样吧

她停下来

像一片巨大的湖泊那样停下来

化成永恒

没有潮湿的记忆

水鸟湿漉漉的羽毛捎来轻风与安慰

月亮别起她垂落的长发

萤火虫穿过森林与田野

唱起星星点点的歌谣

青蛙坐在荷叶上划船

小红帽采来一束花香

匹诺曹照着倒影中的长鼻子

她摇曳荇藻轻轻一点

现出犄角满是紫罗兰的麋鹿

水面的天光云影间

精灵安静坐着

透明的翅膀扑扑闪闪

等待落山风吹过

可是她还是害怕

害怕只是梦一场

醒来仍在舞蹈

死后仍在舞蹈

哪怕砍断了她的双腿

断腿上的舞鞋仍会翩翩起舞

灯下白蝶

维修店铺的灯下

一只白蝶飞着

零落杂乱的手机零件

蒙着斑驳的灰尘

电视剧永远能猜到下一个情节

综艺节目尴尬着并不好笑的笑话

大街上的流行曲重复到变成记忆

灯光下那只温柔的白蝶

是我普通生活里最后的浪漫

长安宁

上一世，

他和她坐在一起，

她在点点飞舞的萤火虫间唱歌，

那是他腥风血雨的一生里唯一的温柔。

这一世，

她要一个人活着，

从异乡到异乡，

从远方到远方，

偶然想起故乡，

想起风吹院落的温暖。

阳光里她在玻璃窗前晾晒着梦想。

散步到火车站，

想随便坐辆车走，

她要变成叶子去周游世界，

却错过了车，

想到少一个人坐的双人座，

心情有些复杂。

是太苦了吗，

最近喜欢吃甜的。

她做讨厌的事，

让自己看上去正常。

梦君君不知，

十里的繁华，不过白头。

人间的风雪，不过诗篇。