灵性时刻 长焦风光的魅力

胡亦鸣

网名： 云漫

电子工程博士，美国大学计算机专业终身教授，职业风光摄影师。多年来走遍万水千山，用极致的技术和极致的画质带回气势宏大、人间罕见的极致美景。

《 一与无穷》 法国阿尔卑斯山区

在无穷无尽的群山之间，一棵小树沐浴在秋日清晨温暖的阳光下。

富士 GFX 100 II 机身， 富士 GF 100-200mm

F5.6 R LM OIS WR 镜头， 多张接片。

云漫是最知名和最有影响力的华人摄影师之一，个人网站（www.majestic-nature.com）读者达数百万人。他是瑞士阿尔帕相机荣誉摄影师、卡色光学全球形象大使、FLM 全球形象大使，在各大摄影网站上发表图文的点击率也达数百万。他的作品广泛发表在国内外各种书报杂志的封面和内页上，作品被奥地利超级巡回赛组委会等机构以及世界各地众多私人收藏， 并被苹果公司等商业公司、艺术和印刷品公司及非营利机构使用。他是最早把国际上最新风光摄影技术和理念介绍到国内的人之一，影响了一大批摄影师的成长。他也是全世界极少数几个能够把顶级的摄影器材（从飞思、阿尔帕系统到富士中画幅系统）和最现代的摄影技术结合到一起拍摄最极致风光的摄影师之一。他的足迹遍布全世界，无数次在神秘的美国西南的高原沙漠和峡谷里拍摄璀璨的银河和辉煌的日出日落；乘直升机降落美国阿拉斯加无人之地去拍摄从未有人目睹过的高山、冰川、瀑布和鲜花； 空降北极圈附近的加拿大育空无人区山区，在暴风雪中负重背包露营，追逐夜空中北极光的魔幻舞姿；在罕为人知的非洲盐碱湖上翱翔，航拍如外星地貌般色彩斑斓的图案和火烈鸟；在靠近南极圈的阿根廷和智利的巴塔哥尼亚的狂风大雪里露营扎帐，并记录下全世界最美的秋色和雪峰；在加拿大洛基山的严冬季节拍摄如仙境般的雾中冰湖和神奇的冰泡湖；在美国西北全世界最壮美的海滩上涉水攀登孤岛并露营来拍摄巨石阵里的惊涛骇浪。他的绝大多数作品都有非常鲜明独特的风格和独特的视角及地点。

《 秋色交响曲》，巴塔哥尼亚，阿根廷冰川国家公园

第一缕阳光把菲兹罗伊峰（冰川国家公园最高峰）染成了耀眼的金黄。四周的秋色正是最浓的时刻。清澈的流水顺着一个个小瀑布向我奔腾而来，这是巴塔哥尼亚最美的时刻。

阿尔帕 12 STC 机身，飞思 IQ4150

数码后背，罗顿斯德 HR 23mm 镜头，卡色铠甲 ND滤镜

《完美风暴》美国大峡谷国家公园

日落时分，在这个大峡谷国家公园最遥远的角落，我站在万丈悬崖边，等着这个超强的雷暴顺着峡谷向我扑来。 一切都如同我期待的那样完美——整个大峡谷最壮观的视角、完美的积雨云形状、美丽的彩虹、强劲的微喷流、最美的日落光线。 最重要的是，这个雷暴是从远方顺着峡谷向我扑来，这样我才能等到它非常接近的时候拍摄——因为大雨尚未到达，而且前方微爆流导致的大风是从我面前往身后吹，把我往悬崖后面推。虽然有一些风险，但我还是能靠近悬崖拍下全景。如果是旋风或风从我身后来， 我绝不可能站在离边缘那么近的地方。如果它从远方向画面外移动，自然不可能如此壮观。如果它是从我身后来， 那此刻我只能找地方逃命，而不可能在悬崖边拍摄了。

阿尔帕 12 STC 机身， 飞思 IQ4150 数码后背， 罗顿斯德 HR 32mm 镜头

今天我用一张最近在斯洛文尼亚拍摄的作品《灵性时刻》来讲解这类作品的拍摄前后期技巧。使用器材为富士 GFX100 II 机身， 富士 GF 100-200mm F5.6R LM OIS WR 镜头加 1.4 增距镜， 多张接片。

拍摄多层次长焦作品技巧和注意事项

1选择多层次的场景

2加入视觉锚点

3选择逆光

4薄雾或雾霾是你的好朋友

5保证清晰度的方法

6后期降噪

① 选择多层次的场景

顾名思义，我们拍摄的场景本身必须有很多层次，比如我们今天这个例子。说起来简单，但实际上这并不是显而易见的。摄影师必须有“摄影眼”，才能在杂乱环境中找到层次最丰富、最美的一小片区域，然后用长焦镜头去拍摄这个区域。

② 加入视觉锚点

在丰富层次的基础上，最好加入一个能吸引目光的小物体（我称之为视觉锚点，也可以叫视觉中心），让我们的目光有地方停留。这个小物体可以是如本例子里的一座小教堂，也可以是一棵小树、一个很小的人的剪影等等。

③ 选择逆光

绝大多数情况下，只有清晨或傍晚的逆光才能最好地呈现多层次。这幅图片就是在清晨逆光下拍摄的。在顺光情况下，光线把整个场景均匀照亮，远近的山体呈现同样亮度，挤在一起，画面就显得凌乱。

逆光还有一个好处就是可以在很大程度上隐藏山上的树林、岩石纹理等细节，在保留大层次结构的技术上，大幅度简化构图，这也是在逆光下画面不凌乱的关键。

④ 薄雾或雾霾是你的好朋友

薄雾或雾霾不是坏事，它们是强化画面层次的关键！ 在逆光下，山体呈现暗调，而山间的雾霾被照亮，让不同距离的山体分离开来。

本例子的图片拍摄于一个私家牧场的山坡上。我们收工的时候，牧场主人说“今天有点遗憾，空气中有雾霾不通透。有时候能见度比今天好多了”。我说，其实今天的雾霾很适合拍摄。

⑤ 保证清晰度的方法

长焦风光最大的敌人是因为抖动或快门震动导致画面不清晰。在广角镜头上这样的情况很少出现，而在长焦镜头上，哪怕你是一名非常有经验的摄影师，碰到这个问题的概率比绝大多数人想象的要高很多，千万要小心。

·一定要用稳定的三脚架和云台，并保证所有的关节和旋钮全部锁紧。

·用快门线或快门延迟避免按快门导致的晃动。如果用延时的话，很多时候 2 秒不一定够。用长焦镜头的我通常用 10 秒延时。

·一定要用电子快门，而不是机械快门或电子前帘快门。我的多次测试表明，很多相机，特别是GFX 100S/ GFX 100II 这样快门巨大的中画幅相机，机械快门震动会导致长焦画面清晰度严重下降（广角一般不用担心），用电子快门可以有效避免这个问题。

⑥ 后期降噪

在薄雾或雾霾天气用长焦镜头拍远方，意味着从镜头到景物之间的空气里有非常多的颗粒或水汽阻挡光线，拍摄到的画面会非常平和。解决的办法是在后期（比如 Lightroom 或 Camera RAW）中用“去雾”功能来增强反差。但去雾不可避免地会产生大量噪点，如果直接用传统算法去降噪，又会导致清晰度严重受损。

解决的办法是用 AI（人工智能）降噪，或者用平均降噪。下面我会详细讲解。

本片拍摄的前后期

虽然 GFX 100 II 已经是 1 亿像素，足够满足绝大多数人的需求，但因为我有时候要把照片放大到 3 米大小做展览，所以我拍摄的时候选择了接片。对大部分人来说，不印这么大的图片，不用接片的一亿像素单张画质就非常好了。

图 1

图 1 显示了用于多张接片的一张。

可以看到，同一个场景，我拍了 4—5 张，然后转动镜头，又拍了 4—5 张。每一个镜头都是如此。这样做的原因是我打算进行堆栈平均降噪。

前面讲过，长焦风光一般需要后期用去雾功能，而去雾一定会引入大量噪点，强行用传统算法降噪会降低清晰度。

图 2

图 2 是原片放大到 200% 的细节。显然，富士 GFX 100 II 和 100-200mm 镜头加增距镜，展现出令人恐怖的解像力。在这么远的距离上，就算有灰尘和大气扰动的影响，教堂上钟面上的刻度，还有尖顶上的装饰细节都依旧清晰可辨。但是，因为去雾的原因，画面中的噪点也很多。而传统降噪算法一定会降低清晰度。

今年很多软件公司都推出了 AI 降噪算法。AI降噪能分析画面内容，在去除噪点的同时，能保留、强化甚至重构画面细节。

图 3

图 3 就是通过 Pure RAW 的 AI 降噪后的效果，显然画面干净了很多，而细节基本保留了。

但是，当我拍摄这幅作品的时候，市场上还没有任何软件能支持对 GFX 100 II 的图片进行AI 降噪。 所以我当时选择了另外一个办法： 平均降噪。就是同一个镜头多拍几张（我拍了 4—5张，理论上越多越好，但为了省事，我只拍了 4—5 张）。

图 4

图 4 是 5 张平均降噪的结果。显然画面干净了不少，细节还略好过 AI 降噪的结果。

我一共拍摄了 3 组，每一组 4—5 张。把每一组进行堆栈平均后，一共得到 3 张TIFF 文件。下面就是把这三张平均降噪后的 TIFF 文件拉到 Photoshop 里，然后在Camera RAW 里进行接片（图 5）。

图 5

因为是长焦接片，基本没有透视变形，所以随便选一种投影方式就可以了，几种方式之间没什么明显区别。

下一步，就是对接好的图进行色彩和影调预处理。这里主要就是看个人口味了，没有统一标准。虽然原片浓厚的日出色彩很美，但这次我打算做一个偏淡雅的作品，所以我降低了色温让画面偏冷，然后给天空加了一个蒙版并大幅度降低了天空的饱和度。最后，对整体进一步去雾，增加反差，就得到了最后的成品。