郑保瑞：港片之子

倪伟

4月14日，第42届香港电影金像奖，郑保瑞获最佳导演奖。图/视觉中国

一夜雨后，北京气温骤降。香港导演郑保瑞穿着一身牛仔衣，扣上了扣子，在北京国贸附近一家酒店的会议室迅速地回复消息。行程密不透风，他在北京国际电影节上颁了奖，又在影院参加首映，现在正在应对一天的采访。在内地工作过数年，他的“港普”虽然不甚标准，但流畅无比。

两周之前，他刚刚迎来高光时刻。4月14日晚上，郑保瑞登上香港文化中心大剧院的舞台，从郭富城手中领取奖杯，成为新晋金像奖最佳导演。有些人疑惑，他不是拿过了吗？“他们觉得我早就拿了。”他倒在沙发里，大笑起来。

他确实像早就该拿到这个奖的导演。在香港“新浪潮”一代导演渐渐老去，而年轻一代羽翼未丰的那些年，能叫得上号的中生代导演，屈指可数——庄文强凭《无双》拿过奖了，《寒战》导演梁乐民和陆剑青算两个，也得过了。然后就是郑保瑞了。

颁奖夜的聚会上，梁乐民特意赶来，跟郑保瑞碰了杯酒。三十多年前，郑保瑞高中毕业后无所事事，循着报纸广告，去一家电影公司应聘。同期有四个小孩进了电影公司，两个留了下来，一个是郑保瑞，另一个就是梁乐民。

“很感触，我们同时间入行，就走到现在。”一瞬间，郑保瑞有点恍惚，“我说，还行，我们两个都拿了一点成绩，就这样。”

得奖的电影是《命案》，没有在内地上映。但他很快来到内地，带来古天乐、林峯、洪金宝等人主演的新片《九龙城寨之围城》，5月1日起登陆全国院线。

这两部电影，代表着郑保瑞商业和艺术的两面。“跟我师傅杜琪峯一样，商业跟艺术分开两边去跑。”他笑着自我解释。补光灯照得他越发神采奕奕。六年后重回内地，他的表达欲似乎格外旺盛，话题回到他熟悉的香港。

失去的東西

郑保瑞11岁从澳门渔村移居香港，小时候没去过九龙城寨，但演员林家栋是在城寨长大的。筹备《九龙城寨之围城》时，他找老友林家栋帮忙，林打电话请来一帮城寨的老邻居。

林家栋说，以前城寨没有水，家家都在一楼的水龙头接水，然后提上楼。老人提不动，就有小孩帮着提，赚个一毛两毛贴补家用。

九龙城寨是个三教九流混杂之地，建于道光年间，作为清政府军事驻地，后来变为“三不管”地带。70亩地上最多住了5万多人，赌场、妓院、鸦片馆等非法勾当混杂在民居中，黑帮横行。

郑保瑞问老居民：“城寨拆了不可惜吗？”“有什么可惜的？又乱，又没水。”即使他们出不去，也希望孩子们能闯出去。但人们也会怀念城寨，它收容过很多在外面混不下去的人。“城寨就是一个这样的地方，给你喘口气，你弄好了，就离开吧。”戏里，古天乐扮演的城寨当家人龙卷风说。郑保瑞觉得，这是城寨的潇洒之处。

九龙城寨是香港人的集体记忆，常常出现在港片里。《跛豪》 《重案组》《功夫》《追龙》 等都以此为背景。1994年拆除之前，不少电影在城寨实地取景。

参照老照片和记忆，剧组在一个废弃的学校搭了景，又在两个摄影棚搭了些内景，复原了一条穷街陋巷。戏里，林峯打累了，坐在窗户下，街坊随手从窗里递出一瓶水。片尾一组缓慢的镜头在城寨内部游移，怀旧的暖黄光线抚摸着一切，杂货铺、修鞋摊、面店……贫穷，但热气腾腾。

这是郑保瑞对往日香港的怀旧。刚搬来香港时，他们全家在深水埗落脚，两家七口人挤在一间屋里。但小孩不懂生活的艰辛，邻里的互相关照成了他最深的记忆。“我觉得这部有跟别的电影不一样的城寨味道，就是人与人的关系”，那是在岁月中“失去的东西”。

《九龙城寨之围城》主线是一个争地盘的故事，古天乐饰演的理发店老板龙卷风，实际上是城寨当家人，会武功，也做些非法生意，但保护着城寨的安宁。洪金宝带着另一帮外来者抢地盘。林峯是出生于城寨的后生，背负着一段父辈恩仇，回到城寨后，与龙卷风一帮合伙守护城寨，也在城寨中收获了归属感。

亢奋的武打足量给到。电影几乎从头打到尾，年长的一代人，洪金宝、古天乐、任贤齐和郭富城都展示了身手，年轻一代的林峯、刘俊谦、伍允龙等更是搏命，在逼仄的陋巷和天台，打得直冒火星。

故事起先是作家余儿一本漫画小说，在日本拿过奖。电影也尝试了些许漫画风格。“动作片拍了很多年了，最早是国语功夫片，后来成龙大哥带来动作喜剧，再变成徐克老爷那种飘逸的古装片，后来甄子丹回来，跟吴京他们拍得非常实战。一直在变化。”郑保瑞说，“我觉得好像都已经看过了，就再往前走半步，哪怕不多。我们试试拍得漫画一点、夸张一点，这一次如果做得不成功，观众不接受，哪怕你再回来拍一下喜剧动作会怎么样？也可能是一个方向”。

尺度很难把握，动漫过了头，就成了超能力。他们在镜头里试验，一拳打出，人旋转着飞出去，两圈、一圈，最后发现飞半圈最合适，有些动漫味儿，但又不离谱。全片动作基调在这半圈上奠定。

更多的还是传统。港式武打风格最初受京剧影响很大，表演性很强，动作花哨，动不动就翻几个跟头。后来，外国动作片都走实战风格，也更现代。“全世界都没有，就只有中国功夫是这样，”郑保瑞愿意保留港式武打风格，“不能人家是这样，我们就按照人家来。”

银河门徒

最具风格化的香港导演，总是在港片成熟的工业体系和审美风格之上，加入自己的一些东西，开出新的花。那些东西，于杜琪峯来说，是痛苦的浪漫；于许鞍华来说，是现实的关怀；于郑保瑞来说，就是疼痛。

郑保瑞最具风格化的几部作品，都有刻骨的疼痛。《狗咬狗》里，杀手为了挣脱手铐，把自己的拇指掰折；《智齿》里，瘦小的王桃像一只麻雀被蹂躏得体无完肤；《九龙城寨之围城》的打斗虽有动漫式的夸张，但也弥漫出切肤之痛。

不要命的狠劲，是底层精神的外化。“我来自底层，我知道香港最底层的人怎么说话，怎么生活。”郑保瑞说。他们的生活都靠自己争来，一份工不够，就再做一份，想办法生存下去，受欺负了就打回去。“努力还是可以赚一点钱，慢慢改善生活。”

郑保瑞成长于港片黄金时代的尾巴上，在林岭东、叶伟信、马伟豪等导演的剧组里学到基本功，又在杜琪峯身边脱胎换骨，巩固自己的腔调。

在金像奖颁奖礼领取最佳导演奖时，郑保瑞特意感谢了杜琪峯，深深鞠了一躬。

遇见杜琪峯之前，郑保瑞摸爬滚打了多年，警匪片《狗咬狗》入围东京电影节主竞赛单元，惊悚片《古宅心慌慌》进军内地影院，商业和艺术都有不错的成绩。但2006年拍完日漫改编的《军鸡》后，他感觉非常糟糕，想重新学拍电影。这时正好杜琪峯找到他，希望合作，帮他监制。

次年，杜琪峯监制、郑保瑞执导的《意外》开拍，拍完第一天，郑保瑞觉得不对劲。那天的戏没有剧本，古天乐扮演的杀手在街边买唱片，忽然停下，警觉地回头，疑心被人跟踪。盯着监视器，郑保瑞觉得这个感觉是对的。但如果这一天拍的是对的，那剧本就全是错的。

他宣布停工，跑到澳门的酒店“躲”了起来。想了几天，他跟杜琪峯打电话，说了半个新故事，希望给三天时间，只拍一场戏，“给我空间去摸透几个人物”。杜琪峯同意了。那是一场打乒乓球的戏，杀手团队四个人聚在一起，打打乒乓球，分赃款，但几个人的关系显出十分微妙的隔阂。“我不停地试，古天乐在外面等还是进来，他们说什么，互相如何不信任……”。光线幽暗，气氛静谧，他在镜头里捕捉着团队崩裂的细碎声。

拍到第三天，叶璇不经意看了古天乐一眼。郑保瑞突然察觉到，这个眼神里有些别的东西。“你为什么这样望他？”“怎么了？”“我感觉你有点暗恋他（演的角色）。”“是吗？”人物关系通了。

“那是用胶片写剧本的方法。杜琪峯一定会允许，因为他就是这样拍。”郑保瑞对《中国新闻周刊》回忆，“但我知道，我人生里可能只有一次机会这样拍。”

《意外》大获成功，入选威尼斯电影节主竞赛单元。凭借类型片入围欧洲三大电影节，香港此前只有杜琪峯。这部电影余波荡漾至今，今年5月，韩国翻拍的版本即将上映。

《意外》是郑保瑞进入银河映像的第一部作品，充满了银河映像的味道。银河映像由杜琪峯和韦家辉创立于1996年，凭借独树一帜的高度风格化，在港片市场衰落的年代异军突起。杜琪峯曾公开点兵：郑保瑞和游乃海这一个导一个编的组合，会接过他和韦家辉的班。他一向严厉，但对徒弟赞赏有加——“现场执行很好，可能比我还好”。

多年以后，银河映像产量锐减，接班的说法提得也少了。对这个事，郑保瑞一直保留看法。“很多人说，你跟游乃海是银河映像第二代，我说别这样说，没有第二个杜琪峯，也没有第二个韦家辉。我跟乃海做《命案》的时候，我预估肯定会有人拿来跟《大只佬》比较，但我觉得是完全不同的东西，就按照自己方法做，别想，什么都别想。”

在银河映像拍电影很难，杜琪峯不走寻常路，你想什么都是错的，怎么拍都不对。但后来郑保瑞也清楚，“电影就是很难”。实际上，2012年的《车手》之后，他只在银河拍了一部《命案》，中间十年都在外晃荡。“我们没有合约绑定，也没有口头承诺。师傅打电话说，回来拍一部啊，我有时间就回来拍。”

杜琪峯之后，郑保瑞成为欧洲电影界最关注的中国香港导演，《智齿》《命案》接连入围柏林电影节展映，《智齿》在法国的票房也相当好。制片公司要拿《九龙城寨之围城》报名戛纳电影节，他觉得不会吧，一个这么本土的商业类型片，人家应该不会感兴趣，结果被今年的“午夜展映”单元选中。

“其实欧洲一直在等香港电影，但这十年来，比如我师傅拍的也少了，王家卫去弄《繁花》弄了十年，可能我的电影他们觉得非常像他们认识的港产片那种风格，就疯狂的、什么都不管的那种味道，所以比较有兴趣一点。”郑保瑞说，“除了我，《叔·叔》的导演也在柏林拿了奖，有新一代香港电影人出现了，他们也蛮高兴。”

“尽皆过火，尽是癫狂”，郑保瑞是经典港片的传人，他也很骄傲能处在这样的位置，延续港片香火。“我完全是看着他们怎么拍戏，想自己能不能這样做？现在人家说，你很像以前的港产片，OK啊，没有什么问题，但我希望我也加了一些新的东西，给你有新鲜感。”

他喜欢韩国电影《寄生虫》，那里面也有癫狂和过火。“简直神采飞扬！”说到兴奋，他双手比划起来，说《寄生虫》是用非常通俗的方法去呈现深刻的主题，没有为了迎合影展，故意将情绪压得很低，不能煽情，不能发疯，“我也不是这样的人，不做这样的事”。

《九龙城寨之围城》剧照。图/受访者提供

不能再把自己避开

从艺术性来看，郑保瑞有两个波峰，一个是从2006年起的《狗咬狗》《意外》和《车手》，另一个是2021年之后的《智齿》和《命案》。中间这些年，他一直在内地，拍了三部春节档大片《西游记》（《大闹天宫》《三打白骨精》《女儿国》），在内地收获近30亿元票房，在香港本土也是他票房最高的一类作品。这是他的商业波峰。