晚清《点石斋画报》中海派建筑图像的个案解析

（1：江苏理工学院艺术设计学院，江苏 常州 213159；2：江苏理工学院创新设计研究院，江苏 常州 213001）

摘要：本文以《点石斋画报》为研究对象，梳理了《点石斋画报》相关背景及其在我国近代出版史上的地位，阐释了蕴涵其中的建筑历史图像、焦点透视的绘制原理等方面的中西交融特质，并借助计算机辅助设计软件对个案图像的环境场景进行设计复原研究，亦强调了画报本身具有重要的建筑史学参考价值。其中，最为关键的是，历史图像文本能够为当下建筑设计提供了诸多创意性素材引用的史学参照，在历史建筑保护、文旅景区开发等建造活动中，亦可发挥“建筑史图谱”之功用。

关键词：《点石斋画报》；海派建筑图像；焦点透视；《莽汉寻花》

中图分类号：TU986" " " " "文献标识码：A" " " " " " " " "文章编号：

A Case Study of Shanghai Architectural Images in“Dianshizhai Pictorial” in the Late Qing Dynasty： Research Entry Based on Focal Perspective

SUN Yifei1，YANG Hanyu1，TAI Jie2*

（1：School of Art and Design，Jiangsu University of Technology，Changzhou Jiangsu 213001，

China;2：Innovation Design Institute，Jiangsu University of Technology，Changzhou Jiangsu 213001，China）

Abstract：Taking“Dianshizhai Pictorial”Newspaper as the research object，this paper sorts out the relevant background of“Dianshizhai Pictorial”Newspaper and its position in the modern publishing history of China，explains the blending characteristics of Chinese and Western aspects such as the architectural historical image and the drawing principle of focal perspective，etc.，and carries out a design restoration study on the environmental scene of the case image with the help of computer-aided design software.It also emphasizes that the pictorial itself has important reference value of architectural history.Among them，the most critical is that the historical image text can provide historical reference for the contemporary architectural design with many creative materials，and can also play the function of\"architectural history map\" in the construction activities such as historical building protection and cultural tourism scenic spot development.

Keywords：the“Dianshizhai Pictorial”;Shanghai architecture image;focal perspective;the“Reckless men looking for beautiful women”

0 引言

19世纪下半叶，石版印刷术始由西方传教士传至中国，至清光绪年间，随着石印技术在中国的广泛应用，尤其是对近代大量书籍及其画报的印刷，为知识的广泛传播与交流起到了重要的推进作用。石印技术（照相石印术）将照相与石印两种复制技术有机结合，实现了印刷界前所未有的便捷、快速和准确，极大提高了生产效率，使得照相石印技术真正实现了图像的机械复制，从而为图像领域带来了印刷工业规模化。

1 关于《点石斋画报》

作为近代中国最早、影响最大的一份新闻画报，《点石斋画报》发行于1884年—1898年，由上海《申报》附送，每10天刊行1次、每期有8幅画页、刊行满12次则汇集成一册，该画报采用石印制版刊布，共出版了44集528期。这些石印版画多参用了西方透视画法，构图严谨且线条流畅。可以说，在当时的石印界中，上海点石斋石印书局是最早具有广泛社会影响的机构之一，1887年2月5日，《申报》上就载有：“石印书籍肇自泰西，自英美查就沪上开点石斋，见者悉惊奇赞叹。既而宁、粤各商效仿其法，争相开设。”[1]《点石斋画报》中的每幅画都配有“点题”的文字说明，主要通过单线白描的图像来传达事件叙事信息。因此，在绘制图片时需要突显时事新闻事件中最精彩和最戏剧性的环境场景，以便让公众通过浏览图片即可了解事件大致内容。《点石斋画报》的基本形式则是从创刊第6期起，开始在常规的新闻报道后面发刊戏曲、奇人异事小说等内容，并自此确定了画报标志性的“图主字辅”的连环画式出版体式。

2 《点石斋画报》中的建筑历史图像

晚清画报中的“风景”“胜景”，其着重点亦从“江山形胜”转移到“都市风流”，“这里的胜景，基本排除了自然山水（这与上海的城市特点有关），主要是景观、建筑、娱乐、游戏乃至某种特殊的生活方式。而所有这些胜景，日后经常出现在《点石斋画报》及诸多晚清画报中”[2]。《点石斋画报》发行初期对建筑环境场景进行了细致描绘，无论是近景、中景、远景的刻画，都显示出画家娴熟的笔触，尤其是对街景的刻画，画家将每扇窗户都打开，以刻画出建筑室内空间场景（见图1）。随着画报后期的发行，建筑的刻绘风格变得相对简洁（如门窗设计、室内家具布置、墙壁装饰等），融合了虚拟与现实，这种创作方法可能受到当时西方现代主义先驱所倡导的“少即是多”的设计概念影响，其整体构图不再繁琐，更加强调直观地概述事件逻辑的视觉表达（见图2）。

与此同时，在1840年鸦片战争后欧洲文化侵蚀下，按照西式现代生活样式营建的“西式建筑”，如雨后春笋般出现在以上海为代表的租界内，其建筑风格也在不断变化。例如1843年上海开埠后，从英国建筑师乔治·斯特罗恩（George Strachan）设计并于1852年翻建的英国驻沪总领事馆，到英国建筑师威廉·凯德纳（William Kidner）设计并于1874年建造的汇丰银行大楼，即为建筑风格转向的2个标志性建筑，前者是代表性的英国殖民地建筑风格——具有英国建筑“外回廊”的样式特征，但与中国传统古典建筑造型相融合；后者则为“新古典主义风格”在上海租界的开端，之前的外廊式殖民地建筑风格不再出现，上海的建筑形式开始多样化，并与西方彼时流行的建筑风格形式开始同步[3]。

3 《点石斋画报》中的“焦点透视”与图像解析

3.1 中西绘画技法交融

在《点石斋画报》中，中国传统建筑仍然经常出现。然而，在绘制建筑方面的表现技法却受到了西方的很大影响，画家们积极地将自文艺复兴以来“焦点透视”为中心的西方写实绘画技法与以“平行透视”为中心的中国建筑传统绘画技法相互参考、结合，并形成了独特的“海派”画风。这一“西学强势东渐”的过程，也是“中学”经过了强力冲击之后走向文化自觉相交织的过程[4]。“焦点透视”与“平行透视”，既反映了中西方对“建筑空间”的概念理解差异，也规定了建筑图式表达方式。

点石斋书局聘请了以主笔吴友如为典型代表的众多中国本土写实派画师，以中国传统版画流畅线条绘刻的技法精髓，自如地驾驭了西洋空间透视，“从《点石斋画报》的作品中，我们便可很清晰地看见中西方透视原理的碰撞和在画面上的综合运用”[5]。在《点石斋画报》中，“焦点透视”的画面空间构造原理得到了淋漓尽致地呈现，画家运用生动形象的笔法，再加上其脑海中的联系与想象，通过其自身的理解思考创作出了超越现实常理的画作。画面中的人们有穿着中式服装，也有穿着西洋服饰，景观建筑也是如此。例如画面中既有中式建筑，也有明显带着西方元素痕迹的建筑（见图3），还有中西建筑并存于一个场景的画面（见图4），充分体现了晚清时期上海这一中西文化相融时代环境的场域背景。

3.2 《莽汉寻花》建筑图像个案解析

在《点石斋画报》第肆集下的第32幅图，即桂作绘制而成的《莽汉寻花》，画面题字为：“松郡西门外某姓家，昆季二人俱读书，有元芳、季方。之目松俗，凡新年无论世家大族，喜邀亲戚，为双陆戏一夜。有女戚掷升官图于室，骰声丁丁，笑言哑：户外有数人疑为桃花源闯门而入。主人遣仆问以故，曰：但请姊妹花来，不容烦絮。主人知其误也，遣之去不允，主人怒殴而挥之。不谓之数人者不自愧悔行，且为报复计，夫亦无赖之尤者。矣南面者，若肯枷一二人，或者若辈知所歛迹乎。”以上文字及版画（见图5）均交代了“莽汉寻花”这一事件，即在农历新年时上海市郊松江县一大户人家的宅院内，家中女眷正在进行“双陆”这一古代棋盘游戏，却被莽汉误闯导致混乱一片，亦将主要的园林景点“桃花源”与住宅建筑之间的主要分隔——“月洞门”这一典型江南园林标志物刻画了出来，这也是“莽汉”闯入之处。事实上，《点石斋画报》中不仅有西洋建筑为场景的时事描绘，更有诸多以中国传统建筑环境为背景、表现城市中下层生活的画面刻绘，为当时的建筑景观风貌留下了宝贵的印记。

笔者使用SKECHUP草图大师软件对图5《莽汉寻花》的版画进行场景建模（图6），以该软件的“焦点透视”成像的原理为基础，通过SKECHUP软件中透视和立面视角来模拟画法几何中的透视和立面（图7～图9），并深入分析《莽汉寻花》图像中的环境场景。需说明的是，此幅画报图像中的透视灭点，恰好位于“月洞门”的正中央，用以“制造聚拢感、距离感和空间感”[6]，近大远小渐变规律可以通过人物大小对比即可看出“更容易反映深层次的空间，也更容易表现出更多的角色”[5]。笔者在场景复原中主要以女眷所在的厅堂为复原主体，图像中被虚化的建筑在复原中被简化处理。而在绘制《莽汉寻花》前景和中景时，采用了中国传统版画中描绘建筑常见的“平行透视”，因此这是也恰是一幅融合了中西绘画技法的版画典型。

4 结语

先进的石印技术和准确刻画形象的绘画技巧，为出版画报奠定了基础，现实世界的人文景观风貌，借由印刷术的进步，更精准地投射到“图像生产”之中，这在《点石斋画报》呈现当时时事和社会新闻的“时事画”中即可觅现——晚清时期的建筑环境场景被采写刻绘得逼真生动，往往作为画面人物活动的背景而存在，场景代入感十足，从中也可追忆与复原彼时建筑形态的设计与营造。因此，以晚清时期这一特定时代新闻场景呈现的《点石斋画报》具有事件性、纪实性，较为真实地将晚清时期上海等地的建筑人文景观进行了“定格式”的映像刻绘，对研究清末民初以上海为中心的海派建筑设计形式变迁，以及在近现代历史风貌建筑的修缮保护等现实设计建造活动中，均具有重要的建筑史学参考价值。

参考文献

[1]李静，王燕.石印术和石印书报研究[J].兰台世界，2013（28）：106-107.

[2]陈平原.左图右史与西学东渐：晚清画报研究[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2018：445-447.

[3]殷心悦.上海弄堂的风花雪月——清末至民国时期上海弄堂建筑形态与文化研究[D].上海：华东师范大学，2011.

[4]庞绍堂.抵御·自觉·融合——晚清中西文化观演化之我见[J].南京大学学报（哲学·人文科学·社会科学），2009（6）：90-101，141.

[5]嵇徐.从《点石斋画报》看吴友如绘画的中西交融[J].收藏与投资，2022（10）：143-146.

[6]欧内斯特·诺灵.透视如此简单——20步掌握透视基本原理[M].路雅琴，张鹏宇，译.上海：上海人民美术出版社，2015：3.

" " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " " "编辑：刘 岩

基金项目：国家级大学生创新创业训练计划项目（202311463038Z）；国家社会科学基金艺术学项目（19BG108）

作者简介：孙艺菲（2001～），女，山东省临沂市人，研究方向：环境艺术设计。

*通讯作者：邰 杰（1980～），男，江苏省南京市人，教授，博士，研究方向：景观设计与园林艺术，E-mail： taijie@jsut.edu.cn