婺源古建筑木雕装饰的人文精神探讨

杨祖袍

（温州荣捷工艺品有限公司）

一、婺源古建筑的渊源与发展

婺源地区位于江西省的东北部，环境优美，景色宜人，婺源的建筑常常临水而建，久而久之，形成了河流环绕村落的景象，小桥流水人家，青砖白墙黛瓦，是外地游客对婺源建筑妙不绝口的称赞。在这个令人沉醉的古建筑群中，记录着一段又一段美丽的历史，蕴藏着一代人又一代人智慧的结晶。婺源隶属于古徽州，古徽州在婺源留下了大量的文化遗产。东晋年间，为逃避战争，人民纷纷迁居于此。婺源历经几代人的努力，在历史上留下了许多具有历史意义的古建筑，在保护古建筑的同时，也得到了保护。婺源古建筑在明清两代建筑中渗透出浓郁的人文气息，折射出婺源人对美好生活的渴望与对生命的追求。婺源地区的农耕文明出色，很多在外地拼搏的年轻人，他们终究还是会出于“叶落归根”的念头，选择返回婺源安度余生。

二、婺源古建筑中运用木雕装饰的主要构件

婺源地处江西省东北部的谷底地带，具有良好的自然和社会环境。婺源一带，有许多古老的建筑保存到了现在，它们不但是一种文化的标志，也是一种精神上的寄托，更是许多在外地漂泊的旅人的一种归宿。随着经济的发展，婺源地区许多古老的建筑已经变成了一处旅游胜地，受到了来自全国各地的游人的青睐。婺源古代建筑中的木刻装饰，既有典型的徽派建筑风格，又有一些建筑形式，如飞檐、斗拱和门窗，形态各异，颇具特色。

图1 龙凤再生缘

（一）斗拱

作为中国古建的一种重要结构形式，它承担了屋檐外的荷载，并在梁柱之间分担了承重。婺源地区的古代建筑，斗拱有多层之分，根据建筑物的特性而定，一般大宅的斗拱都要比一般的民宅高，以彰显其主人的财力、地位。

（二）门窗

婺源地区的古建筑群中，存在着数量众多的木制门窗部件，它们以木制为主，既具有实用价值，又具有美学价值，因而得到了广泛地推广。

（三）额枋

额枋是承托支柱和屋梁的构件，一般采用两根叠放，中间放一块托木，以增加承载力。婺源古代建筑是以雕梁画栋为主的木雕，多采用镂空的方式，给人一种极佳的视觉感受。

（四）雀替

承重的部分被称为雀替，雀替一般都是木雕，可以从柱子的中央穿过，起到支撑作用，同时也可以起到支撑雀替的作用。

（五）室内家具器物

婺源古代建筑里面的家具没有一件是装饰品，但却是整个建筑的重要组成部分。婺源地区的古建筑群多以木制桌椅、地板为主。木制家具具有一定的装饰性，使整座建筑呈现出一种统一的风格，并具有地方特色。

三、婺源古建筑中运用木雕装饰的纹样类型

婺源山清水秀，其古香古色的建筑在山水中相映成趣。而且婺源古建筑为婺源山川之魂，其中以婺源古建筑为代表，其最具有徽派风格。婺源古代建筑的飞廊，斗拱，额枋，雀替，门窗等都有丰富的纹饰，色彩丰富，很有特点。从整体上看，婺源古代建筑的木雕图案可以划分为具体图案和抽象图案，具体图案包括植物图案、动物图案、人物图案等，抽象图案包括几何图案、文字图案等。

（一）植物纹样

在农村自然生态环境中，无处不在的花木是植被纹样的一个重要组成形态。婺源古代建筑的木雕图案是在其原本形状的基础上，运用抽象派、分离派、组合派、变型等设计技法，使图案的形状达到了艺术高度。如婺源木雕图案“瓜瓞连绵”表现的是一条不停生长的蔓藤和一个正在生长的小瓜，以点、线、面的组合形式，将其图案自身的艺术意象表现出来，并以此作为一种祈求子孙兴旺，兴旺发达的吉祥图案。当人们推开一扇古老的大门，一缕阳光映照在门窗上，映入眼帘的是复杂精美的镂空花雕，雕刻的花鸟鱼虫历历在目，极具奢华。

（二）动物纹样

动物图案多以常见的牛、羊、马、鱼等为题材，并加以艺术夸张。同时上古时代的人们也十分重视对动物的崇拜，以及在神话故事中对动物的使用。如麒麟，凤凰都是有特定意义的动物图案，使整体图案更具色彩。婺源县江湾镇的萧江宗祠堂就有一块“万象更新”的匾额，上面刻着“万象更新”，把万年青与大象结合在一起，形成了一个“万象”字，而万年青又是长青吉祥物，它的“新”字代表着永恒的“新”字，两个字结合在一起，就形成了一个“万象更新”的图腾，用来表示希望在新的一年里，看到春天的到来，就会有一个吉祥的新年。

（三）人物纹样

最具代表性的表现主题来自各个时代，各个民族，各个地区人民的日常生活以及人文环境，如在婺源县沱川乡理坑村“尚书第”雕刻的“九世同堂”上，有老人拄着长生杖、官员穿着官服、孩子活泼可爱，各个年龄的人都聚集在一起。“九世同堂”的图案，反映了先民对于子孙满堂、世世代代长盛不衰的追求和期望，也反映了先民对家族繁衍生息、繁衍生息的心理需要。

（四）几何纹样和文字纹样

几何图形是人类历史上最古老的一种艺术符号，历经几千年的演化，逐渐形成了以点、线、面为创作手段的抽象几何图案。而汉字图案则是汉字形态结构和传统文化相结合的产物，它反映了那个时代人们独特的审美观念和价值观念，用几何图形和字体图形结合起来的。如婺源县江湾镇“回字纹”木雕作品中的“回”字经过变形和重新组合，在形态上表现出“闭合”和“循环”两种含义，具有“福禄绵绵，绵延不绝”的祥瑞图案。

（五）山水纹样

自然山水是各种雕刻的常用题材，婺源古建筑木雕装饰也不例外。通过对当地美丽风景的雕塑，更能体现浓厚的乡土风情。隔断门的窗口包含了腰部以下的空间，这也是一个很好的地方，用来做木雕。木质建筑的结构和铜和铁很相似，颜色典雅庄重，与山水题材的雕刻十分适宜。古建筑采用的木材为金丝楠木，而金丝楠木是一种十分坚硬的木头，与软质木材不同，金丝楠木要求雕刻时的雕刻力度和恰当的雕刻技巧，以及对雕刻工具的正确使用，最是考验雕刻工匠的高超技术。

图2 松鹤延年

四、婺源古建筑木雕装饰中蕴含的艺术特征

（一）构图和谐之美

艺术讲究构图的和谐之美，婺源古代木构装饰图案也很注重结构的匀称、协调。婺源古代建筑中的木雕图案具有类似于古代希腊美术的艺术特色，虽然在雕刻技巧和传统文化上各不相同，但就审美观念而言，所有的艺术构成都强调和谐、对称的美。由于古希腊受哲学思想家苏格拉底和亚里士多德的影响，十分重视理性，因此在艺术创作上，注重对称均匀有序的纹饰，而婺源古建筑是著名理学家朱熹的故乡，因此也被潜移默化地注重雕塑均衡的比例，体现和谐对称之美。不仅木雕艺术注重和谐对称感，在石雕、绘画等多种中国传统艺术中也常常体现和谐有序的构图。

（二）文化意蕴之美

木雕装饰艺术的传承，不仅仅是对高超的雕刻技术和精美的外观造型的传承，更是对其中蕴含的独特文化内涵的传承，任何一门没有文化内涵的艺术都是空壳，没有文化灵魂的艺术是短暂的，不可能流芳千古。婺源古建筑木雕艺术深受儒家文化的熏陶，受其影响，以宣扬仁义、忠孝为主题的木雕图案居多。比如婺源理坑村“诒裕堂”赞扬“容忍”精神“百忍图”（又称“九世同居”）木雕图案。婺源古建筑木雕纹饰不仅仅传承了儒家精神，也体现着当地的民风民俗文化。主要以动植物纹样、云纹、水纹等纹饰题材，运用夸张、象征等手法来展示出当地人民祈求五谷丰收，幸福祥和，传达着人民对美好生活的向往与追求。

五、婺源古建筑木雕装饰中蕴含的人文精神

（一）生殖崇拜的人文精神

作为一种在人类历史上极为普遍的一种文化现象，在其发展过程中，它不但满足了人们的物质和文化需求，而且还体现出了对世界起源和生命意义的思考[1]。在生产力相对低下的时代，家庭成员都希望能多生几个孩子。所以像婺源这种传统文化很强的地方，每一个家庭都很注重生育。婺源的许多地方房屋都是依山傍水，依山而建，面朝大海，该房屋依托于高山，可吸收日光，抵御寒冷，为全家创造一个健康的居住环境。而且婺源古建筑群在建造之初是由于人们对繁衍后代和宗族繁衍的渴望，因此他们在雕刻和装饰上，就把人类对繁衍后代的崇拜和对后代的崇拜融合到了一起。

（二）安居乐业的人文精神

“安居乐业”历来都是婺源人民向往的生活境界，婺源的许多古老建筑都是在建造之初将自我保护的理念融入其中，这是一种与历史息息相关的理念。而且婺源是一个避难的地方，当战事爆发时民众可到房屋内避难，所以婺源地区的古代建筑多有亭台，以形成较好的防卫系统。这些凉亭不仅可以遮挡风雨，而且还有瞭望和巡视的功能。同时在古建筑群的各个部件上，雕刻师傅用木雕的方式将“富贵平安”“吉祥如意”等文字，与花瓶、花卉等木雕图案结合起来，通过“谐音”的手法，表现了婺源人民对太平的特殊文化心态。

（三）宗族社会的血缘纽带人文精神

在我国古代，亲属关系对家族维持起着至关重要的作用，也对家族发展起着至关重要的作用。婺源古建筑群在建造时往往与“族谱”相联系，有“族谱”之人或“同姓”之人建造同一种建筑，刻同一种木雕，也就是传统。其用一种统一木刻风格的方式，使一个建筑群能被划分为一个家族。而且为了保证宗族血统的纯度，使用者将会仔细思考对建筑物的木雕装饰。比如，主支两个宗族在木雕上所选用的都是相同的样式，支脉所用的木雕要少于本族，以此反映出封建宗法制的森严。

（四）聚财观念的人文精神

婺源古代建筑的木雕装潢往往将人的善恶、因果等概念融入到其设计思想之中，在建造古建筑群时，设计者会根据建筑群所在位置的风水宝地进行适当的木雕装饰。地方上的建筑不管是民宅，还是宗祠，都将维持朝南的朝向。而且在进行木雕装饰时，设计者也要从使用者的角度出发，画出一些具有较强聚财感的装饰品，例如聚宝盆等，从而反映出用户的使用需要和艺术需要[2]。

（五）居住和旅游的人文精神

婺源地区山清水秀，自然风光秀美，使婺源人民在日常生活中享受着别具一格的美好。而且婺源地区的古代建筑多处于青山碧水之中，所以其木刻图案的艺术形式也就是从大自然中衍生而来，形态各异。总体而言，各种木雕的装饰风格差异较大，在婺源的古代建筑中，往往会从建筑的使用效果和最佳的设计方式出发，给予地方建筑一种适于居住、可供人欣赏的特色，向人们展示一种与自然融为一体的建筑文化。

六、结语

总之，婺源地区的古代建筑都有着自己的特色，特别是对建筑“风水宝地”的位置进行了考量，并以此为依据，所以在进行木雕装饰的时候，设计人员会站在用户的立场上，绘制一些聚财观念比较强的装饰物，例如聚宝盆等，从而反映出用户的使用需要和艺术需要。同时，为了加强防卫，在婺源地区的古代建筑里，也会修建一些凉亭，可以遮挡风雨，也可以充当瞭望和巡逻的角色。婺源古代建筑的木雕装饰，既包含着人民求安、求富贵的愿望，也是一种具有地方特色的文化[3]。