新时代田园生活写作的崭新视野

当前，乡村振兴不断推进，我们如何以自己的笔墨，记录新时代农村乡土田园发生的巨大变革，记录农民命运发生的巨大变化？这是新田园诗词创作的重要课题。刘和喜新田园诗词紧扣这一课题，创作的崭新视野的镜鉴价值值得重视。

一

我们先看他是如何记录新时代农村鄉土田园发生的变革。这里说的变革，是指事情的变化和环境的变化。例如，他的《鹧鸪天·乡村新貌》：

漫步乡间满目新，残垣抹去换丹宸。无尘坦道村中过，似笋琼楼画里陈。  人养老，政扶贫。更施医保暖民身。花荣水绕桃源地，山下农庄鸟悦春。

这是一首全方位、新视野、多角度描写农村乡土田园发生巨大变革的《鹧鸪天》词。词的上片写了三件事：一是残垣抹去，二是坦道无尘，三是琼楼似笋。反映了农村居住环境的巨大变化。下片也写了三件事：养老、扶贫、医保。说明是因为建立起了农庄，乡村面貌才发生如此巨大改变。可见作者视野开阔，角度新奇，为此词作注入了生命力量。

他的《西江月·张东湾人家》：

人踏窗前翠影，鸟衔雨后清香。园区果挂映晴光，夏日浇禾垄上。  朝雾暮霞浮抹，楼依碧水成行。沃田已过稻花扬，一幅秋图漫赏。

这阕《西江月》词，与上一阕《鹧鸪天》词，虽同样是记录乡土田园发生的巨大变化，但选取的视野不同、角度不同。词作上片“人踏翠影”“鸟衔清香”“果映晴光”“浇禾垄上”，写的都是张东湾人家的亮丽色彩。什么色彩？绿色。翠影是绿，清香也是绿；果映是绿，浇禾也是绿。张东湾人家完全包裹在一片葱郁的绿色之中。词的下片写“朝雾暮霞”“楼依碧水”“沃田稻花”，张东湾人家的一幅秋色图画。词作描山绘水，见事见人，唯妙唯肖地绘出了张东湾人家崭新的生活图画。

他的《泥池虾稻歌》《故乡那条河》《早春即景》等，都属于这一类记录乡土田园发生巨大变革的作品。

二

再看他如何记录新时代乡村农民命运的巨大变化。这里说的变化，是人物的命运变得与原不一样。语出《易经·乾》：“乾道变化，各正性命。”例如，他的七律《扁担吟》：

材质天然出土坡，农家岁月玮奇多。

怜君旧日愁缠索，慰我新粮笑满箩。

缱绻肩头披雨雪，铿锵众步载山河。

今将厄苦连根去，难以忘怀扁担歌。

作者这里写的扁担，虽是作品的载体，却表现的是命运的深刻主题。扁担是过往乡村农民赖以谋生工具。作者说，这种出自乡村土坡、天然质材做成的扁担，旧日挑的是生活的忧愁，“肩头披雨雪”、厄苦连命运。今天挑的是丰收，步履载山河。一条扁担，两种命运，由“愁”到“喜”，赫然在目。

他的《丁字街村天然气进农家》则是从柴炉灶火到用天燃气的变化，改变了乡村农民几千年来历经烟熏火窜的柴灶生活，也改变了乡村农民的命运：

依路高楼尽粉墙，湖滩不见旧时装。

上台钢质新炊具，下线砖材旧灶堂。

日子点红蓝火旺，菜油正味柳风香。

圆圆管道环村绕，牵引农家步小康。

作者说新炊具改变了旧灶堂，点亮了天然气，也点红了生活。农家已经步上小康了。这是作者以其独特的视野，以小见大，以旧见新，落脚到“牵引农家步小康”的主题上，充分反映了乡村振兴给农民命运带来的深刻变化。

他的《老农》《路边小店》《利民蔬菜基地》等都属于这一类作品。

三

我们的田园诗词，既要对新生活的歌颂，也要对改变农民命运、突破现实困境的描摹，揭露各种复杂矛盾。作品既要见事，又要见人，草木学舌，悬铃而歌。刘和喜田园诗词的修辞手法，也有其独特的亮点。如《浣溪沙·携孙女摘西红柿》中的“小篮装满夕阳红”，夕阳能装进篮子里吗？这是一种夸张手法，也是一种形象展示。他的《摘杨梅》中的“摘把笑声放进筐”，亦有异曲同工之妙。又如他的《农家小院》里的“晚芳妩媚沾衣袖，秋色斑斓映酒杯”。运用的却是一种类比手法，绘声绘色，既形象又生动。他的诗词文字不仅有形，更是有声。对乡愁的眷恋，对绿水青山的深情，刻画有质感的人物，呼之欲出，栩栩如生。我知道作者一直生活在乡村，有着丰富的田园生活体验。诗词作品充斥乡村的精神和灵魂，让平凡的生命绽放出异样光彩。其《扁担吟》中的扁担，就是乡村人的一种精神象征。以诗性的语言播种丰沛的想象力，写出扁担包裹的秘密，写出农事的诗意。中国有漫长的农业文明传统，故南宋著名诗人范成大，把他的田园诗题名《四时田园杂兴》。可见写田园，不只是风景化的展示，而要写出乡村发展变化，尤其是农民命运的彻底改变。这是田园诗词的重要课题。刘和喜的诗词，题材多元，叙事精巧，既有新的发现，又有新的领悟，还有新的表达，不落窠臼，甚为奇崛。

（吴洪激，中国作家协会会员、本刊原任主编）