《第二十条》：用喜剧碰撞严肃现实

张琦

继在历史题材中杂糅喜剧元素的《满江红》之后，年过70的张艺谋导演再次在普法题材的《第二十条》中加入了较为密集的喜剧桥段。类似的“混搭”在此前的国产片里几乎没有先例，令人欣喜的是，张艺谋导演做成了——《第二十条》在今年春节档取得了不错的口碑与票房效应，上映12天票房突破17億元，豆瓣评分7.7。

《第二十条》的片名取自《刑法》第二十条“正当防卫”条目，这是一条曾引起广泛讨论的法条，因为它所涉及的何谓正当防卫、怎样界定正当防卫在具体落实时存在不明确性，因此在过去导致了一些正当防卫行为被判定为故意伤害的冤案。正义和公平的缺失，给蒙冤的当事人带来了巨大痛苦，电影所要表现的，便是一批检察官如何扛住压力调查真相，最终还嫌疑人以清白、公平和希望的故事。

《第二十条》以三起案件串联，表现了一位见义勇为的学生、一个在公交车上保护被猥亵女孩的司机，以及一个为保护家人刺死村霸的丈夫所遭遇的不公平对待。雷佳音饰演的韩明是一名挂职检察官，人到中年的他本想快速转正升迁，但面临儿子见义勇为却被要求为施害者道歉，经手的案件当事人因上访而被撞死、因绝望而跳楼，职业和良心遭受冲击的他终于认识到“办的不是案子，而是别人的人生”，继而在法庭上勇敢纠正了“惯性”判定（将正当防卫判为故意伤害），发出了“法不能向不法让步”的坚定声音。

张艺谋并不是第一次涉猎伸张正义的主题。1992年的电影《秋菊打官司》便是对这一民间诉求的生动呈现，怀孕的农村妇女秋菊不惧阻碍，状告伤害自己丈夫的村长，她不懂法，文化程度也不高，内心只有一个最朴素的要求，那就是“想要个说法”。

20年后，张艺谋再次拾起这一话题，却不是简单的故事重复，而是在依法治国新时代条件下，更全面、更深层触及法律的意义，揭示法理情的冲突与抉择。影片所选择的3起案件都是日常生活中已经发生、正在发生、未来可能还会发生的真实案子的缩影，它们就在我们身边，所以影片传递的法制观念、人文思考、价值导向凸显意义——所有正确的事都有代价，但不能因为有代价就没人去做；法律不是死板的条文和冰冷的逻辑，不能丢了基本的对人心人性的理解。

现实主义基调、喜剧元素和严肃话题，在张艺谋的处理下成功“调和”，达成如今的效果。可以说，《第二十条》已经为国产片开辟新领域做出了表率，且看下一部谁又能成功突围。