汉字书法元素在陶瓷文创产品设计中的运用探究

摘要：目的：文章探索汉字书法元素在当代陶瓷文创产品设计中的应用潜力，旨在传承传统文化符号，丰富和创新陶瓷文创产品的艺术形式。汉字书法元素以独特的美感和深厚的文化底蕴，为当代艺术设计提供了丰富的造型元素与形式美感素材，亟待深入开发与挖掘。方法：文章在传统陶瓷书法章法形式的基础上，融合现代设计构成理论，分析汉字书法元素在陶瓷文创产品中的构成形式。将汉字书法元素的形式构成分为点状构成、线状构成、面状构成、满幅式构成以及图文并茂式构成。点状构成以单点式或多点式构成，活跃画面，增添灵动感；线状构成通过线条元素的特征引导视线或体现韵律；面状构成将汉字书法元素组成不同形状的块面，带来视觉冲击力；满幅式构成将汉字书法元素遍布整个器型表面，形成和谐统一的整体；图文并茂式构成将汉字书法元素与图形元素有机融合，传达更丰富的文化故事与情感。结果：深入阐述这些构成形式，能够为汉字书法元素在陶瓷文创产品中的创新应用提供具体的理论支撑和实践路径。设计师可以依据这些构成原则，灵活运用汉字书法元素，创造出既具有传统文化韵味又符合现代审美需求的陶瓷文创产品。结论：开展相关研究，能够为当代陶瓷书法文创产品的设计开发提供理论指导和实践参考，推动陶瓷文创产业创新发展，让传统文化元素在现代设计中焕发新的生机与活力。

关键词：汉字书法元素；陶瓷文创产品；陶瓷书法；构成形式

中图分类号：J292.1；TB472 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2024）18-00-03

1 汉字书法元素作为设计资源

1.1 汉字书法的实用功能与审美特征

文字是记录语言的符号系统，是人类进入文明社会的标志。汉字是中华文化的根本，具有“三美”——意美、言美、形美，可借助其“形体之象”“意义之象”表情达意。一方面，汉字在强调实用功能时，讲求文字通俗、易知便识、书写流利，以发挥表达意义、传达信息等实用功能。另一方面，由于汉字本身具有的形体丰富性与形式美感，从实用书写中逐渐衍生出了一门中国特有的艺术门类——书法艺术。书法艺术借助毛笔的优越性能，展现汉字的丰富性和审美性，成为可以表达书写者个性、学养、思想、情感的一种艺术形式。

1.2 汉字书法元素的类型与特征

相较于一般意义上的书法概念，汉字书法元素的内涵显然更加丰富且宽泛。在陶瓷文创产品设计中，不仅可以运用汉字书法字体，还可以运用汉字印刷字体及图案化的汉字图形等。汉字书法字体大致可分为篆书、隶书、楷书、行书和草书五大类，“每一种字体都具备独特的造型特点，又存在着传承与扬弃的关系”［1］。在设计运用时，既可以从历代书法经典碑帖、篆刻，以及现当代书家、文人雅士的书法作品中提炼设计元素，又可以根据所开发的文创产品主题内容进行书法创作，不做过多的修饰加工，保留其原生态的特点。印刷字体是指根据印刷工艺的要求，结合字体设计原理，对文字进行标准化、规范化和易辨识化的加工修饰，形成一系列新的字体形态，具有整齐划一的特征。汉字图形是借助汉字的基本笔画形态，运用各种装饰手法（如变形、连接、取舍等）而形成的具有独特艺术价值的文字艺术。汉字图形强调汉字的装饰美感与象征寓意，具有丰富的文化内涵与浓郁的生活气息。例如，我国民间常见的福、禄、寿、喜等文字图形装饰，多运用谐音、寓意、象征等手法来表现。

1.3 汉字书法元素作为设计资源

汉字书法蕴含着中华民族丰富的文化内涵和独特的审美意趣，是大众喜闻乐见的一种艺术形式，具有独特的艺术魅力。从审美的角度来看，汉字书法包括内容之美和形式之美。书法形象的内容之美除文字含义之外，还蕴含书写者的个性、修养、情感等隐性内容。在形式之美上，汉字书法的线是主要构成元素，可以说是“线的艺术”。从视觉造型元素来说，则是点、线、面三种造型元素的排列组合，通过长短、大小、曲直、疏密、黑白等丰富的变化表现出不同的艺术审美效果。汉字书法所蕴含的内容与形式之美，使其成为一种装饰元素，被运用在陶瓷、青铜、玉器、竹木等各种不同载体中，并通过相应的制作工艺，如雕刻、模印、镶嵌等进行美化与呈现。

2 汉字书法元素在陶瓷文创产品中的构成形式

2.1 陶瓷器型的特征与装饰部位的选择

一般情况下，器型决定了陶瓷文创产品的基本形态，起主导作用，而装饰则能增强产品整体形式美感，是从属于器型的，需要根据器型的特点考虑装饰的适应性。杨永善教授在《说陶论艺》中谈道：“造型与装饰结合得适宜相称，会使人感到整体和谐，浑然天成。造型与装饰结合得自然融洽，会使人感到主次分明，相得益彰。”［2］

我国陶瓷造型受实用功能需求、生产条件和时代审美的综合影响，经过长期且持续的演化发展，样式极为多样。比较常见的器型有盘、碗、碟、盆、钵、杯、壶、瓶、尊、罐等类型，每一种类型中又包含许多不同的器型款式，如瓶类器型中有梅瓶、观音瓶、油槌瓶、胆瓶、葫芦瓶、蒜头瓶、橄榄瓶、灯笼瓶、贯耳瓶等，杯类器型中有压手杯、鸡心杯、斗方杯、铃铛杯、爵杯、马蹄式杯、高脚杯等。

陶瓷文创产品造型与书法元素装饰是一个统一体，需要注意整体的设计安排。第一，器型特点是影响书法元素装饰部位的重要因素，在设计构思时需要根据器型特点选择合适的装饰部位；第二，要结合具体装饰面的大小、形状、色彩、肌理以及观赏角度等因素进行书法元素的装饰设计，扁平类的器型（如盘、碟等）多在内底装饰，高体类的器型（如瓶、罐等）通常在肩部、腹部装饰，以便于人们观赏；第三，陶瓷造型的体量大小也会影响书法元素的设计，不同功能用途的陶瓷产品体量往往悬殊，书法元素或图形也要与之相称，这便是“大小得体”的原则。

总的来说，汉字书法元素装饰部位的选择以不影响器物的使用价值、提升其艺术价值为前提，在此基础上应尽力追求独创性，巧妙利用器型特征，并结合书法元素的装饰内容进行大胆尝试，创造出引人关注、令人耳目一新的陶瓷文创产品。

苏州博物馆曾以明代“吴门四家”之一的文徵明书画为主题设计开发了文徵明石湖图温酒壶套装陶瓷文创产品。该产品由酒杯、酒壶和酒盅组成，结构设计精巧，方便携带使用。酒壶器型近于方形，壶身上的绘画元素取自文徵明所绘的《石湖图》之局部，笔墨清淡、设色淡雅，并留下较大面积的空白。在接近壶口处则题以文氏所书的两句七言诗——“满目烟波情不极，游人还上木兰舟”，整体呈横向线形构成，下部大面积留白，形成明显的疏密对比，壶底则饰以朱文方印。该作品整体设计风格精巧典雅，且具有较强的使用功能与深厚的文化内涵，是一款比较成功的陶瓷书法文创产品。

2.2 构成形式的设计

传统书法艺术十分注重章法形式的经营，从行列的排布、落款的内容到疏密的分布、行笔的顾盼等，均经过精心构思与安排。将汉字书法元素运用于陶瓷文创产品设计，一方面要考虑到器型、材质、工艺、视角等多方面因素的适应性，另一方面要注重章法形式构成，遵循艺术设计形式美的一般规律，同时基于汉字书法元素的独特性而具有自身的形式特点。笔者结合现代设计构成理论，将汉字书法元素在陶瓷文创产品设计中运用的形式构成分为点状构成、线状构成、面状构成、满幅式构成和图文并茂式构成这5种主要类型

2.2.1 点状构成形式

点是指在画面中相对较小的形态，视觉心理上有吸引视线的作用。当多个相同或相似的点进行分布排列时，能够形成基本的节奏感。点状构成形式可分为单点式构成形式和多点式构成形式，是指汉字书法元素在陶瓷文创产品中呈现独立的单字书法元素，或者是多字的书法元素排列，但字与字的间隔距离较大，整体画面留白较多。例如，故宫博物院设计开发的“宋韵·状元”杯便属于点状构成形式，在黄砂釉杯身正面饰以宋体阳文“状”字，背面饰以宋体阳文“元”字，白文黑底，对比强烈，成为视觉焦点。

2.2.2 线状构成形式

线在画面中呈相对细长的形态，可分为直线和曲线两种类型。直线给人一种明确、果断、理性、坚定的感觉，而曲线则给人一种柔和、优雅、感性、韵律的感觉。线在视觉心理上可以起到引导视线的作用，在画面构成中也常用作画面分割或区域的界定，如陶瓷装饰中的开光形式，多见以线区隔图与底。线状构成形式是指汉字书法元素在陶瓷文创产品中呈细长形状分布，如横向、竖向、斜向、曲线等。清华大学美术学院张守智教授曾设计开发了一套“生命泉”陶瓷文创产品，运用草书元素本身的线性特征装饰于白瓷上，将草书文字放大，强调金色草书线条的节奏感与韵律感，再以红色的方形印章点状元素点缀，丰富和活跃画面的整体视觉效果［3］11。

2.2.3 面状构成形式

面是在画面中相对较大的形，形象非常丰富，一般可分为几何形面、有机形面和偶然形面三种类型。面在整体画面中常起着主导作用。面状构成形式是指汉字书法元素在陶瓷文创产品中呈现块面形状的排列分布，视觉冲击力较强，常见的有方形、圆形、扇形及不规则形等。除直接将汉字书法元素在器型上排列成面形之外，开光也是面状构成形式中较为常见的一种形式。开光是指在器型的一个部位或多个部位先以线形外框分隔出独立的区域，犹如房屋之窗户。传统陶瓷装饰上多见圆形、方形、如意性、扇面形的开光，现代陶瓷艺术作品中的开光形式则更加丰富多样，富有设计美感。开光区域以汉字书法元素根据开光的形状与文字内容进行排列设计，开光之外的底则多运用纹饰、色彩、肌理等手法增强对比效果，更好地突出主题。李鸿韦设计开发的书筒茶具陶瓷文创产品，借鉴竹简形态作为茶盘造型，又可作为屏风用于茶席布置，装饰上运用了欧阳中石的梅花诗书法作品，形成块面状排列形式，与茶壶、茶杯之墨梅形象呼应联系，相互衬托，增添了产品的文化韵味［3］48。

2.2.4 满幅式构成形式

满幅式构成形式是指汉字书法元素按照一定的规律布满器物，常见的有散点分布式、行列分布式、中心分布式（发射分布式）、自由分布式等。如果从字群的排列形式来看，又可分为横竖皆成行、有竖行无横行、横竖均不成行三大类。例如，广东中山省立图书馆设计开发的马克杯陶瓷文创产品，杯体造型为圆台形，上小下大，给人一种朴实敦厚之感。汉字书法元素取自明末清初屈大均所作之《粤台怀古》等诗，字体采用宋体印刷体，并以满幅式构成形式布满杯身（行列分布式），杯盖采用楠竹制成，中间以激光雕刻“广东省立中山图书馆”标志。

2.2.5 图文并茂式构成形式

在传统陶瓷装饰中，运用书法元素与图形结合装饰的手法最为多见，尤其是明清时期的青花瓷，常在青花山水之空白处书写点题诗句，并结合印章元素平衡、活跃画面。在现代陶瓷文创产品设计中，图文并茂的形式屡见不鲜，或以书法元素为主、图形为辅，或以图形为主、书法元素为辅，抑或利用陶瓷器型自身的特点（如方形），采用一面图画一面书法间隔的形式装饰。笔者曾为某学院艺术系十周年庆设计开发了一套青花瓷杯陶瓷文创纪念品，每套茶具由两个茶杯组成，杯子造型圆满，杯口微往外撇，口沿下方与杯足上方有两条凸起弦纹，造型变化更加丰富，且上下呼应联系，在使用时可起到防滑作用。装饰上一面绘青花山水，一面书写行书字体——“十年勤耕耘，桃李满南粤”，进行点题，凸显该纪念礼品的主题。印章有两方，一方为方形，一方为异形，一大一小，一朱一青，安排于文字左右，起到协调、平衡的作用。冯刚、吴彬设计开发的八卦茶具，造型来源于八卦图形，壶身与杯身均为八棱柱造型，杯垫雕刻八卦卦象元素，壶身与杯身的装饰运用了图文并茂式构成形式，以仁、义、礼、智、信的行书书法文字结合传统图形元素，如海水波浪纹、瓦当纹、铜钱纹等，注重书法元素与图形之间的对比与协调，形成丰富的整体视觉效果［3］136。

3 结语

当汉字书法元素被装饰设计运用于陶瓷文创产品载体时，需要有整体性的设计观念。相对于载体来说，装饰具有一定的从属性，需要按照美的规律对其所依附的主体进行美化，以增强艺术感染力。中国陶瓷器型经历了几千年的发展演变，造型丰富多样。在设计和运用汉字书法元素时，要结合器型特征、观赏角度、体量大小、文字内容等因素选择合适的部位，并充分考虑汉字书法元素的构成形式。本文借鉴现代设计构成理论提出的5种构成形式，可为陶瓷书法文创产品设计开发提供一定的实践参考。

参考文献：

［1］ 王悦欣.汉字审美与文化传播［M］.北京：人民出版社，2015：78.

［2］ 杨永善.说陶论艺［M］.哈尔滨：黑龙江美术出版社，2001：145.

［3］ 王建中.设计中国：首届中国当代设计陶瓷特展［M］.北京：北京工艺美术出版社，2014：11，48，136.