当代佛像雕塑生漆脱胎和贴金工艺的审美价值与工艺探索

传统手工艺作为非物质文化遗产形态的重要类型，其研究一直受到学界的高度重视。尤其是中国传统手工艺在佛像塑造上的应用，种类繁多，有木雕、玉石雕、泥塑、铜雕、脱胎漆器、贴金等。而其中的生漆脱胎和贴金工艺在大尊佛像上的融合应用，塑造出精美绝伦、流传千古的佛像，对新时代佛像艺术的发展具有启发和促进作用。笔者基于普陀山观音法界设计团队设计理念创作的普陀山观音圣坛四面观音像，为个人代表作之一。其由四尊单体观音像组成，整体高3米，综合运用泥塑工艺、生漆脱胎工艺和贴金工艺。文章通过对四面观音像创作手法、工艺流程和艺术内涵的解析，以期挖掘生漆脱胎技术和贴金工艺在当代佛像雕塑中的审美价值与工艺传承创新潜力。

普陀山是观音信仰的重要传播地，在普陀山众多观音造像中，四面观音像是其中一种特别的象征形式，由四尊单体观音像组成，包括毗卢观音、经卷观音、净瓶观音和如意观音。四面观音像代表不同的美好寓意，体现了观音菩萨慈悲济世的精神。

一、选材与工艺设计

中国的佛造像有多种造型，包括单面像、双面像、三面像、四面像。而常见的四面像，一般为佛教的四大菩萨，即文殊菩萨、普贤菩萨、观音菩萨和地藏王菩萨。其中，以大慈大悲的观音菩萨在我国民间最具影响力。据佛教经典记载，观音菩萨有不同法相，故而常见的四面观音一般为毗卢、净瓶、如意、经卷，也有自在、送子、阿耨等。

在观音菩萨众多的法相中，净瓶观音、如意观音经常被民众提起，而毗卢观音和经卷观音也广为流传，所以普陀山观音法界设计团队将四种法相的观音菩萨形象出现在同一莲台之上，塑造成四面观音像。

佛像需要一定的高度来显示其庄严，因此笔者与普陀山观音法界设计团队共同创作的四面观音菩萨佛像高达3米，不论是放置于大堂还是庙内，都能彰显其庄严的形象。而这样的四面佛像，定不能过于沉重，又要做到具有一定的防腐防潮防虫功能。因此，团队在工艺上以生漆脱胎为主，同时采用贴金为表的工艺。生漆脱胎佛像在我国盛唐时期就已经非常成熟，工艺千古流传。

团队采用传统手法，包括木架打骨和紫砂泥塑形，花费数月时间捏制出四尊观音菩萨的坯胎。这一过程持续时间长，非有耐心者、功夫深厚者不可完成。笔者正是以精益求精之精神、尊师礼佛之虔诚，花费大量时间完成泥塑流程。

泥塑完成后，翻制树脂外模，在外模上进行生漆脱胎。生漆就是天然大漆，是漆树割开表皮后流下的液汁。漆树是原产自我国的植物，为多年生落叶乔木，它的树皮底下含有较多的液脂。对其树脂进行收集之后，可用作涂料，具有防潮湿、耐高温、不易腐蚀等特殊作用。同时经过加工，还有不同的颜色，色泽艳丽，是制作佛像的不二选择。经过数百年的流传，我国的生漆脱胎工艺已非常成熟。

生漆脱胎佛像，是经人工调和备漆，再用大小不一的刷子在坯胎上反复涂抹。涂抹过程中必须保证其厚薄均匀、黏性良好，再覆盖已裁剪好的麻布，如此反复数十遍，直到厚度达到相应要求才停止。此过程花费时间冗长，须做到整体厚度均匀且生漆不出现气泡或色差。再加上生漆具有一定的过敏刺激性，非常考验制作者的工艺及体力。整个生漆的脱胎过程，除了精益求精外，更需要稳，戒骄戒躁，慢工细活，平心静气。

二、贴金与成形鉴赏

贴金工艺是我国的古老技艺，可谓源远流长，相对于容易受潮腐蚀的青铜器，漆器的稳定性更好，能够将佛像保护得更好，同时也让黄金随着漆器流传下来。在古代，贴金工艺逐渐成熟，开始广泛应用于宫廷或贵族宅院的装饰，用来表现当时住所的富丽堂皇，显示地位和身份。之后，贴金工艺开始从王公贵族流传到民间，与当时传入中国的佛教相结合。佛像经脱胎生漆之后，再加上贴金，更加恢宏，富有庄严气息。

笔者在生漆脱胎的基础上，采用贴金工艺以彰显佛像庄严。自古以来，贴金工艺就是一项重要的工艺，哪怕现代有了较为成熟的打磨工艺，贴金依旧需要高超的技艺，笔者对此颇有心得。首选金陵金箔，此金箔在业内有一定的知名度，成色极佳。金箔具有很高的附着度，会吸附于光滑的表面，二者相互吸附，形成良好的表面金层，这种贴金需要高度的耐心和细心的操作。笔者在生漆脱胎佛像之后，又花费数月时间，才将金箔一一附着在佛像之上，最终形成这尊四面观音菩萨像。

正面佛像为毗卢观音（图1），头戴毗卢帽，面相慈悲，神态安详，璎珞珠宝饰于胸前，双手置脐下捧千辐轮，双足结跏趺坐。

左侧为经卷观音（图2），头戴宝冠，冠上三面雕饰坐佛。菩萨面相圆满，眉眼低垂，微微睁开，白毫齐眉，面带微笑，大耳丰俊，垂到肩部，璎珞珠宝饰于胸前，简约不俗。

在经卷观音左侧的是净瓶观音（图3），面容慈悲且庄严，眼眸深邃。其僧衣合身自然、流畅优雅、大方端庄，无一不显现观音的慈悲和智慧。常见的净瓶观音多为瓶子竖立在其手中，笔者与设计团队经多方对比，结合观音坐姿，决定采用倒瓶姿势。净瓶观音双腿盘坐，眉眼低垂，耳垂厚重，上有耳钉，成莲花图案。肩披僧衣，胸戴佛珠。右手自然垂放在两腿之上，手中持一净瓶，净瓶造型雅致，瓶身呈现流线形，瓶口微微向下倾斜，似乎正在洒落甘露之水。左手屈臂抬起，掌心朝外，自然舒张，作说法印。

再观如意观音（图4），其整体造型娟秀，衣裳褶皱分明。体态造型自然，比例适当，动作优雅，线条流畅。

四尊观音菩萨的形象生动传神，仿佛随时都会从莲台上走下，普度众生，悲天悯人，为人们带来慈悲与智慧，堪称当代佛像的经典之作。

三、结语

生漆脱胎工艺和贴金工艺为古人所创，是历史的沉淀和文化的结晶，具有独特且鲜明的表现形式和文化内涵，将其应用于当代佛造像的制作中，具有独特的历史性、文化性和艺术性。仙游佛造像正是承自先贤的手艺，作为传承人，笔者大胆创新，在设计和工艺上下苦功夫，便是力求让大型佛像能够更好地流传于世。

作者简介：

王礼辉（1980—），男，汉族，福建闽清人。一级/高级技师、工艺美术师、福建省工艺美术名人、莆田市工艺美术大师。现任仙游县恒晟弘艺造像工艺厂厂长，研究方向：雕塑工艺、脱胎漆器等。