运用动作描写展现人物的精神风貌

动作描写，就是通过对人物在特定情境下行为举止的细致刻画来展现人物的性格特点和精神面貌。恰当、精彩的动作描写，往往会使文学作品取得意想不到的表达效果。在《水浒传》中，动作描写堪称小说的一大亮点。下面，让我们一起阅读《水浒传》中的精彩文段，看看作者是如何通过动作描写来展现人物的精神风貌的。

【文段精读】

选段1：武松只一躲，躲在一边。大虫见掀他不着，吼一声，却似半天里起个霹雳，振得那山冈也动；把这铁棒也似虎尾倒竖起来，只一剪。武松却又闪在一边。原来那大虫拿人，只是一扑，一掀，一剪，三般提不着时，气性先自没了一半。那大虫又剪不着，再吼了一声，一兜兜将回来。武松见那大虫复翻身回来，双手轮（编者注：“轮”同“抡”）起梢棒，尽平生气力，只一棒，从半空劈将下来。只听得一声响，簌簌地将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫。原来慌了，正打在枯树上，把那条梢棒折做两截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来。武松又只一跳，却退了十步远，那大虫却好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮揪住，一按按将下来。那只大虫急要挣扎，早没了气力，被武松尽气力纳定，那（编者注：“那”同“哪”）里肯放半点儿松宽。武松把只脚望大虫面门上、眼睛里只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下扒起两堆黄泥，做了一个土坑。武松把那大虫嘴直按下黄泥坑里去，那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮，偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打。打得五七十拳，那大虫眼里、口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来。

分析：武松打虎的动作描写，堪称文学作品中精彩的一笔，不仅细腻准确，而且生动传神，将武松的智慧和勇猛展现得淋漓尽致。他“只一躲”，便巧妙地躲开老虎的攻击，一个“躲”字，神韵尽显，既表明武松身手敏捷，也暗示读者接下来会有场硬仗要打。随后，武松在老虎再次扑来时，“又只一跳”，用双手“揪住”老虎的顶花皮，“一按按将下来”。这一“跳”、一“揪”、一“按”，不仅展现了武松身体素质优越，也显示了他对时机的把握异常精准。行云流水般的动作，让读者感受到那股震撼人心的力量。最后武松“偷出右手来，提起铁锤般大小拳头，尽平生之力，只顾打”，“偷出”“提起”“打”的动作一气呵成，将武松的英勇与愤怒呈现在读者面前。其实，武松打虎的动作不仅仅是身体的搏斗，更是内心情感的宣泄。面对凶猛的老虎，武松没有丝毫的畏惧。他的每一个动作都传达出了一种为民除害、正义凛然的气概，让读者能够深刻体会到那种不屈不挠、勇往直前的精神风貌。

选段2：郑屠右手拿刀，左手便来要揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做‘镇关西’！你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做‘镇关西’！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。

分析：鲁提辖的动作犹如雷霆万钧，迅猛而有力。面对郑屠的攻击，他先“就势按住左手”，然后“赶将入去”“踢倒在当街上”，一系列连贯的动作，使得对抗的画面在读者脑海中铺展开来，展现了一场惊心动魄的正义之战。鲁提辖神武有力，功夫了得，面对恶人恶事敢于挺身而出，令人肃然起敬。紧接着“鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，……扑的只一拳”，一气呵成的动作，不仅让读者看到了鲁提辖在郑屠面前表现出的强大气势，也显示出了他在面对敌人时的果断和冷静。与鲁提辖的英武豪气形成鲜明对比的是郑屠不堪一击的狼狈相。“郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：‘打得好！’”这“挣”“丢”“叫”三字，再现了恶人外强中干、欺软怕硬的丑陋形象。文中的动作描写，呈现了鲁提辖路见不平一声吼的豪气与胆量，也巧妙地营造了一种紧张的氛围。鲁提辖除恶务尽的决绝，郑屠恶有恶报的结局，都通过作者笔下的动作描写得到了生动展现。

选段3：当时，燕青做一块儿蹲在右边，任原先在左边立个门户，燕青则不动掸（编者注：“掸”通“弹”。后同）。初时，献台上各占一半，中间心里合交。任原见燕青不动掸，看看逼过右边来。燕青只瞅他下三面。任原暗忖道：“这人必来算我下三面，你看我不消动手，只一脚踢这厮下献台去。”

…………

任原看看逼将入来，虚将左脚卖个破绽。燕青叫一声：“不要来！”任原却待奔他，被燕青去任原左胁下穿将过去。任原性起，急转身又来拿燕青，被燕青虚跃一跃，又在右胁下钻过去。大汉转身终是不便，三换换得脚步乱了。燕青却抢将入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交裆，用肩胛顶住他胸脯，把任原直托将起来，头重脚轻，借力便旋，五旋旋到献台边，叫一声：“下去！”把任原头在下，脚在上，直撺下献台来。

分析：作者巧妙地使用了多个动词来描绘人物动作，如“蹲”“立”“逼”“瞅”“穿”“跃”“钻”“扭”“插”“顶”“托”“旋”“撺”等，这些动词生动地再现了燕青和任原二人打斗的精彩画面。从燕青“蹲”的蓄势待发，到任原“立”的威严对峙，每一个动词都如同精心雕琢的砖瓦，构筑起战斗的壮观场面。“逼”的压迫感，让人感到气氛的紧张；“瞅”的细致观察，透露出燕青的机敏和冷静。随着“穿”“跃”“钻”等一系列动作的展开，画面仿佛动了起来，燕青面对身材高大、力大无穷的任原，没有硬碰硬，而是使用巧劲，采用智斗，从“任原先在左边立个门户，燕青则不动掸”开始，到任原逐渐逼近，再到燕青通过巧妙的移动和闪避最终战胜任原，整个过程都展现了燕青身形轻盈、步伐灵动的特点以及智勇双全、自信从容的英雄气概。

高尔基曾说，写人物要多行动少说话。《水浒传》中的这些精彩描写正是对这一理念的完美诠释。匠心独运的动作描写，会使人物形象更鲜活。精准传神的动作描写，会让读者产生一种身临其境的阅读体验，从而能够更加准确、深刻地理解人物的特点、品质、精神风貌等。

学习了《水浒传》中精彩的动作描写，同学们在平时的习作中也要学会恰到好处地运用动作描写，让文字如花，朵朵绽放。

（作者单位：阜新市彰武县章古台九年制学校）