黄金分割在唐代附腰襕半臂的应用及意义

［摘要］ 唐代附腰襕半臂源自少数民族，由于图像及实物资料较少，相关研究比较薄弱，尤其是其服饰结构比例方面的研究更显不足。借由历史记载与半臂实物资料分析唐代附腰襕半臂非常接近或者完全符合黄金分割比例，可见其结构比例非随意裁剪而成，应是依照服饰设计的最佳审美比例——黄金分割比例设计的。唐代附腰襕半臂的形貌特征不仅体现了大唐文化吸纳、包容的开明之风，更体现出唐代服饰设计之考究和极高的审美价值。甘肃省博物馆藏唐代半臂腰襕残损或遗失，依照黄金分割比例实施腰襕回补及形制复原后，其完整、美观的服饰形貌极大提高了半臂的观赏效果和艺术价值。

［关键词］ 半臂； 腰襕； 黄金分割； 唐代丝织品

［中图分类号］ K892.23" "［文献标志码］ A" " ［文章编号］ 1005-3115（2024）04-0133-08

唐代文化发达，民族交融频繁，服饰文化也表现出丰富多元的特征。唐代附腰襕半臂服饰来源于少数民族，经过长期的融合，成为汉人服装的重要组成部分，其独特的造型和结构设计，不仅反映了唐代多民族融合的服饰穿搭，更体现出当时人们的审美观念。唐代半臂男女皆有穿用，通常女子半臂长度及腰，较紧身，而附腰襕半臂略长，较宽松，多为男子穿着。附腰襕半臂形制为上下结构，为不同材质的上下两部分拼接而成，上衣多为织锦，腰襕多为质地轻薄柔软的绢、绫或罗制成。近年来多家博物馆征集有此类半臂，但均缺失腰襕。为了更好地展现这些唐半臂的原始风貌，提高其艺术及观赏价值，需要对残损腰襕回补或复原修复，但由于可参考的实物及相关研究资料甚少，唐半臂腰襕尺寸的确定成为难题，因此，唐代附襕半臂服饰结构比例研究就显得尤为重要。

作为一种古老的数学和美学原理，黄金分割被广泛应用于建筑、绘画、雕塑等多个领域。在现代服饰设计中，黄金分割更是有极广泛的应用实例。本文将从唐附襕半臂渊源、形制、服饰结构等方面的研究中，探讨黄金分割在其服饰设计中的应用及意义。

一、唐半臂的源流及形制

关于半臂服饰的起源，学术界比较一致的观点认为应与古代少数民族相关。证据在于《资治通鉴》有载，三国时期魏明帝曹叡（204-239年在位）曾“著帽，被缥绫半袖”[1]。《说文解字》卷14曰：“帽，小儿蛮夷头衣。”[2]魏明帝既着来自蛮夷的头衣，推而论之，将“帽”与“半袖”进行搭配穿着，很可能是借鉴了当时外来民族的穿着方式[3]。近期考古发现证明，这种款式的衣服最早见于战国时代的楚国，在湖北江陵马山一号墓出土的编号为N－14的对龙凤纹大串花绣绢绵衣（图1），特点就是衣长腰部以下，短袖宽口，肩袖平直。在山东省东平后屯汉代壁画墓M1中，就有胡人穿半臂的直接证据[4]。

古代文献（如《汉书·五行志》《续汉志》等）将这种衣服称作“服妖”，盖因这种款式源自“胡服”所致。故此，半臂服饰蛮夷来源说之不虚。

半臂服饰，又称“半袖”，汉刘熙《释名·释衣服》曰：“半袖，其袂半，襦而施袖也。”[5]高承《事物纪原》引《实录》云：“隋大业中内官多服半臂，除即长袖也，唐高祖减其袖，谓之半臂，今背子也……今俗名搭护。”[6]从中可以看出，隋代半臂服饰已在宫廷成为流行服装，及至唐高宗，将袖子减短，称之为半臂。韩琮《公子行》：“紫袖长衫色，银蝉半臂花。”[7]半臂即袖齐半臂，这种服饰在我国的服饰发展中曾多次出现[8]，及至元代，这种服饰仍然十分流行，如榆林窟第3窟甬道南北蒙古族装男女供养人在袍服外罩以交领、右衽、两边开衩的半袖长袍（图2），蒙古装女供养人在袍服外同样罩着交领、右衽、两边开衩的半袖长袍。榆林窟第6窟为元代瓜州肃王与王妃的画像，袍外罩交领、右衽、两边开衩的半袖长袍（图3）[9]。

敦煌莫高窟及其文献中保存有珍贵的唐附襕半臂图像及资料，沈从文言：“半臂又称半袖，是从魏晋以来上襦发展而出的一种无领（或翻领）、对襟（或套头）短外衣，它的特征是长袖齐肘，身长及腰。从历史记载看，男子也多穿它。但从图像观之，男子身上除敦煌画有船夫穿着，此外即少见。”[10] 图4所示即为敦煌莫高窟第323窟壁画中的船夫，头戴斗笠，外穿半臂，内衬窄袖缺胯衫，下搭长裤。敦煌文书P. 3618《秋吟一本》有“打毬汗透罗裳，令舞酒沾半臂”[11]之语，意思是随酒令歌舞以致酒撒半臂。唐代衣物帐中提及半臂时常记录其襕，如敦煌写本P. 2596《癸酉年（793）二月沙州莲台寺诸家散施历状》中记有“帛绫半臂一碧绫兰（襕）”“帛绫半臂一并（碧）绫兰”“帛绫半臂一并（碧）兰（襕）一”之记载[12]。

关根真隆依据日本文书及实物认为：“半臂为男子外穿，分下层官僚在非公事场合和作为乐服穿着两种情况，形制为垂领、右衽、袖极短、襟处有纽、附腰襕。”[13] 韩旭辉等则认为及至唐代，男子半臂的称谓已固定下来[14]。 较早提到半臂的出土文献当首推吐鲁番阿斯塔那29号墓出土文书64TAM29：44之四《唐咸亨三年（672）新妇为阿公录在生功德疏》，其中即有“帛绸绫半臂一腰”之载[15]。

综上可知，附腰襕半臂在唐代较盛行，并为男子穿着服饰，其形制为上下两部分构成，垂领或圆领，右衽，短袖，腰部有系带，腰下附异色腰襕，形若短裙。

二、唐代附腰襕半臂保存状况及其结构特征

近年来，虽然甘肃省博物馆、成都博物馆、中国丝绸博物馆等均有征集所得唐代半臂实物的展出，但均缺襕。 如表1甘肃省博物馆唐代半臂一览表所示，三件唐半臂均缺失腰襕，从材质看上衣均为织锦，纹饰精美、质地紧实细腻，但由于腰襕多为质地柔软、轻薄的织物，致使千年后半臂腰襕均遗失，仅有一件保留少量襕组织。

从表1所示三件半臂的形制看，两件褐地花卉纹锦半臂，上衣保存完整，右衽，垂领或圆领，半臂后背右侧下方均有约6厘米腰带穿孔。锦缘黄地宝花纹锦半臂，垂领、右衽，右侧下方也留有腰带穿孔，半臂整体残损严重，但却保留有少量腰襕织物。参考历史文献记载，对照同类形半臂资料研究分析，这三件半臂均应为唐代附腰襕半臂。

唐代附腰襕半臂缺少考古实物出土，目前发现和发掘信息确切、配套服饰完整的，唯甘肃省文物考古研究所于2019年在甘肃省天祝藏族自治县吐谷浑王族墓出土的半臂（见下文表3）。依墓志知墓主为“大周云麾将军守左玉钤卫大将军员外置喜王”慕容智，葬于天授二年（691）[16]。墓葬内出土有三件半臂，均为交领右衽、附襕如裙，带与襕同。尽管均有残损，但形制尚称完整，为唐附襕半臂形制研究及复原提供了重要的参考依据。

唐代附襕半臂形制为上下结构，由上衣和腰襕两部分构成，上衣结构属于中华传统服饰结构中的十字形平面结构，在裁剪时以通袖线和前后片中心线为基本轴，裁剪成平面十字形轮廓[17]。甘肃省博物馆藏褐地花卉纹锦半臂上衣展开后，可见其清晰结构特征（图5），上衣前后片为一个整片，呈十字形，是整片织锦沿经纱方向裁剪衣长，前后片连裁，然后裁剪领围、袖窝，最后将前后片沿通袖线对折，再经缝合而形成半臂上衣。甘肃省博物馆藏褐地花卉纹锦半臂在两侧襟及前襟下端各拼接两小块三角形织物，以增加腰部宽度。这种拼接方式在唐半臂上衣结构中较多使用，但每件半臂上衣均在十字形平面结构基础上，作不同拼接变化。有的拼接异色纹样织物，有的整体采用一种织物；有的从腰下拼接，有的在肩袖处拼接；使唐附腰襕半臂在规范式样中呈现出不同变化。

唐代附腰襕半臂之襕为短裙状，腰襕宽度通常依照半臂上衣腰围尺寸裁剪成长方形的两个前片和一个后片，最后拼接缝合。

长期以来，唐附襕半臂的研究较多关注半臂的整体形貌、质地、纹样等特征，而较少关注它的结构比例。分析唐代附腰襕半臂形制结构的重要特征为，上衣较长，腰襕较短，上衣长度大约为整衣长度2/3，腰襕长度大约为整衣长度1/3，并且从此类存世完整半臂资料看均符合这个比例特征（收藏于美国芝加哥普利兹克联珠纹童装半臂，上衣及腰襕长度基本均等，为特例除外），这恰好符合最具审美特性的黄金分割比例。这一发现启示我们，如果能够通过存世完整唐代附腰襕半臂尺寸数据，推断这种形制半臂整衣、上衣、腰襕长度比值均接近或与黄金分割比例吻合，势必有助于揭橥唐代附腰襕半臂中暗藏的有规律的结构比例和审美价值。

三、黄金分割的含义及其在人类生活及现代服装设计中的应用

黄金分割最早发现于公元前6世纪，据推测古希腊毕达哥拉斯学派在研究正五边形和正十边形的作图时可能已经触及甚至掌握了黄金分割。及至公元前4世纪，古希腊数学家欧多克索斯第一个系统研究了这一问题，并建立起比例理论。

黄金分割也可以称作黄金分割率，它其实是一个数字的比例关系，即把一条线段分成两部分，此时长线段与短线段之比正好等于整条线段与长线段之比，其比值为 1.618：1 或 1： 0.618 。

自古以来，黄金分割这个比例一直被奉为科学和美学的准则，人类对它的实际应用也很广泛，如古埃及金字塔、法国埃菲尔铁塔，还有我国西安秦始皇兵马俑及故宫的设计中都有黄金分割的痕迹；在当今人类日常生活中，黄金分割比例更比比皆是，如办公桌、A4型纸、电视机的尺寸等，接近黄金分割时就会觉得很具美感。在自然界气候环境中，当室内外温度是人体温度的0.618倍（37℃×0.618≈23℃）时，人就会感到最舒适；在现代绘画及音乐等艺术创作中，黄金分割也常被应用其中。总言之，无论什么物体，只要它各部分的关系都符合黄金分割，那么这类物体就能给人最和谐、最适宜的感觉和印象，反映出人类生活从古至今一直有意无意践行着黄金分割这一美学准则。

黄金分割在现代服装设计中的应用非常普遍，被视为服饰设计的一个最常用和基本的审美原则，究其原因，当缘于人体本身也隐藏多个黄金比例，比如躯干轮廓的比、上下肢长度的比等，人体符合黄金比例就会显得很协调美观。只是现实生活中并非每一个体都能达到比例匀称，于是乎，如何调整和掩盖身体的缺陷，延伸人体不足的长度比列，就需要通过服装的设计来弥补。如以人体总高165厘米女性为例进行黄金分割：165厘米×0.618约等于101厘米，恰好在人体的腰围部位，一般的短款外套、短款T恤都在这个位置。把101厘米进行黄金分割约等于62厘米，恰好在手尖部位，一般的短裙、短裤都在这一位置。把62厘米再进行黄金分割等于38.3厘米，恰好在膝下位置，一般中长裙、中裤都在这一位置，而膝关节本身就是肚脐至足底的黄金分割点，所以裙长在膝关节位置，也更能体现女性身体的和谐之美。

黄金分割在服装设计中的应用主要体现了局部与局部、局部与整体之间和谐优雅的比例，即在大小、长短、轻重等数量差别产生平衡关系，使审美在数量尺度上达到完美和谐的统一[18]， 从而展示最舒服、最和谐的服饰造型。

四、黄金分割在唐代附腰襕半臂中的应用实例分析

黄金分割在唐代附腰襕半臂中的应用实例值得关注。唐代是一个文化及经济都繁荣发展的时期，唐代半臂中织锦面料占很大比例，从《唐六典》记载可知，唐朝有织染署之设，“凡织纴之作有十，一曰布，二曰绢，三曰絁，四曰纱，五曰绫，六曰罗，七曰锦，八曰绮，九曰繝，十曰褐”[19]。说明唐代纺织业品种已相当齐全，而且在技术上已经达到一定水平。在《新唐书》中记载扬州广陵郡土贡有“半臂锦”[20]， 可见唐代已有专门为制作半臂而生产的面料，体现出唐代半臂不仅非常盛行，在制作质地上也极为考究，而且深得达官贵族的喜爱。因此，它的形制设计也应当符合最和谐的美感。

从黄金分割在古往今来人类生活中的应用，尤其是在现代服饰设计中的应用，联系唐代半臂形制结构特征，我们完全可以运用黄金分割比例作为参照依据，对唐代附腰襕半臂整衣、上衣及腰襕长度比例进行验证分析。

先看日本正仓院藏奈良时代半臂比例分析。揆诸日本正仓院收藏的两件日本奈良时期（710-794）的附腰襕半臂，保存完整，与唐附腰襕半臂形制相同。但由于原始尺寸不详，为了便于研究其整衣、上衣、襕结构比例，可设定半臂整衣长度为一个单位长度，这样通过原始图片测量得出整衣、上衣及襕的尺寸及比例，对照黄金分割比例，列表如下：

表2中夹缬絁半臂通过比例测量，显示半臂整衣长、上衣、襕长比例尺为10：6.2：3.8，黄金分割比例为10：6.18：3.82，相差甚微，因这件半臂尺寸不详，参照附腰襕半臂平均整衣长度为100厘米左右，这件附襕半臂上衣、襕尺寸约为62厘米、38厘米，黄金分割比例为61.8厘米、38.2厘米，两组数据对比仅相差0.2厘米，因此，这件附襕半臂较符合黄金分割比例。表2中大歌茶蜡缬絁半臂，原整衣长度为99厘米，通过测量比例显示半臂整衣长与上衣长比例尺为10：6.0：4.0，半臂上衣及襕实际尺寸分别为59.4厘米（99厘米×6.0）、39.6厘米（99厘米×4），黄金分割比例尺寸为61.3厘米（99厘米×6.18）、37.8厘米（99厘米×3.82），对比两组数据相差不足2厘米，因此这件半臂基本符合黄金分割比例。

再看甘肃省文物考古研究所藏半臂服饰的结构比例。2019年，甘肃省文物考古研究所等对天祝吐谷浑慕容智墓进行了发掘，此墓保存完整，未被盗，棺内出土有三件形制完整的唐附襕半臂，为此类型半臂服饰结构比例研究提供了重要依据。整理这三件附襕半臂的整衣、上衣、腰襕尺寸及比例与黄金分割比例列表如下：

从数据比对分析，翼兽纹凤纹锦半臂整衣、上衣、襕长尺寸比为96：62：34（厘米）。黄金分割尺寸比例为96：59.3：36.7（厘米）。两组数据比对，有2厘米稍许误差，但仍然接近黄金分割比例。缠枝团窼鹿纹锦半臂，半臂整衣、上衣、襕长尺寸比为93：57：36（厘米）。黄金分割尺寸比例为93：57.5：35.5（厘米），比对两组上衣及襕长数据，相差只有0.5厘米，这件半臂服饰结构符合黄金分割比例。丝织半臂原始尺寸，有幸现场测量所得，半臂整衣、上衣、襕长尺寸比为104：64.：39.5（厘米），黄金分割尺寸比例为，104：64.3：39.7（厘米），比对两组上衣及襕长数据仅差0.2厘米，考虑纺织品文物的测量误差，认为这件附襕半臂服饰结构完全符合黄金分割比例。

借由以上多件保存完整的唐代附腰襕半臂整衣、上衣及襕的长度比例分析，可以看出，它们都非常接近甚至完全符合黄金分割比例，即半臂的整体长度与上衣长度的比等于半臂上衣长度与腰襕长度的比，比值均接近或者符合1：0.618。因此，我们可以认为唐代附腰襕半臂上衣及腰襕长度不是随意裁剪而为之，应当是依照服饰设计的最佳审美比例——黄金分割比例设计的，也反映出黄金分割在唐代已经被认识，并应用于服饰设计中。

另外，黄金分割在唐代附腰襕半臂服饰设计中的应用还体现在材质的选择以及色彩的搭配上。如半臂的上衣与腰襕均采用不同质地的织物，上衣多选择较厚实、纹样精美的织锦，而腰襕多选择质地较薄的素色绫或者绢等。由于上下结构应用了黄金分割比例，又选择了不同的材质及色泽，使黄金分割比例贯穿在整个半臂服饰设计之中。试想，如果半臂上衣及腰襕通体使用一种材质或色泽的织物，在装饰效果上可能会逊色一点。

唐代附腰襕半臂的形貌特征不仅体现了大唐文化吸纳、包容的开明之风，更体现出唐代服饰设计之考究和极高的审美价值。

五、唐代附腰襕半臂服饰结构比例研究的意义

唐代附腰襕半臂服饰结构比例的分析研究，具有重要学术意义和实践价值。

学术意义体现在唐附襕半臂较高的文物价值评估。黄金分割作为一种美学准则应用于唐代附襕臂服饰结构中，使其服饰款式更加符合人体工学，穿着更加舒适，无论是官宦阶层的日常生活，还是普通百姓的居家活动，甚至是船夫的拉纤等，都不受限制，实用性较宽泛。另外，使唐附腰襕半臂视觉上更加协调、美观，尤其唐附腰襕半臂常与其他服饰搭配穿着，使唐代服饰结构更丰富、更具艺术性，显现出其较高的历史、艺术和科学价值。

实践价值体现在这一研究对于唐半臂残缺腰襕的回补和遗失腰襕的复原具有重要指导作用。依照黄金分割比例，长线段与短线段的比是1：0.618，因此，唐半臂上衣与腰襕的比可以列算式为上衣∶腰襕＝1∶0.618，腰襕＝上衣×0.618。如甘肃省博物馆藏褐地花卉纹锦半臂，其腰襕遗失，其上衣长度为63厘米，依照黄金分割比例，上衣长度和腰襕长度的比为1∶0.618，这样腰襕的长度即为39厘米（63厘米×0.618），故此件半臂的复原腰襕尺寸可定为39厘米。以此类推，其他同类型残缺或遗失腰襕唐半臂在回补修复及形制复原中，腰襕长度同样可依照黄金分割比例推算确定，从而使唐附襕半臂结构比例最和谐美观、最合理科学接近原始形貌。

如图6、图7所示，甘肃省博物馆藏腰襕残缺及腰襕遗失唐代半臂，经过腰襕回补及形制复原后，其完整、美观的服饰形貌极大提高了唐半臂的观赏效果和艺术价值。

六、结语

半臂起源于中国南方的楚国，后为中原王朝所融摄，逐渐成为胡汉各族共享之服饰，在唐代非常流行。通过对唐代附腰襕半臂的源流及形制特征的梳理，可以使唐附腰襕半臂的上、下两部分拼接的形貌特征更加清晰，再通过对其的结构比例分析，尤其是对存世完整唐附腰襕半臂的上衣、腰襕结构比例与黄金分割比例的数值比对，发现两者高度吻合，揭橥了唐代附腰襕半臂服饰结构应用了黄金分割这一美学准则，体现出唐附腰襕半臂在服饰设计上的考究，更反映出其蕴含的较高艺术价值。同时，黄金分割比例在唐附腰襕半臂中的应用研究，也为近年来征集的多件此类型残缺腰襕的唐半臂之复原保护修复提供了重要的依据支持，具有重要的实践价值和学术意义。

［注 释］

①表2图及半臂衣长数据引自韩旭辉等：《从长安到奈良：唐代男子半臂新考》，《装饰》2022年第12期，第118-123页。

②表3图片引自韩旭辉、乔洪、吕轩、唐琴、胡雅娴：《从长安到奈良：唐代男子半臂新考》，《装饰》2022年第12期，第118-123页。

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［作者简介］" "赵喜梅（1966-），女，汉族，河南滑县人，本科，副研究馆员。研究方向：纺织品文物保护与修复。

［基金项目］" "国家社科基金项目“敦煌多元文化交融与中华民族共同体意识”（22VRC025）。