话剧《日出》中黄省三人物形象解读及塑造

李驰 杨欢

摘 要：本文旨在探討话剧《日出》中黄省三人物形象的塑造手法。通过分析剧中黄省三的语言运用、台词选择、肢体语言和动作描写，揭示了剧作家巧妙刻画角色的技巧和手法。同时，还探讨了黄省三人物内心独白和情感表达对于角色形象塑造的重要性。本文旨在帮助读者更深入地理解《日出》中黄省三人物形象的塑造，并对剧作家的创作手法进行分析和评估。

关键词：《日出》；黄省三；人物形象塑造

中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：2096-0905（2023）31-0-03

话剧《日出》是中国现代戏剧史上的经典之作，由著名作者曹禺创作于1935年。该剧以交际花陈白露为中心，描绘了日出之前高级旅馆与下等妓院内黑暗的社会生活，在中国文化艺术领域，话剧《日出》具有重要的历史地位和深远的影响力。

《日出》为四幕话剧，出场人物有名有姓者13个，还有一位被称为“小东西”的十五六岁的小女孩，黄省三被排在第9位，只不过是一个很不起眼的次要角色，但在这个次要角色的形象塑造上，曹禺也花了不少的工夫和精力。他通过对人物性格本原与社会本原的深入挖掘，来重构和塑造黄省三这个次要角色的人物形象，把自己对人的境遇的关注、对人的命运的思考，以及命运对人的无情主宰和人对命运的无尽抗争，淋漓尽致地描述出来。通过对黄省三人物形象的塑造和解读，研究可以揭示其所代表的社会阶层和人物形象所受到的社会压力和困境，进而引发对社会问题和人性问题的深刻思考和反思。黄省三人物形象作为话剧《日出》的重要角色之一，具有鲜明的个性特点和丰富的内心世界。通过对其人物形象的解读和塑造手法的分析，可以深入探讨作者在塑造角色时所运用的语言、行动和心理描写等技巧，对于理解和评价剧作的艺术价值具有重要意义。同时，通过研究黄省三人物形象在话剧中的形象塑造和象征意义，可以揭示其与当时社会、历史背景以及文化价值观之间的紧密关联，进一步丰富对该时期文化现象的理解和解读。此外，研究话剧《日出》中黄省三人物形象的解读和塑造，也可以为当代作者和表演艺术家提供启示和借鉴。从中可以探索剧作创作的思路和技巧，以及演员在表演过程中如何展现角色的复杂性和内在冲突，对于现代戏剧的创新与发展具有积极的推动作用[1]。

一、话剧《日出》的剧作背景

话剧《日出》是由曹禺先生创作的四幕话剧。剧本创作的导火索是当红演员阮玲玉因“人言可畏”而被逼自尽；当时正值半殖民地的天津也处于风口浪尖，各国势力都心怀鬼胎，在或明或暗处蠢蠢欲动；中国国内也因种种因素动荡不安。故而因其鲜明的时代性和广博的历史内容等因素向来被誉为剧作界的扛鼎之作。剧本以群像式结构，围绕着陈白露、方达生二人，主要在陈的房间和三等妓院“宝和下处”展开剧情，通过对主角们生活的日常描述，将社会各个阶层的各色人等形象地展现给观众，深刻揭露了旧社会的不良风气。

同时，在文化背景方面，剧作中的社会环境正处于封建传统观念与现代化思潮的碰撞和冲突之中。旧有的封建家庭观念、婚姻制度和社会等级制度正在被质疑和重新审视。而西方文化和思想的影响也逐渐渗入中国社会。社会上涌现出一批思想启蒙者和文化精英，他们开始关注个体的自由和平等，追求新的生活方式和家庭观念。这种对传统文化的重新思考和对现代价值观的追求，对于话剧《日出》的创作产生了重要影响。《日出》以抗战前的天津社会为背景，刻画了一个充满黑暗和矛盾的社会场景。剧中通过陈白露等角色的形象塑造和剧情的展开，深刻揭示了社会上层的腐朽势力和下层人民的困境。这部剧通过对社会现实的批判和思考，反映了那个时代人们对社会状况和人性困境的关注和反思。

二、话剧《日出》中黄省三人物形象解读

话剧《日出》中的黄省三人物形象是曹禺先生创作的重要角色，通过对其的角色解读可以深入理解剧中所揭示的社会现象和人性的复杂性。

黄省三，他出生在一个普通的家庭，父母都是受过教育的人，也因此给予了黄省三应有的教育。从剧中的片段，李石清逼着黄省三去街上要饭，黄省三因为自己还有一些文人的尊严，不愿意伸手去要可以看出这点。黄省三的父母去世相对较早，在他很小时留下了他独自一人，没有了父母的关爱与呵护，造成了他胆小懦弱的性格。黄省三不善于与他人交流，每次与别人说话总是会不由自主地紧张，他的理念就是我老老实实做人，踏踏实实做事，上天一定不会亏待我的。这个观点是没有错的，可是在那个年代，那个大环境下，最吃亏的也就是这种人。黄省三的妻子应该是一个很放荡的人，因为在当地口碑不好，家里给予的压力，无奈之下才委屈地嫁给了黄省三这么个老实人。黄省三成亲之后住在一个租来的房子中，生下了三个孩子，担在他身上的压力也大了很多，本身收入就不多在银行做一个小禄士，还要养一大家子人，他也因此早出晚归，拼命加班，累坏了身子，也磨没了人的斗志。正是因为这样，他的妻子受不了这样的生活，带着家里仅有的存款跟别的男人跑了，留下了身无分文的黄省三和三个可怜的孩子。黄省三试着比之前更加拼命地赚钱，但是慢慢地他发现，无论他怎么努力，给他的工资还是那些一直没有变过，随着孩子年龄的增长，花销渐渐大了起来。直到最后房钱付不上，三个孩子眼看没有吃的，还传来了公司裁员有他一个这样的噩耗引发出了戏中第二幕，黄省三去恳求李石清能再给他一份工作的戏。却料想不到李石清不仅不帮他，还让他去死，去偷。黄省三把自己的一生都献给了银行，得到的是什么？是三个孩子死亡的命运，是自己生不如死的悲惨下场[2]。

通过对黄省三这个角色的解读，我们可以看到作者对社会现象和人性困境的深刻洞察。这些形象在剧中相互对比和交织，展现了不同社会阶层的命运交错和人性的复杂性。他们的塑造引发观众对权力、家庭、封建传统和社会阶级的思考，促使人们对社会不公和个人责任展开反思和讨论。黄省三人物形象的解读为《日出》所呈现的社会画面增添了更深层次的意义。

三、黄省三人物形象的塑造手法

（一）黄省三人物语言运用和台词选择

在话剧《日出》中，黄省三人物的形象塑造得以通过语言运用和台词选择展现出来。作者通过巧妙的手法，使得黄省三的语言风格和台词具有独特的特点，从而进一步塑造了其形象和性格。

首先，黄省三第一次出场在第二幕，演员在表演这段剧情时，其很畏缩地走进场中，缩手缩脚，带着惭愧和惶恐的神气。在妆容上，演员的脸也是涂抹的病态似的惨白，嘴唇则呈现被冻得发紫的霉青色。演员穿的则是一件染满油污的鹅黄色旧棉袍、绑着腿带的黑夹裤，手里拿着一团绒线黑围巾，带着可怜的、讨好神色的眼睛一直在四处张望，显得非常不安，嘴唇也不安地哆嗦，脸上挂着强挤出的、讨好的笑，这样的表演将一个非常神经质而胆小的人非常清楚地展现给观众。

这一段表演，不仅展现出了黄省三的外貌、穿着打扮，做了一个全景式的勾勒；而且将黄省三人物性格中的本原——“老实、迂腐、怯懦无能”，做了“基调式”的刻画：“一对乞怜的眼睛不安地四面张望着”“神经质而胆小”“说完话会不自觉地咳嗽”。这些动作的运用准确而到位，为人物出场后言行举止的内在动因，做出了明确的规范与提示。

其次，黄省三在整部剧中出场的次数与戏份并不多，但他老实巴交、胆小懦弱、迂腐无能的形象却十分清晰。特别是在他穷困潦倒不得不乞求李石清的時候，两人之间的对话淋漓尽致地刻画了两个鲜明的灵魂。胆小怯懦的黄省三嗫嚅地乞求李石清说：“李先生，您没有瞧见我那一堆孩子……我实在无路可走，只好对他们哭……我没在银行做过一件错事……”可是这样卑微微小的哀求也丝毫不能打动李石清铁石一般的心肠，甚至恶毒地侮辱黄省三，要他去拉洋车、去要饭、去偷。可老实厚道、满肚子仁义道德的黄省三不肯、不能也不敢做这些事。李石清把黄省三当作一只地上的蝼蚁，可以随意践踏欺辱，最后他甚至像魔鬼一般狞笑着叫走投无路的黄省三去自杀，“我不能死！活着再苦我也不能死，拼命我也得活下去啊！”黄省三无助的哀求、渺茫的希望在李石清的讽刺挖苦中小小地爆发成了凄惨的控诉。那个黑暗腐朽的社会现实，把老实安分、逆来顺受的黄省三逼得无路可走，逼得他最终走上了全家自尽的绝路。

这种精心选择的语言运用和台词设计不仅为角色形象赋予了独特的个性，而且也有助于剧情的推进和情感的表达。通过黄省三怯懦的语气、结结巴巴的台词突出他的无助、怯懦，同时也揭示了他在家庭生活中受到省妈的压迫和控制[3]。

综上所述，话剧《日出》中黄省三人物的语言运用和台词选择起到了关键的作用，通过精心设计的对话方式，作者成功地展现了其角色的个性特点和社会地位。观众可以通过其言辞和表达方式更深入地理解他们的内心世界，以及剧中所呈现的社会现象和人性的复杂性。这种独特的塑造手法为观众提供了一个更全面、深入的剧场体验，同时也让剧作的主题和观点得以更加生动地传达。

（二）黄省三人物肢体语言和动作描写

在话剧《日出》中，黄省三人物的肢体语言和动作描写起着重要的塑造角色形象的作用。剧作家通过精准的肢体语言和动作描写，深化了其性格特点，展示了其内心世界和情感状态。如在表演时，饰演黄省三的演员表演该角色与王福生的对手戏时：他先怯畏地立在房门口，四面张望。等到王福升说“是你呀，你又来了！你是干什么的？”饰演黄省三的演员则缩着脑袋，声音发颤地道歉：“对不起！”之后又讨好地笑，又一次道歉说“对不起！”并吃力地朝王福生鞠躬说自己走错门，然后掩饰性地咳嗽，转过身要出去。之后被王福生一把拉回来，黄省三被粗暴地拉回来也不敢吭声，只是涨红了脸，眼睛不自然地四处乱看，嘴里还在快速地解释：“先生，我是走错门了，并且我，我已经道歉了。”

老实安分的黄省三只顾着勤勤恳恳地做好自己分内的事，没有讨好巴结自己的上司，以至于在被辞退之后也没有人帮他说句话，给他一份工作。而王福生只不过是一个旅馆中的茶房，他的地位比失业之前的黄省三还要低。但饰演黄省三的演员在面对他的质问时缩着脑袋，可怜兮兮地说“要不，我跟你再敲几下子门。”这样的语言和动作立刻就将黄省三胆小、怕事、怯懦的性格展现得淋漓尽致。

总体而言，通过对黄省三人物肢体语言和动作描写的精准运用，剧作家成功地塑造了其形象和性格特点。这些肢体语言和动作描写不仅丰富了角色的外在表现，还为观众呈现了其内心世界和情感状态。黄省三人物的肢体语言和动作描写不仅丰富了角色的形象，还深化了剧情的张力和观众的情感共鸣。通过观察和解读黄省三人物的肢体语言和动作，观众可以更加全面地理解剧作所传达的主题和角色之间的关系。

（三）黄省三人物内心独白和情感表达

在话剧《日出》中，黄省三人物的内心独白和情感表达是塑造角色形象和展现内心世界的重要手法。剧作家通过这种手法，深入探索了黄省三内心思想、情感状态以及对周围环境的反应。

首先，内心独白是剧作家用来展示角色内心世界的重要方式之一。通过黄省三的独白，观众可以直接听到其内心声音和思考。比如，黄省三的内心独白可能揭示了他对工作的渴望和对社会现实的妥协。具体来说，银行经理潘月亭的无礼嘲讽与谩骂，甚至是人格上的侮辱，黄省三都还勉强可以承受，但希望已经完全破灭后，他的心理活动也开始有所变化。“你们这样对待我——是贼，是强盗，是鬼呀！你们的心简直比禽兽还不如……”这几句话，不仅仅是对潘月亭、李石清的指责，也是对他们所代表的那一个阶级的强烈抗议与声泪俱下的控诉，是黄省三人物性格的转折与爆发，是强烈的反弹，也是这一幕戏的高潮。性格本原与社会本原在这里强烈地碰撞，爆出了巨大的火花[4]。

其次，情感表达是通过角色的语言和行为来传递内心情感状态的重要手法。黄省三可能通过讨好的笑脸和怯懦的语调表达他的老实巴交。这种情感表达让观众更直观地感受到角色的内心情感，加深了对角色的情感共鸣和理解。具体来说，黄省三老实巴交，不曾在银行工作时做一点错事，也许是因为他心里还保留着善的信念，但最主要的还是因为他迂腐懦弱的性格，他像个缩进壳里的乌龟，以为自己不去看不去想那些黑暗的现实，做好自己的事，就能保住自己的饭碗。但黄省三也不是完全是麻木的。在他自杀未遂彻底绝望之后，他像个“疯子”一样控诉、指责潘月亭和李石清：“我要死……你们又不让我死……我们都是人啊，人不能这样待人啊！”那些之前懦弱的他想说却不敢说出的话终于迸发出来了，他那可怜的灵魂最终也闪现出反抗的精神。

通过内心独白和情感表达，剧作家成功地展示了黄省三人物的内心世界和情感状态。观众可以通过他们的独白和情感表达，更深入地了解角色的动机、矛盾和心理变化。这种塑造手法使得角色更加立体和真实，与观众之间建立起了情感共鸣和心灵连接。

总结而言，黄省三人物的内心独白和情感表达是话剧《日出》中塑造角色形象和展现内心世界的重要手法。通过这些手法，观众能够更深入地了解角色的内心思想和情感状态，且建立起情感共鸣。剧作家通过黄省三人物的内心独白，让观众直接接触到其内心世界，了解其动机、愿望和矛盾。这些独白揭示了角色隐藏在外表之下的真实想法和情感体验，使观众更加贴近角色，与角色建立起更为亲密的情感联系。

参考文献：

[1]骆正军.人物性格本原与社会本原的二重构——试析曹禺话剧《日出》中黄省三人物形象的塑造[J].湖南医科大学学报（社会科学版），2005，7（03）：24-28.

[2]王希杰.解读《日出》人物表[J].语文月刊，2003

（03）：2-3.

[3]杨智.话剧《雷雨》《日出》中女性形象再解读[J].广西社会科学，2011（06）：129-133.

[4]邱雯，李倩.新解读、新样式、新叙述——对明星版《日出》的评论[J].大众文艺（理论），2009（10）：62-63.