地域视域下辽宁杂技的沿革与发展

文|张天来、施春妹

辽宁杂技起源于汉代，具有丰厚的历史文化底蕴，在漫长时间的洗炼与打磨中开拓、徘徊、复苏、转型与奋发，形成了一个不断被建构的动态复杂的艺术形式。尤其在新中国成立以后，辽宁杂技不断守正创新，实现了革新性发展，展现了鲜明的艺术特色和独具一格的杂技风采。当前，辽宁杂技面临着新的发展机遇，厘清发展脉络、总结发展规律，对促进辽宁杂技持续、健康发展意义重大。本文将从地域视角切入，将辽宁杂技置于中国发展历史进程的文化语境中，梳理辽宁杂技的嬗变轨迹及艺术成就，探究辽宁杂技的发展规律和前进方向。

一、星光熹微：解放前的辽宁杂技

辽宁杂技历史悠久，早在汉代就有杂技表演的记载。在辽阳棒子台出土的汉代壁画中的杂技百戏有跳丸、跳剑、舞轮、反弓、兽舞、倒立、掷倒技等，锦州义县万佛堂现存的北魏时期凿刻于石壁上的百戏娱俑也有杂技造型。清代，辽宁出现了以“变形”（戏法）为生的职业杂技艺人。后来随着中国工商业的发展，辽宁各城市日趋繁荣，出现了不少的杂技班和闲散的杂技艺人。

20 世纪初期，西方杂技表演元素与辽宁地区的传统杂技艺术初步融合，沈阳地区还出现了“四大堂”（四合堂、益合堂、双彩堂和抚顺堂）杂技班、韩敬文亚细亚魔术团等。大连地区出现了外国人演杂技，每年都有来自日本、英国、朝鲜、美国、瑞士、意大利等国的马戏团和魔术团演出。

“九一八”事变后，辽宁地区的杂技艺术发展受到严重制约，集中表现为内容审核的严苛和表演形式的受限。当时，杂技剧场锐减，沈阳的星星马戏团、双盛马戏团、永胜马戏团、长乐马戏团和訾吉发魔术团、周化一魔术团、杨德青魔术团、正阳魔术团等团的演出多在公园、市场等地临时搭席棚或围圈子进行。但即使在这样的条件下，沈阳、大连等地区还有一些杂技艺人流散在各地演出，这表明杂技艺术具有很强的群众基础，在民间深受欢迎。其中，比较出名的杂技艺人有梅松柏、郝庆奎、郝锡久、程启明、佟耀忠等。

解放战争期间，辽宁地区的杂技发展陷入低谷，杂技演出往往入不敷出，杂技艺人从而转向其他行业，能够进行正常演出的杂技班子所剩无几。

二、盛景伊始：新中国成立后的辽宁杂技

新中国成立后，中国杂技迎来了一个新的时代，辽宁杂技也得到空前发展。首先，杂技团体大量涌现。比如，1949 年，沈阳军区政治部前进杂技团（即沈阳军区杂技团）成立，是新中国成立最早的艺术团体之一，之后大连杂技团成立。1960 年，锦州市杂技团在北票马戏团、抚顺杂技团、清原魔术团的基础上合并而成，1964 年，牡丹江杂技团也加入其中。沈阳杂技团、大连杂技团、锦州市杂技团成为辽宁杂技的三大支柱。

其次，杂技节目赓续创新。新中国成立后的辽宁杂技各大院团，在结合受众审美的基础上，整合自身资源，推陈出新，创作出大量观众喜闻乐见的高水平节目。例如，沈阳杂技团建团初期，节目多以单人表演为主，技巧动作较为单一，演出时仍保持杂技艺人跑码头、“撂地”的表演习惯，加以“说口”，在表演形式上缺乏创新。1953 年，沈阳杂技团对传统节目进行了改造，在1954 年创作出《大跳板》《三人椅子顶》等集体性杂技节目及《吊袖子》《打梨》等幕间滑稽节目；1956 年，增添了新形式的杂技节目，如《空中飞人》《蹦床飞人》等大型高空节目；1959年，开始调入舞蹈编导和美术设计人员，他们与杂技演员密切合作、共同创作，排练出《花棍》《车技》《狮子舞》等既有技巧又富艺术性的新节目。大连杂技团则将整场的舞台演出作为主要形式，创作出许多创新性节目，如《耍马叉》《大武术》《高台晃板》《魔术》《软功》《飞拐子》等。锦州市杂技团经过几代人的艰苦努力，逐步形成了自己独特的艺术风格，培养和造就了众多的艺术人才，创作出《狮子舞》《举刀拉弓》《倒立技巧》《双车踢碗》《力量组合》《滑稽晃管》《对手顶碗》《顶上芭蕾》等优秀作品，获得多项国内外大奖。

至此，辽宁各大杂技团的实力逐步加强，开始了新学员的招收和训练。1976 年全国杂技调演时，杂技舞台上不仅有许多传统节目重放光彩，还出现了《扛梯》等别开生面的新节目。辽宁杂技也抓住了杂技发展的机遇，肩负“艺术使者”使命的沈阳杂技团出访了北美和拉丁美洲，在中国杂技史上留下了浓墨重彩的一笔。大连杂技团于1952 年受命赴朝鲜慰问战斗在抗美援朝最前线的中国人民志愿军和朝鲜军民，受到表彰。

三、时代华章：改革开放以来的辽宁杂技

十一届三中全会之后，杂技艺术迎来发展的春天，辽宁杂技日趋繁荣。一方面，除恢复原有的优秀节目外，又改编、增加了一批新节目，如《高车踢碗》《扛梯》等。另一方面，杂技组织得以恢复，杂技制度进一步得到规范。1982 年3 月29 日，辽宁省杂技艺术家第一次代表大会在沈阳召开，成立了辽宁杂技艺术工作者自己的省级组织——中国杂技艺术家协会辽宁分会。分会的成立促进了辽宁省杂技事业的繁荣发展，辽宁杂技发展迎来了全新的阶段。

同时，杂技教育也得到进一步改善。1986 年9 月，我国杂技界第一个杂技大专班——沈阳体育学院杂技教师大专班设立，改写了我国杂技一直没有高等教育的历史。此后，沈阳市艺术学校和大连艺术学校均开设了杂技相关专业课程。辽宁杂技艺术进入高等教育的殿堂，培养了一批又一批优秀的杂技学子。

进入21 世纪，辽宁杂技于2021 年入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录的9 个项目，涉及6 个申报地区、7 个类别，其中传统体育、游艺与杂技类项目实现了“零”的突破。

改革开放以来的辽宁杂技呈现出以下特点：

一是呈现出多元发展、国际化发展的特点。辽宁杂技在继承优秀传统文化的基础上，改变了过去单一技巧展示的方式，不断吸收西方魔术、马戏、滑稽、高空杂技节目的优势，利用多种形式的艺术手段，追求更高的文化内涵和审美价值，形成了具有辽宁特色的杂技表演，并多次走出国门、走向世界，反响热烈。改革开放初期，辽宁省各杂技团赴国外演出约200 余次。20 世纪70 年代以来，大连杂技团屡次出国演出，至1990 年，足迹已遍及21 个国家。2004 年，由沈阳杂技团创作的杂技作品《天幻》代表中国参加了在巴西举行的“感知中国”大型文艺演出。2008 年，大连杂技团推出原创中国杂技版《胡桃夹子》，2010 年在上海世博会上成功演出，2011年获得“法兰西堡国际艺术节”金奖，至今已在国内外公演512 场，4 次赴欧洲巡演411 场。可以说，辽宁杂技拥有较大的影响力。

二是人才培养欣欣向荣。辽宁拥有大量专业杂技演出团体，这些杂技团培养造就了大量杂技艺术人才。同时，辽宁也有着多个拥有杂技教育专业的艺术学校。如沈阳市民族艺校、大连市艺术学校等。此外，辽宁多个地区成立了杂技（魔术）家协会，如沈阳市杂技家协会、大连市杂技家协会、锦州市杂技家协会、辽阳市杂技魔术家协会等。辽宁的杂技事业抢抓新时代的机遇，在人才培养方面多策并举，呈现出了蓬勃发展的良好态势。

三是坚持守正创新，拓展视野。辽宁杂技多次参加国内外杂技比赛，并取得优异成绩。例如，沈阳杂技团的蔡少武、白小颖、郝锡久等老艺术家与年轻的杂技工作者通力合作，参加国际比赛，赢得20 多项国际金奖；大连杂技团《单车》《水流星》《转碟》《鞭技》等节目，多次在国内外重大比赛中力拔头筹。辽宁杂技积极参与竞技，以赛代练，在提高自身创作本领和杂技表演能力的同时，传播文化，拓展视野，持续推动辽宁杂技本体创新，在发展中做到市场需求和艺术水准的有机结合。

值得一提的是，辽宁杂技界在守正创新的基础上，创作出许多优秀的节目，如沈阳杂技团的平衡类节目《小晃板》、大连杂技团的平衡类节目《软钢丝》、锦州市杂技团的传统节目《狮子舞》等，这些优秀节目代表着辽宁杂技新的发展。尤其是近年来，辽宁杂技打破旧有杂技观念的限制，将杂技与戏剧手法巧妙融合，创新杂技剧的表达方式，“以杂技演故事”，使杂技兼具故事性与技巧性，创作出一系列诸如《霸王别姬》《冰雪梦蝶秀》《旗帜》等优秀的杂技剧目，实现了杂技艺术的创新突破，推动辽宁杂技走出一条层次丰富、多元发展的道路。

辽宁杂技历经岁月沉淀，发展至今呈现出别具特色的风格，展现出这片土地独特的魅力。在新时代文艺发展背景下，辽宁杂技更要紧抓时代机遇，深耕中国文化的精髓，挖掘黑土地上的红色精神，坚持与时俱进，依托杂技艺术载体，传播中国声音，讲好中国故事，成为辽宁文艺事业的一张亮丽名片。