中国传统柱式与西方古典柱式的比较研究

张佳朔 薛春艳

摘 要：在建筑史上，中西方的建筑都有一个非常有特色的构件，那就是柱子。一般来说，柱子的结构由柱头、柱身、柱础三部分组成。以中国宋朝《营造法式》与古罗马《建筑十书》为基础，从中国传统柱式与西方古典柱式的结构、外观、材质等方面入手分析二者的特点，并且从柱头、柱身、柱础三个部分对中西方两种柱式的特点进行对较，从而加深对中西方两种柱式的认识和理解，从中学习更多有关柱式的知识，为我们进一步理解中西方柱式的文化内涵并在实践学习中应用提供助力。

关键词：中国传统柱式；西方古典柱式；造型；装饰

一、中国传统柱式特点

中国传统柱式结构经历了漫长的发展历程，经过历代的不断改革创新，形成了一套较为完备的体系。本文选取宋代《营造法式》一书中的柱式，对其进行初步讨论和研究。在研究中，分析中国传统柱式的特点并进行总结。

（一）柱式结构与功能

柱子是梁柱结构中的主要承重构件，它負责将建筑的重力传递到地基上。古代木构建筑中的柱子通常由整根木材制成，形状多为圆柱形或方柱形，具有较高的强度和稳定性。中国传统柱式结构分为三部分：一是柱头，二是柱身，三是柱础。在这三个基本要素中，保护立柱不与地面接触、防止潮湿空气侵蚀立柱是柱础的基础作用。

（二）柱式材料与外观

中国传统柱式的主要材质大致可以分为石头、木料两类，经过人工处理，根据柱子最后形成的截面形状进行分类，可以分为方形、圆形、六角形和多边形等式样。宋元时期的柱身横断截面大多呈圆形，其主干形状基本保持不变。就柱体尺寸而言，中国传统柱式的高与直径之间有一定的比例关系，无论是柱体的外观，还是内部结构，它都有一定的比例与之协调对应。

在中国传统柱式中，柱的根部一般会比上面粗，而柱顶部的柱身会稍微细一点，这种把顶部做细而把根部做粗的方法称为“收分”。木质柱子在制作过程中，为保持其结构稳定，通常需要进行收分处理。收分不仅能给人以视觉上的美感，而且还能让整个结构更稳固。

（三）柱式功能与装饰

从实用角度来看，中国传统柱式不但能承托屋面重量，并将荷载均匀地传至地面，还能起到装饰的作用。

柱头科的斗拱就被看作中国传统柱式的柱头，一般由几十个甚至几百个构件组成。柱头科斗拱为主要受力构件，承担梁头所受的屋檐主要重量。明清时期，斗拱的装饰功能进一步强化，具有很强的修饰效果。

木柱柱身往往只是在原木外形上进行了一些加强，形成了一个卷杀，也就是在圆木的表面上做了点卷杀的处理，才让柱子看起来更加显眼。在中国古代，柱子的色彩装饰是非常讲究的。柱子色彩装饰通常以彩绘和油面装饰为主。在某些关键场合，会以纯金或者金红色为点缀。例如，北京天坛存放祭祀神牌的皇穹宇中的柱子上的金西番莲图案，就起到了很强的装饰作用。中国传统柱式的色彩和装饰受不同场合、不同等级等因素的影响，因此不同空间柱式的设计有所不同。柱的雕饰是中国传统柱式的一种装饰手法，山东曲阜孔府的大成殿前的柱子就雕刻有蟠龙纹，给人富丽堂皇的感觉。到了元晚期，大部分柱子都是保持原本的形态或作卷杀的处理，并逐步减少了雕饰。

按照造型不同，柱础可分为基座式、覆盆式、复合式等。覆盆式就好像一个倒置在地上的盆子，下大上小；复合式柱础则因其结构形式的变化、基座平面形态的差异、柱体雕塑的不同，呈现出内容与形体的千姿百态。在我国传统木构建筑中，大型建筑柱式的体积会变大，柱础上即便没有太多装饰也会显得突兀，这就使得柱础装饰受到人们的重视。因此，柱础的雕刻成为柱式的一个重点，在空间中也起着承上启下的作用。在建筑细节上，柱础的装饰中运用了许多的石刻纹样，如宝相花、仰覆莲花等，这些纹样都具有某种象征意义。在宋代，石刻柱础已被广泛使用，因柱身防腐、耐用的特点，石刻柱础成为我国古代宫殿建筑中的重要元素。

二、西方古典柱式特点

西方古典柱式一般可分为古希腊柱式、古罗马柱式两大类。以维特鲁威的《建筑十书》为参考，对西方古典柱式进行探讨研究。

（一）柱式结构

基座、柱子、檐部是西方古典柱式的三个主要组成部分。基座由柱础、基座身、柱石鼓及檐口组成，柱子由柱头、柱身、柱础三部分组成，檐部由额枋、檐壁、檐口等组成。以下主要对其柱子部分进行研究。

（二）柱式外观与材料

从柱式外观和材料进行叙述，并以爱奥尼柱式为例。在建筑外部，为了获得更好的视觉效果，柱子一般从三分之一的高度开始向上收分。爱奥尼柱式的柱身中部却被人用一种加大的作法，使石柱的肚子变得鼓起来，只是看起来不是太明显。在西方的古典建筑中，石材被广泛使用。从材料上来看，西方起初是用木材作为柱子材料，但随着时间的推移，对木材的需求量越来越大，再加上石材的加工技术越来越好，因此，石材逐渐取代木材，成为西方建筑的主流材料。

（三）柱式分类与装饰

西方古典柱式中古希腊柱式有三大类型：多立克、爱奥尼、科林斯。多立克柱式是在没有底座的情况下，柱子直接连接到阶座上，表现出厚重、威严、严谨的风格。从视觉上看，整个立柱呈圆锥状，柱身有轻微的卷杀，且表面有16—20条凹槽，边缘锋利。柱头有3—5条狭窄的水平带，无装饰，呈碗形。多立克式的柱子，被帕提农神庙广泛使用。爱奥尼柱式则显示出女性柔美的体态，并且柱体上有24条深半圆形的沟槽，用薄圆片将沟槽分隔开。圆柱底座的纹路清晰可辨，顶端一般装饰精美的巨大涡卷图案。爱奥尼式柱式被广泛应用于古希腊的很多建筑物，如雅典卫城的胜利女神殿等。科林斯柱式和前面两种相比，装饰性更强。古罗马的万神殿是应用了科林斯柱式的建筑，四个侧面雕刻涡卷图案，两侧装饰两排树叶，比爱奥尼柱式装饰性更强，整体上追求精致与平衡，具有一种雍容华贵、修长玲珑之美。随着时代的发展，古罗马人对古希腊柱式进行了继承与改良，除了把三种古希腊柱式发挥到了极致，还基于这三种柱式又新创造出两种柱式：其一是塔司干柱式，是多立克式的一种更粗短的变体；其二是把爱奥尼柱式与科林斯柱式相结合，构成了多元化、实用化的复合柱式，具有强烈的装饰效果。西方古典柱式的装饰使建筑拥有独特的美感，并使每一座建筑都变得独一无二，对西方古典建筑起着至关重要的作用。

三、中西方柱式比较

我们既要深刻了解西方古典柱式的特点，也要在了解中国传统柱式的前提下，思考并分析中西方之间的差异，并对它们的差异进行总结。

（一）柱头的不同点

中国斗拱作为建筑中必不可少之物，在功能和形态上与西方的柱头有很大不同。从功能用途上看，中国传统建筑中承担挑檐重任的“欂栌”是斗拱的前身，作为承重构件，它向上弯曲、层层叠叠，承受着重量。西方的柱头比较注重装饰美感，因为西方人喜欢在柱头上添加装饰、雕刻曲线，形成了各种形状的图案，整个柱头呈现一种独特的美感，主要起到一种装饰作用。

从形态来看，中国斗拱由南北朝的四铺到在唐代以后逐步发展成了八铺式，从简单发展得越来越复杂，在结构上显得更为精巧。斗拱的构造很巧妙，由于采用了榫卯的连接方式，各种不同部位、形态各异的构件有机组合，严丝合缝地构成一个整体，最终构成空间构架的完整体系，看起来复杂无比，神秘莫測。西方的柱头则往往简洁、规整、优美，整体感强，在添加装饰的情况下，被赋予了一种象征意义。以爱奥尼风格的柱子为例，柱头上一般装饰有两个涡卷，这两个涡卷就像是女性卷曲的头发一样具有优美的纹路，这些纹路都被精细地雕琢出来，形成了一个个完整的图案。

（二）柱身的不同点

从外形来看，中国传统柱式的柱身只是简单地按照原木的形态进行适当的雕刻，着重于几何形态，同时还将木质的柱身打磨得更加光滑，由于柱身的断面大多是圆的，所以施工速度较快。西方古典柱式则是另外一种风格，他们喜欢人为地装饰柱子，比如在圆柱上面刻上大量的圆弧凹槽，让柱身看起来更加精致和美观。

在形式上，中国传统柱式在柱身上的雕刻只追求适度，将整个柱的形体概括为一个整体，不像西方古典柱式那样雕刻出各种细节。在这个基础上，通过对中国传统柱式柱身的比例、尺度进行研究，就能明确地发现其具有明显的几何形体特征，并在此基础上体现出一种原生态的自然之美。在西方古典柱式中，柱身会有很多凹槽，凹槽的叠加使柱子的整体厚重感越发强烈。而这种厚重感也与柱体自身的弯曲程度有关，所以在西方古典柱式里，由于其本身是很平整的，人们往往都会对柱进行打磨。这种打磨所形成的弧线也就是所谓的“弧面”。这样一个弧面能让柱子看上去轻盈又笔直。西方古典柱式更重视对细节的雕琢，我们都知道，如果想要精确地计算出凹槽的数量，那么就意味着需要精确地计算出每一道凹槽所包含的弧度，因此西方古典柱式在建筑设计中就需要采用复杂的计算方式，这就使得柱式中蕴含着数学与美学。

在建筑材料上，中西方各有不同。中国传统柱式喜欢用木材作为材料，而西方古典柱式主要用石材作为材料。其实，在中国古代建筑的发展史上，石柱也是存在的，但由于在中国古代社会，人们更看重“天人合一”及与自然和谐的观念，加上木材施工快速，使得建设速度能够比较快，同时又有成熟的加工技术，所以人们自然而然就选择了木制材料建设。西方古典柱式刚开始将木材作为材料，但由于石头坚固耐用以及西方人对石头文化的认可，石制技术越来越精湛，人们也更加趋向于使用石材作为建筑材料。在历史的长河中，中国和西方的建筑都走着自己的道路，因此，我们看到中国建筑最后用的是木制柱式，而西方建筑最后用的石制柱式。木材的特点是快捷、高效、节约原材料，但它的缺点也很明显，即耐久性不强；石制柱式的特点则是坚固、耐久性强。这两种建筑材料各有其特点，但因中西方文化差异的影响，二者各自使用适合本国的建筑材料，造就了一座座辉煌的代表性建筑。

（三）柱础的不同点

就柱础功能来说，中国传统柱式的柱础以实用功能为主导，主要起到传递负荷和保护柱子不受侵害的作用，因此它需要在满足这些实用功能之后，再体现一定的装饰性。工匠们往往用装饰性强的纹样和雕刻，使柱础的外形更具美感，同时，图案也会展现一些规律，从而具有韵律感。如中国宋朝时期的柱础，其实它在装饰性方面的表现并不是很强烈，主要还是起到保护柱子的作用。在西方古典柱式中，由于柱子主要是石质的，耐久性较强，并不考虑它作为工具的实用性，只注重它在形式上是否美。为了使其更具立体感，人们往往在其上加上一些圆形或弧形，使其增加造型的丰富性。

在装饰上，中国宋朝时期的柱基覆盆部分以花鸟鱼虫等浮雕图案为主，具有中国传统装饰风格，复杂的图案给人一种精美绝伦之感。与中国传统柱式不同，西方古典柱式的柱础部分没有浮雕装饰，而是堆砌了许多线条，如平凹线条和圆凹线条等。西方古典柱式比较注重造型，柱础虽然是作为装饰物使用，但其设计简洁大方，没有那么强烈的装饰性。

四、结语

本文在总结中西方柱式特点的基础上，从柱头、柱身和柱础三个方面对中国传统柱式和西方古典柱式进行了对比分析，深刻地了解了二者之间的区别。通过对中国传统柱式和西方古典柱式的比较，发现在工艺、材料、造型的选择上中西方柱式都有不同的见解。这体现出中西方的建筑思想在地域上、文化上都具有一定的差异性，而且彼此之间的审美观也各不相同。通过对中西方两种柱式的特点分析，我们可以学习到中西建筑文化之间的差异。中西方建筑文化既有相同点，也有差异，各有其特点。在研究的过程中，我们可以更深入地了解中西方建筑文化，在以后的实践里，这将会给我们带来很大的帮助，并让我们可以从中不断吸取经验，完善自我。

参考文献：

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[5]维特鲁威.建筑十书[M].高履泰，译.北京：中国建筑工业出版社，1986.

作者简介：

张佳朔，沈阳师范大学硕士研究生。研究方向：环境设计。

薛春艳（通讯作者），沈阳师范大学美术与设计学院副教授。研究方向：环境设计。