浅析台词重音的强调方式

吴泽俊

摘 要：在话剧作品中，台词是非常重要的组成部分，台词说得好不好、准不准确直接影响着观众对于人物、对于剧情的解读。而在说台词的过程中，重音是不可忽视的重要部分，重音的确定和强调，决定了台词是不是正确地表达了本意，也决定了演员说出的台词能不能被观众准确地捕捉和理解。要说好重音，我们就要研究重音是如何确立的，重音的强调方式又有哪些。经历了话剧《一个和八个》的演出，我深刻体会到台词中的重音处理是多种多样、变化无穷的，当我们熟练地掌握重音的强调方式，就能使台词说得生动鲜活。

关键词：台词；重音；强调方式

重音在生活交流中随处可见，是指一句话中最重要的、最应该强调的词。正确地使用重音能让人快速、准确地明白话语的含义。而在戏剧舞台上，重音是演员语言表现的重要手段，在舞台上正确地使用重音，准确地表达角色的行动意愿，就能激发自己和同台演员的情绪，完成思想的交流，使观众正确地领会到人物的思想意图。

一、舞台语言的基本表现手段——重音

（一）什么是重音

重音是一句话中最重要的、应该强调的词。斯坦尼斯拉夫斯基说：“重音——这就像是食指，指出一个句子或一个语节中最重要的字眼。被打上重音的那个字包含着潜台词的灵魂、内在实质和重要因素。”一个句子的重音承载着这个句子的主要意思，是最应该强调的词。在生活交流中，重音随处可见。我们所说的话目的明确，态度鲜明，感情由内而发，因此在生活中我们确立和强调重音，是一件很自然、轻松的事情。而在我们朗读，或者身处戏剧舞台时，我们说的台词是剧作家敲定的，每个演员说台词都是一种基于剧本的二度创作。所以，由于每个人对于剧本的理解和感受不同，如何确立和强调重音，变成了一个需要认真对待的问题。

（二）重音的作用

重音在生活中的作用显而易见——每个人都想要准确地表达自己话语的含义，在生活中大家很少因为重音不准而让人产生误会，甚至连孩子都能“言简意赅”“直奔主题”。究其原因，正是因为生活中准确地使用重音保证了话语传递的清晰度和准确性。但是在舞台上，如果重音放错了，或者重音念得不对，就会导致种种问题。同台的演员就会接收不到刺激，观众也会因为重音的不准确而感到疑惑甚至跳戏等。我在话剧作品《一个和八个》中饰演刘宝一角，深刻体会到台词中的重音处理对于演员说好台词有至关重要的作用。综上所述，在舞台上正确地使用重音，准确地表达自己的行动愿望，就能激发自己和同台演员的情绪，拨动对方的心弦，增加彼此的信念和真实感，完成思想的交流，从而使观众正确地领会到人物的思想意图。

二、如何确立重音

（一）从台词的意图和作用中找重音

任何一句话都不是孤立存在的，因此不能孤立地分析每一个句子。必须联系前后文，仔细研究编剧写剧本时的创作意图，分析角色内心实质，以此来确定每一句话的表达意图是什么，这就是一条竖直的线索，即垂直线。在话剧作品的排练过程中，我们经常要分析剧本、确定重音。大多数时候单独看一个角色的某句话，并不能马上理解这句话表达的意思，也就无法确立重音。这个时候，联系前后文，看看前一场戏讲了什么、这一场戏之后又发生了什么，如此揣摩，重音就被确定下来。例如《一定和八个》第二场戏中，众人逃出了包围圈，为了先帮谁解开绳子而争论不休时，刘宝有这样一句台词：“溜号，我不怪你啦……以前我是恨过你，可现在，现在我不想恨你了。等我手上的绳子松了，我也会给你解开绳子，我不会害你。”这一段话貌似有很多字词都是重点，例如“恨”“以前”“现在”“我”“解开绳子”等。这些字词都表明了刘宝此刻是紧张的、害怕的，迫切地想要解开绳子。但这些词如果都强调，就会产生过多的重音，语义的主次就不清楚，其本意反而模糊不清。所以我们就要联系前后文，研究这句台词的意图和作用是什么。第二场戏中，胆小的刘宝被困在八路军的牢房里无处可逃，鬼子的骑兵正好又在这个时候包围了八路，根据粗眉毛等人的分析，刘宝知道，此时的他只有死路一条。知道死期临近之后，求生的欲望被激发到了极致，刘宝连声高喊：“我不想死！我不想死！我不想死！”而当生的希望降临——第三场戏他们终于突破了包围圈，暂时得以自保，刘宝此刻的最高任务当然是挣脱绳索，立刻逃走。此时，实现这一愿望的阻碍是溜号，因此刘宝这段话的意图在于劝阻、恳求溜号。而根据第三场戏后文来看，刘宝对溜号其实充满了恨意，刘宝认为都是因为溜号自己才落得逃兵的下场。所以这段台词还有表现刘宝刻意示弱、言不由衷的作用。由此我们确定了这段话的重音应该是：“不怪你”“是”“不想”“不会”。

（二）从对手和对手的反应中找重音

我们说的话，都有明确的对象，都要使自己的语言在对象身上起作用。所以，以自身与对手的角色关系为依据，并从对手的表演反应中找重音。这就是一条横的线索，即水平线。例如在《一个和八个》第五场戏中，刘宝和粗眉毛有这样一段对白：

刘 宝 你不去捆他，咱们就得死在这个林子里。

粗眉毛 死就死了吧，我早就走不动了，反正我已经是五十的人了。

刘 宝 可我还小，我才十七岁啊，你们怎么不替我想想……

最后一句台词的重音乍一看應该在“小”上。体现刘宝年纪小，脆弱。但根据两人的角色关系和态度反应来分析，重音就不应放在“小”上。粗眉毛是精于算计的二当家，但此刻的规定情境中，他更像是一个失去希望、自怨自艾的老者；而刘宝年少正劲，在这种生死关头仍不放弃希望，哪怕是要用一种极端的方式，他也要争取活下去。两个人角色身份相差悬殊，反应也截然不同。因此，重音落在两个“我”上更为准确。第一个“我”点出了刘宝和粗眉毛的不同，第二个“我”，是刘宝对粗眉毛提出求生的恳求。

三、重音的强调方式

（一）找到强调的依据

重音的强调方式是多种多样、变幻无穷的。但是无穷的变化都有一定的依据。我们首先要找到这些依据，然后才能运用声音的各种变化加以强调。

1.根据视觉形象来强调

用语言表达一个词的时候，首先要把这个词所反映的概念弄准确。我们可以从这个字或词所表现的“形”即视觉形象入手。例如：“长颈鹿很高，猫很矮。”这里的“高”和“矮”就是表现视觉形象的词语，通过对这两种视觉形象的想象，我们很容易把重音强调出来。

2.根据听觉形象来强调

我们从字或词的“音”即听觉形象出发，也能顺利地把重音强调出来。例如：“唰”的一声，飞过一只麻雀；“扑通”一声，一块石头掉到了水里，这里的“唰”和“扑通”都是象声词。“唰”形容麻雀飞过的轻盈、敏捷，所以用短促、轻声来突出这个重音；“扑通”形容石头的笨重，所以用低沉的声音来突出重音。

3.根据内在含义来强调

我们通过对字和词本身含义的不同理解也会造成重音的强调方式完全不同。例如，杜甫诗篇《自京赴奉先县咏怀五百字》中的名句：朱门酒肉臭，路有冻死骨，有人用短促有力的语气强调这个“臭”字，使人误解诗人说贵族人家的酒和肉都是发臭腐烂的。其实不然，这里的“臭”字应该念作“xiu”，是香气的意思。诗人在严冬路上，看到饿殍累累，白骨横野，而朱门之内却传来阵阵酒肉之香，禁不住吟出这悲愤名句来。这两句意思是贵族人家里飘出酒肉的香味，穷人们却在街頭因冻饿而死。两句形成一种强烈的对比、悲叹。所以“臭”字应当用一种上挑、讽刺的语气来强调。

（二）运用各种声音技巧

1.“强”与“弱”的对比

重音是比较而来的，可以通过声音的强弱对比来突出重音。在一段话或者一句台词中，总有一些词或是互相呼应的，或是互相对称的，又或是相对存在的，将这些字词找出来，加以分析，我们就可以找到强调的方式。例如在《一个和八个》第五场刘宝和粗眉毛的对白中有这样一句词：“我不知道咋活！我只知道，我不想死！”其中“活”和“死”是重音，显而易见它们是相对的，把其他的字都简单地带过，把“活”和“死”强烈地呐喊出来，来强调突出它们。所以，通过关键字词和其他语句的对比，我们可以找到重音的强调方式。

2.变换音色

为了表达角色的内心愿望，我们会根据台词的含义来确定使用什么样的音色。而当一段台词中有连续的、叠加的、充满强烈情感的语句出现时，我们会用到变换音色。例如在《一个和八个》第二场戏中，刘宝有这样一句台词：“我不想死！我不想死！我不想死！我还小呢！我还不知道女人是啥滋味呢！”这段话饱含了强烈的情感，一层层叠加，我说台词的情绪也是逐渐递增，但音色上有明显的变换和区别。当最后一个“我不想死”说出口时，音色上听起来是一种粗糙的，甚至有一点因为呐喊而沙哑的感觉。而到了后面强调“小”“啥滋味”的时候就不能再用这样的音色了。我用了一种青涩的、稚嫩的音色来强调，突出刘宝的委屈、不甘心。所以，当我们用单一的音色无法将重音很好地强调出来时，合理地变换音色，是一种有效的强调重音的方式。

3.利用停顿

斯坦尼斯拉夫斯基说：“有很多方法把主要的字衬托出来，例如，可以把主要的字放在两个顿歇之间。”这就说明我们可以利用停顿来强调重音。在生活中当一个信息需要特别强调的时候，我们一般会在说这个字词之前加上一个停顿。例如，在揭晓成绩时，主持人经常会在结果之前停顿片刻——“获得第一名的是某某某”。其次，为了进一步加强重音，可以把一个语言上的停顿变成心里的停顿。例如在话剧作品《一个和八个》第五场戏中，有这样一段对白：

粗眉毛 你再好好想想，在这片林子里，是谁在为咱说话，是谁在替咱难受啊？刘宝，他还为你掉过泪呢！

刘 宝 为我掉过泪，咋啦？

刘宝的这句台词意在强调为自己掉泪这件事“没什么”“并不令人动容”所以重音在“咋啦”。如果把“咋啦”和前面几个字连在一起就无法明确地突出，所以在这之前用了停顿，而且是语言停顿加上心里停顿。当刘宝得知有人为他着想、心疼他时，他是震惊的，动容的。然而求生的欲望迫使他不能接受这种着想和心疼，他必须打破这种动容。所以“为我掉过泪”说出口后，语言上的停顿加上心里停顿充分表现了他此时此刻的挣扎、痛苦，使得“咋啦”被准确、生动地强调出来。所以，在适当的地方加以停顿，也是重音的一种强调方式。

（三）依靠丰富的内心视像和潜台词

如何念重音，要掌握重音的性质。它取决于演员说台词时，在思想发展的逻辑进程中内心视像的鲜明程度和潜台词的内容。在《一个和八个》第五场戏中，刘宝面临两难的抉择：就这么怀着不甘心死去？还是违背良心地苟活？他有这样一句独白：“我被一根绳子带到这个林子里来，我可没想到我会有今天。现在在林子里，我走不动了，但我不想死在这里。”我给自己设置了这样一个内心视像：一个黑漆漆、阴森森的老林子，一群孤魂野鬼般的逃犯，前路传来了乌鸦的惨叫，后方听到的是枪炮轰鸣。而此刻的我们被一根绳子死死捆住，求生无门。所以在说第一句“我被一根绳子带到这个林子里来”时我带着一种惊恐的神情，气息也随之浮动，仿佛我就身处在那个情境之内；接着我咬着牙，以一种意料之外、愤愤不平的情绪说出“我可没想到我会有今天”；最后，我挣扎着最后一丝力气，眼神坚定，目视前方，抱以必死的决心说出“但我不想死在这里”。

四、结语

重音对于我们的语言表达起到了至关重要的作用，在生活中是如此，在舞台上更是如此。在演员表现人物情感的时候，合理地运用重音，能使情感表达得更生动、更准确。寻找并确立重音，研究、揣摩重音的强调方式，可以帮助演员把台词中的情感正确地表达出来，把剧作家写作的意图充分地展现出来，这样才能使演员说的话变得鲜明、生动，才能创造出更丰满、更性格化的人物。

（作者单位：江苏省戏剧学校）

责任编辑 岳莹 王巍