新时代背景下《日瓦戈医生》电影的诗意美学追求——评《电影美学》

书名：《电影美学》

作者：[匈]巴拉兹·贝拉

出版社：中国电影出版社

ISBN：978-7-1060-0351-7

出版时间：2003 年9 月

定价：18 元

由巴拉兹·贝拉著，中国电影出版社出版的《电影美学》一书，通过电影艺术形式的发展过程及电影与其他艺术形式的联系探讨了电影的艺术本性，还论述了无声电影和有声电影的经验总结、功过是非、艺术特点等，至今仍然对研究电影美学和理论具有重要的启示和借鉴意义。

电影《日瓦戈医生》对主题、人物、音乐、景色等方面的塑造和演绎是电影美学中不可多得的成功之作。电影《日瓦戈医生》采用以小见大、见微知著的方式，通过主人公日瓦戈医生一生的命运和与其有关的人物折射出俄国恢弘壮阔的历史，主题深刻。电影中出现的人物并不多，地点辗转在莫斯科、西伯利亚、乌拉尔山等为数不多的地域，但却深刻刻画了俄国近半个世纪的历史中人民群众的生活实况，尤其表现了在连绵的战争中俄国人民饱受妻离子散、颠沛流离的战争灾难。在一次次革命和战争中，无数的青少年、老人和妇女被夺去生命，他们无意于革命和战争，却成为战争的牺牲品；士兵们在连年的战争中与家人分离、走散，且战争中物资短缺，士兵们的口粮时有时无；由于战争，沿途村庄到处都有被饿死和冻死的人民和牲畜，村庄荒无人烟。电影中的独白“就连列宁也低估了长900 英里的前线的损耗和我们对痛苦的忍耐力”是对战争的真实写照，长年的战争对人生理和心理造成了极大损耗。电影中的台词“哪个流氓团伙来组建这个国家的政府”则反映出百姓内心的真实声音，百姓对于谁统治这个国家并不关心，因为统治阶级是为了自己的利益，而百姓仍然过着与从前一样的生活，只是统治阶级换了一个名义和名称。电影《日瓦戈医生》可以说是以战争与人民和俄国历史为主题的影片。

电影《日瓦戈医生》对人物的成功塑造无疑显示出影片对电影诗意美学的极力追求。尤里代表的是与那个时代和年代格格不入坚守内心信仰的俄国知识分子。电影中的尤里坚定而又执着，其清澈的双眸从孩童时代到青少年时期再到中年经历过战争与生活的艰辛后依然保持不变，甚至在及至暮年经历过被迫从军和妻离子散，以及生命走到最后，其似乎都不曾改变心中对人民的关怀和内心的坚守。尤里身上有强烈的人道主义精神，他每一次在革命和战争中看到受伤的人民都会伸出援手救助，坚定地选择医生这个职业，认为医生可以救治伤员，以及其将对文学和诗的热爱作为爱好等，都是尤里光辉人性的表现。女主拉拉则是当时俄国坚强女性的代表和写照。拉拉在被父亲的朋友侵扰后没有对生活屈服，而是选择告别过去继续认真地生活；拉拉和丈夫帕沙结婚后，帕沙从军，她便一人带着女儿生活，之后去军队寻找没有音信的丈夫，后来与尤里相遇、分别、重逢、失散、重聚、告别，她没有抱怨也没有感叹命运不公，只是在努力生活。拉拉在影片中从始至终都表现出一份美丽与魅力，从学生时期的纯真到中年时期的洗去铅华，都没有影响拉拉身上所释放出的独特魅丽。汤娅作为尤里的妻子在影片中表现出的是一份简单、纯真和美好。还未革命前，汤娅稚嫩、单纯、美好，从汤娅的服饰到吃穿用度可以看出来少女时期汤娅无忧无虑的生活；革命战争后，国家政体组织形式发生改变，汤娅接受改变，融入改革之后的生活，劝慰父亲、支持丈夫、照顾家庭，承担起家庭责任。汤娅在改变来临时从容不迫地接受改变，不怨天尤人，汤娅在影片中从少女角色到为人妻为人母角色融入生活毫无刻意为之的痕迹，显得自然贴切，人物塑造颇为成功。此外，影片中还有很多其他角色的塑造都极为饱满和丰富，如前后发生改变的拉拉丈夫帕沙、拉拉父亲的朋友维克多·科马洛夫斯基等，为影片增色添彩。

电影《日瓦戈医生》对电影的诗意美学追求还体现在音乐和环境的烘托上。开头序曲便是一首4 分多钟的前奏，揭开电影的帷幕，显示出紧张的战争气氛，之后又配以柔和的三角琴音乐，揭示出电影男女主人公的爱情线。电影中的背景音乐极为丰富，有军乐、民谣、爵士、华尔兹等配合电影场景的转场和各类人物的出场，为电影营造出诗意美学。音乐中最为出彩的是“拉拉之歌”，以俄国三弦吉他——三角琴演奏，三角琴是尤里母亲的遗物，多次在尤里和拉拉感情线的拉扯中出现，高度配合着男女主人公的爱情。电影中对环境场景的拍摄和表现同样体现出这部电影的诗意美学。为了最大程度还原当时历史和场景，导演对莫斯科的场景拍摄取景于西班牙，西伯利亚和乌拉尔山的场景则取材于芬兰，用心营造电影场景。此外，电影中的皑皑雪山、窗户上晶莹剔透的冰花、田野间生机勃勃而又亮丽的黄色野花都为电影添加了诗意美学的韵味。