扎染工艺及其在现代文创设计中的创新应用

何秉荣 吴 怡 梁秋华

（1.广东理工学院，广东 肇庆 5261001；2.广东机电职业技术学院，广东 广州 510510）

1 扎染工艺特色分析

1.1 历史底蕴

扎染古称为扎缬、绞缬或染缬，是我国古代民间传统独特的纺织品染色工艺之一。绞缬、蜡缬与夹缬并称为“三缬”，是典型的传统防染印花技艺[1]。秦汉时期，扎染工艺已经“问世”，六朝时期，扎染工艺逐渐成熟并且已经普遍地应用于生活[2]。隋唐时期，随着经济的发展与文化的繁荣，扎染工艺得到更进一步的发展。在染料的选用、主题风格、纹样图案以及染色技法等方面，都注入了新的内容。明清时期，扎染工艺表现出了大胆的创新，染料的选取从天然植物染料扩展到西方传入的化学染料[3]。由于人们的审美和喜好的变化，经过不断的创新发展，扎染织物的色彩和图案也变得更加丰富精美。

1.2 工艺特征

扎染作为一种历史悠久的传统印染手工艺，同时兼具着深厚的文化底蕴与独特的艺术表现。扎染与其他印染技术的不同之处在于它的艺术效果显现出较高的灵活性和自由度。扎染工艺主要分为两大部分——“扎花”与“浸染”。制作者会根据图案纹样将面料用捆、缝和翻折等方式进行扎花，使面料产生褶皱纹理。浸染是扎花之后的一个步骤，由于染液的温度、所受压力的程度、煮染的时间长短、复染的次数等的不同，面料的图案会产生深浅虚实的视觉效果[4]。在整个工艺流程中，制作者甚至可以不画图稿，仅凭借手感和手工经验进行扎花，就可以达到独特的、偶然的、不可预测的艺术效果，这正是扎染艺术经久不衰的独特魅力。

1.3 艺术特征

色彩之美。传统扎染的色彩风格主要分为两大种类，一类是以靛蓝为主的素雅蓝白色调风格，另一类是红白、绿白等鲜艳浓烈的色调风格[5]。扎染艺术之美也离不开色彩晕染的形式——晕色。单色扎染的经典代表有蓝白扎染，它的色彩构成为同一色相，却有不同纯度与明度，形成了虚实变化的晕色效果，多色调和晕色是不同色彩碰撞的呈现，给予观者强烈的视觉冲击。

图案之美。传统扎染图案设计的灵感源自于各民族的劳动人民对自然界事物的描绘，表达了他们对自然的崇敬以及对美好生活的向往。扎染图案主要以抽象、写实、组合型等造型呈现，几何纹样是以点、线、面为主构成的抽象图案，比如鹿胎缬、三套缬、鱼子缬等。不同地区以及不同民族的文化对扎染图案有很大的影响。在宗教色彩浓厚的地区，传统宗教、民间图腾相关的图案往往会被广泛展现在织物上[5]。

肌理之美。扎染中常见的串扎、撮扎、打结以及高温煮染法是扎染工艺独具匠心的体现，肌理则是扎染工艺的天然产物。扎染织物会随着扎结工艺而形成丰富的触觉效果——硬挺、柔软、明朗、朦胧、粗犷、柔和，产生的肌理主要表现为褶皱、线眼、渗透、浮雕[5]。不同的染色方法会形成不同的肌理形态，这些肌理大大丰富了平面织物的表现层次以及艺术的美感[7]。

2 扎染工艺在现代文创中的创新应用实践

扎染承载着地方民族深刻的记忆，是民族文化千年积淀的艺术结晶。文创产品是借助现代科技手段对文化资源进行“二次”解读、提升与创造，制作出具有更高附加价值的产品[9]。扎染工艺在现代文创中的创新应用赋予了其新的文化内涵，有助于扎染更好地融入大众的日常生活。扎染与现代文创设计的结合路径主要体现在创新图案设计、拓宽应用载体、多种材质结合等方面。

2.1 创新图案设计

近些年来国家大力推进非遗传统工艺的发展，非遗扎染工艺重新进入大众的视野。由于古代早期扎染技法与用具的限制，传统扎染图案是以散点与简洁的几何图案构成为主。后来，随着染色用具的不断完善，扎染图案以民族的、写实的、点线面构成的、具象的形态特征为主。如今，传统扎染与现代科技相结合，以主流审美和市场用户需求为设计方向，打破传统手工艺界限的现代扎染艺术也就诞生了。现代扎染图案大多呈现为不规则的、几何的、抽象的形态，与传统扎染相比，它具有个性、前卫与多元等特征。

图1 是运用捆绑、抽褶、折叠与缝制的技法，以蓝靛为染料染制而成的扎染围巾，以水波纹为灵感，通过多次浸染后，织物呈现出蓝色的色块与水波图案，就像刚被微风轻抚过微微晃动的水面，静中有动，抽象且趣味十足，充满现代设计感。图2 为扎染抱枕，以云染为灵感，织物通过捆绑的方式，得到独特的单色色晕效果，云染没有规范的排列与具体的形态，就似蓝天上的白云，留给观者无限的遐想和神秘感。

图1 扎染围巾

图2 扎染抱枕

2.2 拓宽应用载体

文化底蕴是文创产品的“灵魂”，也是消费者购入产品的影响因素之一。现代文创产品既要囊括深厚的文化内涵，也要具有实质性的使用价值。传统手工扎染产品大多是以服饰、家纺用品为主，目前在市面上的扎染产品还未完全脱离传统扎染的影响，存在品类单一的问题。要使扎染艺术得到广泛的传播并且真正融入到大众的日常生活，拓宽扎染应用的范围是必不可少的，文具类、日用品类、饰品类等都可以成为扎染文创产品的载体。

扎染与耳饰的结合有着别样的魅力，如图3 所示，运用捆绑、缝制的扎结手法、采用独特色晕效果的扎染面料与银质流苏拼接而成，整体效果雅致、有格调。扎染与日用品的结合创新有助于其更加轻松地融入大众的日常生活。如图4 所示，将扎染工艺应用于镜子中，材料选择纯棉织物和铜，通过缝制、折叠、捆绑的工艺技法得到蜈蚣纹、柳叶纹以及蓝白融合的效果，小镜子呈现出精致、清新的风格。

图3 扎染耳饰

图4 扎染镜子

2.3 多种材质结合

传统扎染的材料一般是天然坯布或已成型的面料，材质比较单调，缺乏创新。结合现代扎染工艺，文创产品设计中可用的材质逐渐丰富，其中新兴纤维面料可以更好地与扎染文创结合，以满足不同的产品设计对材质面料的多样化需求[7]。现代年轻人受世界多元文化的影响，思想与审美变得前卫，他们喜欢用“拼接”等形式来表达个性，扎染工艺与其他材质的碰撞可以为扎染文创产品带来更多的可能性。生活中最常见的天然纤维中的棉毛丝麻与混纺纤维都可以选用，例如：灯芯绒、牛仔布、纱、PU 皮革等等，为文创产品拓展了新空间。

图5 为扎染抱枕，材质为蓝白扎染的纯棉面料与麻布。将抱枕裁片的形态修剪成不同的几何形，再将两种材质的面料拼接制成成品，提升了抱枕的设计效果。图6 为扎染手袋，运用了纯色棉麻面料与扎染面料，搭配竹节手挽与金属链条，形成多元拼接的设计效果，实现了传统与潮流的新融合。多材质的结合运用不仅凸显了扎染面料的艺术特点，又展现了文创产品丰富、时尚的设计效果。

图5 扎染抱枕

图6 扎染手袋

3 总结

扎染工艺有着独特的艺术效果和深厚的文化底蕴，也存在应用的局限性。本文运用多元的设计思维，结合现代设计手法，从图案、载体、材质三个方面对扎染文创产品的创新路径展开分析与设计实践。研究得出，扎染工艺与现代文创的结合既能为现代文创设计开拓出新的设计思路，又有助于推动扎染工艺的现代转型与可持续发展。