谈谈手卷书法作品的书写

□吴振锋

《汴京南楼诗卷》明·王铎 30cm×102cm

手卷是一种特殊的书法表现形式。一般来说，手卷作品的形状是横幅的，不是竖幅的（展厅文化中出现的一幅手卷因其展出不便而拼接的竖式形式，可以视为手卷的变式，不在本文所议的范围之内）。因之，手卷高度一般在30-60厘米之间，长度则至少在2米以上。完整的手卷包括引首、正文、拖尾等部分。引首用来题写手卷的名称，其内容有作品题目、作者姓名、题写时间、题写者姓名等。拖尾是裱于手卷后面的空白幅面，留给鉴赏者题字。用于参展的手卷作品，连引首带拖尾一般由作者一人完成。拖尾的内容由他人的品鉴变为正文的介绍、作者的介绍、书写的缘由、书写的感想等。

手卷书写所采用的书体是相当自由的。一般引首与正文不用同一种书体，引首采用更为庄重静穆的书体。比如正文用行草书，引首则可以考虑用篆隶和楷书，这样既可以调节视觉效果，又能显得文雅清切。

手卷的审美表达也是十分丰富的，我认为最突出的特点是要表达书卷气。因为手卷或长卷是从简牍发展演变而来的，在竹媒时代，简牍是当时书写的日常。文人书写会不自觉地将自己的审美意识贯穿其中，其最大的特点就是自然、一任天机。到了纸媒时代，手卷又成为文人间相互鉴赏把玩的媒介。所以，文人间的把玩不是使恨较能，而是相互欣赏，相互浸润，相互滋养。从一定意义上说，手卷的传统即文人的传统。故而，可以是长篇大章如大河汤汤，又可是美文短篇如溪水潺潺。在审美趣向上则丰富多彩，可以是雄浑的，沉着的，高古的，典雅的，劲健的，绮丽的，含蓄的，豪放的，缜密的，疏野的，清奇的，飘逸的，旷远的，高迈的，等等，总之是儒雅冲和、精致灵性的。手卷不宜粗鲁毛躁，其艺术形式本身就是拒绝恶俗、摒弃造作的，所以我认为如果做不到精美，至少要做到精致。

文字是有灵性的，世间万物都有磁场。手卷书写内容的选择，要与作者的性灵以及所选择的书体在精神取向上相一致。与其说你巧遇的是一篇文章，不如说你偶遇的是一个与你相似的灵魂。其次，在艺术表现上应尽可能突出书写的精神表达。孟会祥先生曾说，就我个人的观点看，装饰性、工艺性在艺术境界上，是无法与“妙契自然”相提并论的。人为因素越多，装饰感越强，其能表现的人的本质力量就越微弱，或者说其生命感就越寡淡。

苏东坡说:“世之所贵，贵乎其难。”实践力的“难度”是一切艺术的守护神，一种艺术的高度总是与其难度成正比，没有“难度”的艺术，不足贵也。手卷书写其实是最具难度的创作之一，因此，作者的技术能力、表现手法以及审美能力都制约着作品所呈现的审美高度。话说回来，所谓文艺性就是“有看头”，不要求解决什么实际问题，有时却能给人一种盼望。这就是手卷书法表现的根本要求，也是中国书法审美的魅力所在。

《岳飞诗〈满江红〉》于右任 31cm×240cm