李贺的小诗袋

高昌

大漠沙如雪，燕山月似钩。

何当金络脑，快走踏清秋。

走在飒飒秋风里，我常会默默吟诵起唐代诗人李贺的这首五言绝句。眼前浮现出一片白沙大漠，头顶斜挂着一弯朦朦胧胧的钩月，身边是连绵不绝的燕山山岭，而心则仿佛就是那一匹唐诗中的骏马，戴着黄金的络头，踩着清凉的晚秋，疾步矫健，奔向远方……

这首五绝是李贺的组诗《马诗》中的第五首。诗人当年在《马诗》这个题目下，一口气写了二十三首五绝，巧妙地采用咏物寄意的手法，委婉深沉地表达了渴望为国建功和感叹怀才不遇的复杂情感。其中好多诗篇和诗句都很有名，比如第四首——

此马非凡马，房星本是星。

向前敲瘦骨，犹自带铜声。

诗中这匹倔强的老马，虽然境遇艰难、瘦骨嶙峋，但那凛凛血性依然还在，那铮铮骨气依然不改。这硬骨头敲一敲，还能够像青铜铠甲一样发出铿锵悲壮的嘶鸣。这首诗形象地写出了“此马”的不凡风姿和不俗神态，非常感人。

诗的作者李贺，是一个很有传奇色彩的诗人。相传他七岁的时候，就能写出一手漂亮的诗句。诗坛名家韩愈读了他的一些作品，感觉非常不错，就约上另一个诗人皇甫湜，一起坐着轿子到李家去访问。

李贺相貌奇特，与众不同。据唐代诗人李商隐描述，李贺“细瘦，通眉，长指爪，能苦吟疾书”。也就是说，李贺成年后的身材依然十分瘦小，他的两个眼眉是连在一起的，手指很长，写诗很刻苦，落笔速度很快。根据这段描述，可以想象七岁时候的李贺，个子应该更加瘦小了。韩愈和皇甫湜见到李贺这副尊容，不约而同地摇起头来。他们怎么也不能相信，这么丁点儿的丑小孩儿，还、还、还会作诗？

皇甫湜悄悄和韩愈咬起了耳朵：“咱们出题目考考他吧。”韩愈扫了一眼李贺，忍不住脱口而出：“别出题了，他能够当场写一篇完整的诗就算很不错了。”小李贺年纪不大，耳朵却挺尖，他一字不落地听到了两位老先生的话，心里很不服气，就自信满满地上前说道：“既然二位不出题，那我就以二位前辈来访为题吧。”说完，他略作思考，当场铺开纸提起笔，唰唰唰地写了起来。

两位老先生还没喝完手里的茶呢，小李贺已经洋洋洒洒写出了一篇《高轩过》。

华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。马蹄隐隐声隆隆，入门下马气如虹。东京才子文章公。二十八宿罗心胸，九精耿耿贯当中。殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。

这首诗写了二位前辈来造访时的情景，连他们的官服是绿色的都写了出来。接着就赞颂了他们的学识和声名，最后表达了自己的远大志向。全诗一氣呵成，绘声绘色，诚恳恭敬，辞藻华美。其中“笔补造化天无功”这句诗，后来还演变成了成语“笔补造化”，指笔墨可以弥补自然界的不足，形容笔墨的作用大，笔力高超。

韩愈和皇甫湜把《高轩过》捧在手中互相传看，不由得惊喜万分，一齐竖起大拇指，对小李贺夸赞不已：“果然名不虚传呐！”

经过二位诗人的这次访察，李贺的诗名更大了。到十五岁的时候，他已经和比自己大四十岁的诗人李益齐名了。但是李贺一点也不骄傲，写诗依然刻苦用功。他经常骑着毛驴四处漫游，随身带着一个小童子，小童子的腰间系着一条特别显眼的小布袋。这个小布袋可不是用来装零食的，而是用来装诗稿的。他骑着驴一边走，一边观察和思考，把路上经历的事、看到的景、遇到的人都一一记在心里。一旦有了创作灵感，他就提笔赶紧写在纸上，然后小心地放进小童子身上带着的那个小诗袋中。

一回到家，李贺不顾劳累，甚至连饭也顾不上吃，就急忙从小诗袋里拿出那些纸条，立即进行整理，随后那些断章零句就变成了一首首令人叫好的诗篇。妈妈看着盛满纸稿的小布袋，心疼地说：“是儿要当呕出心乃已耳！”意思是说，这孩子苦苦吟诗，非要把心也呕出来吗？后来，这句话演变成一个成语，就是“呕心沥血”。

李贺（约公元790年—约816年），字长吉，家居河南福昌昌谷，所以后世也称他为李昌谷，他的作品集也取名为《昌谷集》。昌谷来源于连昌河，就是连昌河谷的意思。

他的诗想象奇异，语言瑰丽，风格独特，被称为“长吉体”，他自己也被人们称为“诗鬼”。李贺二十七岁就不幸因病去世了，短短一生留下两百多首诗篇，数量虽然不算太多，但是质量都很高，其中多篇作品被选入中小学语文课本，比如这首《雁门太守行》。

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

十八岁的李贺曾经带着这首诗去拜访诗人韩愈。韩愈当时刚刚送走了一大批访客，身体非常疲惫，当天不打算再接待别的客人了。他解开衣带，正准备休息，忽然一抬头，从桌子上放着的诗稿中看到“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”这两句诗，顿时眼前一亮，困意全消，立刻又重新系上衣带，大笑着走出来和李贺见面，狠狠表扬了这位少年才子一番。

这首《雁门太守行》语言新奇，色彩浓烈，对比鲜明，浓墨重彩地描叙了一场悲壮激烈的战斗场面，抒写了豪迈壮烈的报国情怀。黑云翻卷、金光闪烁、号角悲鸣、碧血寒凝、红旗半卷、霜重鼓寒……一系列独具塞上特色的奇异景象，把惨烈的战争风云真切生动地描摹了出来，让韩愈赞不绝口。不过这两句诗流传到宋代的时候，却受到诗人王安石的严厉批评。他说：“是儿言不相副也。方黑云如此，安待向日之甲光乎？”意思是说，李贺的诗句不符合生活实际，既然乌云这么浓重，肯定已经遮住了太阳，还怎么有阳光照射到铠甲上的情景呢？然而王安石的质疑流传到明代，诗人杨慎又嘲笑王安石的批评是“不知诗”。他说在云南就见过类似气象场景，当时“居围城中，见日晕两重，黑云如蛟在其侧，始信贺之诗善状物也”。意思是说，自己亲眼见过黑云像蛟龙一样盘绕在太阳周围的情景，这才相信李贺善于描写景物的不凡功力。

李贺的诗受到历代读者的喜爱。传说他临终的时候，忽然有个穿着红衣的人驾着一条红龙飞来，红衣人手里拿着一块写满“太古篆”或“霹雳石文”的玉板，说是来接李贺上天。李贺表示自己的老母亲正生着病，不愿意到天上去。红衣人却笑着说：“天帝刚刚建成一座白玉楼，要召你为这座楼写一篇美文呢。”随后屋子里就有烟霞袅袅升腾，还能隐约听到车轮滚动的声音和乐器演奏的声音……显然，大家是用这样一个美丽浪漫的故事，表达心中对李贺依依不舍的深情和思念。