浅析郭怡昌建筑创作理念和方法

才世伟

（广东省建筑设计研究院有限公司，广东广州 510010）

0 引言

在岭南当代建筑的发展历程中，建筑师对地域性建筑思想的形成起到了至关重要的作用，他们的创作实践逐渐进入公众的视野并引起了学术界的重视。郭怡昌先生是改革开放后第一代建筑设计大师之一，他在学术，设计，教育领域皆有参与，自身特点鲜明。他的建筑创作主要集中在改革开放后，这个时期是中国建筑发展迅速、形式多样、变化复杂，影响重大的一个时期。其次，郭怡昌先生长期工作的设计一线，设计作品多样，具有鲜明的历史特征，对岭南地区的现当代建筑发展及城市建设具有不可磨灭的贡献。同时他也是岭南当代建筑流派的重要代表人物，中国建筑设计领域的杰出代表。因此，研究郭怡昌建筑设计作品对于中国现代建筑史具有重大的意义，同时也是对于岭南建筑师个体研究的有益补充。

1 郭怡昌建筑设计理念

1.1 吸古纳今，融汇创新

黑格尔曾说道：“我们之所以是我们，乃是由于我们有历史。”那么也就是说有历史才有传统，有传统才有历史。后人的发展一定是站在前人发展的基础之上。如果摒弃了前人的基础那么便没有了历史，更没有了传统。

改革开放后，我国经济建设发展迅速，城市建设欣欣向荣，随着西方现代主义思潮的涌入，许多建筑师在现代主义和传统主义间难以抉择，也有一些建筑摒弃了中国建筑的传统接纳了西方现代主义，随着城市的发展，逐渐失去了城市的文脉[1]。研究传统，不是为了复古，而是为了今用。研究建筑中的传统是为了在建筑中的创新。作为一名建筑建筑师，郭怡昌面对城市文化、地域传统，清醒的意识到了着这一点，同时他也树立了正确的建筑观。郭怡昌一生中建筑作品颇丰，他的大部分建筑作品多集中在改革开放后，90 年代初，建筑形式以现代建筑为主，其中不乏许多优秀作品。虽然作品中大部分都是现代建筑，但郭怡昌研究传统建筑中的精华，并用以现代建筑的创作实践中，将传统与现代结合起来，使建筑及新颖又传统，同时也也反映了时代对建筑的要求。

郭怡昌建筑思想的传统性主要通过学习传统建筑形式、学习地方性建筑特色、并结合与现代主义建筑创作，这3 种方式所形成的。他的建筑思想的传统性主要体现在3 个方面。

（1）郭怡昌研究传统建筑中的平面形式、空间形式，以及建筑风格，例如建筑的整体比例，细部做法，檐口处理，空间庭院的处理等，在新时代的要求下，结合新的建筑结构，新的建筑材料，新的建筑构造加以运用。北京钓鱼台国宾馆12 号楼、广州南湖宾馆、深圳东湖宾馆等现代建筑就是比较明显的实例。这些建筑多为低层建筑，建筑形体不大，内部采用具有岭南特色的庭院式布局方式，同时也采用具有中国特色的坡屋面，建筑形式及传统又新颖，符合时代对于建筑的要求。北京钓鱼台国宾馆12 号楼如图1 所示。

（2）由于郭怡昌创作时期正逢西方后现代主义思想涌入中国的时期，郭怡昌将传统建筑中一些具有符号及象征意义的一些做法抽离出来，例如屋顶形式，开窗方式、檐口处理，在将这些做法通过转化变形运用到现代建筑中。这种建筑设计手法使建筑形式及新颖又传统，同时具有一定的时代特色，如中国工艺美术馆檐口处理，北京陶然宾馆屋顶处理，深圳图书馆檐口处理。

（3）郭怡昌通过研究传统建筑并从中吸取精华，包括建筑形体、平面、细部和内外空间等，从思想内核方面进一步提炼，改造而加以运用。例如广州南湖宾馆屋面采用绿色垂直瓦面封檐板的装饰处理，东莞理工的四合院式布局方式及檐口处理，北京工艺美术馆，广东省政协大楼建筑的外形采用吊脚楼式挑檐等都是一些较好的实例。

从以上分析可以看出郭怡昌以吸古纳今、融汇创新为建筑创作的执念。恰到好处的将传统建筑形式与现代建筑设计思想结合，创造出了一批符合时代文化要求的优秀建筑。

1.2 尊重环境，和谐共生

现代岭南建筑的精髓在于合适的处理建筑与周边环境的关系。建筑和自然相互结合的原则在建筑创作中更是具有普遍的意义，而在岭南地区更是具有特殊的含义。五岭之南，气候温和，雨量充沛，一年四季花繁叶茂，传统的岭南建筑就以其和自然的完美结合著称，现代岭南建筑大师们在这方面做出了卓越的贡献。设计大师莫伯治在《我的设计思想和方法》的一文中明确指出，大自然是人们生存活动的背景，人们喜爱和眷恋大自然，这是人类的本能。山水草木，自然景物，不仅能够满足人们卫生健康的功能要求，当人们接触到自然景物时，会悠然产生“复归”的感觉。因此，在建筑设计中，将山池树石有机地组织、融合与建筑空间，并不是可有可无，而是必不可少。这样做可以使建筑空间的层次更加深远，序列的变化更富有韵律，增强四维空间的感觉；另外，建筑与景物组合在一起，透过传统的文化知识（如诗情画意），诱导人们对大自然意境的联想和对空间的感情移入，赋予建筑空间以生命力[2]。深圳市图书馆如图2 所示。

图2 深圳市图书馆

郭怡昌在他的建筑实践中很好地诠释了建筑与环境之间的关系。例如在深圳图书馆的设计中由于基地所在城市公园内，周边高楼林立，周边景色景色宜人，绿树成荫，另外基地地势北高南低，在这种情况下郭怡昌采用叠级处理的处理方式，使建筑建筑物更好的于自然然环境相融合。郭怡昌在设计时，没有去和周边的大厦比高低而是强调建筑和公园的自然景色相协调。整个建筑映衬在万绿丛中，被繁华环抱[3]。在广东省人大报告厅的设计中基地周边树木成荫，环境优美十分安静，郭怡昌在对于空间的塑造旨在情景相容，是达到大院原有内部环境与外部环境和谐统一，由于周边民房较多，郭怡昌利用原有的树木适当的加以绿化，自然地使建筑融于自然环境之中。同样在广州南湖宾馆的设计中，建筑平面采用传统的岭南院落式的自由布局，为与地形相适应建筑依山而建，采用退台处理，既可增加房间的采光面又可以增加建筑的观景面。

从前文作品分析可以看出郭怡昌以尊重环境，和谐共生为创作执念。恰到好处的处理了建筑与周边环境的关系，体现了现代岭南建筑的精髓。广州南湖宾馆庭院组合平面构成分析如表1 所示。

表1 广州南湖宾馆庭院组合平面构成分析

1.3 坚持地域，务实求真

建筑的地域性能反应当地的地域文化，包括了当地的建筑形式、空间形态、交通组织，并且与当地的地域环境有机结合。在特定的地域环境下，由于在共同的社会背景、文化背景、经济背景、的共同作用下会表现出来趋于相似的建筑空间，而不同的自然环境，文化背景，经济发展等诸多因素会使得建筑形态、建筑空间产生不一样的变化，形成具有鲜明地域文化特征的建筑性格。时间、程序、技术、文化的相互作用使地域性建筑有着鲜明的自身特点。它不仅是一种智慧结合下的产物，还是人、建筑、生态相互作用下的结果，同时它也是地域文化的表现[4]。深圳东湖宾馆内庭院如图3 所示。

图3 深圳东湖宾馆内庭院

建筑和自然相结合的原则在建筑创作中具有十分普遍的意义，而在岭南地区更有特殊的内涵。五岭以南，气候温和，雨量充沛，一年四季花草繁茂、传统的岭南建筑就以其和自然完美结合而著称，现代岭南建筑的大师们，在这方面更是作出了杰出的贡献。我们可以看出郭怡昌在他的创作实践中，继承和丰富了现代岭南建筑的这一设计原则。例如在广州南湖宾馆的设计中，郭怡昌很好的协调建筑与周围环境的关系，建筑主体建筑分为了两个建筑组群，一组跟随地势依山而建，另一组则是沿着湖面自由展开，把大体量建筑分散为小体量建筑，高低错落，曲折赢回，在建筑的组合方式上郭怡昌采用了具有岭南特色的庭院式布局方式，庭院里都布置了步行小道、草地、池水、山石、花木，通过大片玻璃或连廊引入室内，形成了室内外渗透的空间，这些空间大小不一形状各异与周边环境融为一体；在深圳东湖宾馆的设计中设计者过对前门廊的设置、中庭绿化安排、后院的水景草坪布局、甚至坡顶院墙、横向的空间流通、几个建筑层面的相互衔接，使得整个建筑空间通透雅致，充满着南国庭院气息；在深圳图书馆的设计中，从外形到室内布局安排，都融合了很多岭南地域建筑的传统手法。入口轴线上带有岭南民居色彩，尺度怡人，顶部创造性的采用了斜镜面玻璃，层次分明，简介突出。两侧的柱廊、骑楼、阴影、深度使得这做座文化建筑强化了其地域特征[5]。

从以上分析可以看出，郭怡昌以建筑地域主义建筑创作为执念，力求建筑与自然的对话。同时郭怡昌也继承和发扬了岭南地域文化的优秀传统。在郭怡昌许多的作品中，都是以立意为先，力求体现这一宝贵的传统。深圳东湖宾馆庭院组合平面构成分析如表2 所示。

表2 深圳东湖宾馆庭院组合平面构成分析

2 结语

总体而言，郭怡昌在建筑设计手法上表现出了对各种不同建筑形式均具有很强的掌控和处理能力。作为一名建筑师他可以娴熟的游走于各种建筑形式之间。善于将传统的地域性建筑结合以现代建筑设计手法，创作出符合时代特征以及文化要求的优秀的建筑作品。