擂台式观赏

擂台式播放、接龙式热档，都在不断推高观众的热情

徐江

诗人，作家，文化批评家。

生于1967年，1989年毕业于北京师范大学。现居天津。

前几天我和朋友聊天，发现大家关注的节目都差不多，无非《乐队的夏天》第三季，还有周杰伦演唱会之类。确实，自从《乐队的夏天》“复出”，感觉最近好像除了它，就没有什么好看的综艺了。有一阵子，我甚至以为是近期综艺节目较少，可上网一看，综艺节目并不少，只能说如今观众的兴趣实在多元，而产品又足够丰富，把观众分来分去的，最后哪一档节目能在时尚、口碑、专业、个性等方面占据优势，那“最强口碑”就一定是属于它的。

《乐队的夏天》第三季能在近一段时间坐稳综艺翘楚的宝座，与它在上述几方面下的功夫有很大关系。这档已经制作了几季的品牌综艺在摇滚与流行、小众与大众、传统与时尚之间，找到了一种适度的分寸感。当然，这种分寸感也是厚积薄发得来的。从第一季到第三季，面孔乐队、木马乐队、新裤子乐队、痛仰乐队、康姆士乐团、大波浪乐队、重塑雕像的权利乐队、二手玫瑰乐队、安达组合、回春丹乐队、声音玩具乐队……近90支乐队，从全国各地的舞台走来，通过播出平台，面向更广阔的网络世界。乐队在展示才华和日常“神秘”生活的同时，较好地彰显了演唱风格中的个性，殊为难得。

每一季“超级乐迷”座席上都坐着业内制作人、新晋歌迷、大众流行歌手、知名影视演员，以及某些表演场次中来自其他行业的知名演出嘉宾，这些人既代表了不同层次、年龄的专业人士和乐迷观众，也无形中拓展着节目的受众。如第一季的朴树、罗琦、欧阳娜娜、乔杉、谭维维；第二季的汪峰、周迅、周深、郭京飞、秦霄贤；第三季的彭磊、高叶、那英……加上主持台上贯穿了三季的马东、张亚东、大张伟，这种组合形态兼顾了受众、专业制作、情怀和娱乐性。有评论提到，这档音乐综艺的“共情”和“民族化”特质，其实不只是音乐节目，对于其他综艺节目乃至文艺作品而言，这些特质都值得深耕。

伴随着近些年品牌综艺节目增多，播放平台、播出方式日趋多元，目前的大小屏幕，擂台式播放、接龙式热档，都在不断推高观众的热情。不只是综艺，剧集间的竞争局面同样趋于白热化。以剧集宣发大战为例，往年的宣发战，只局限在同一播出时段内的同类作品之间；现在不一样了，凡有新剧热播，不管同期有无同类作品播出，都飘荡着浓郁的商战“醋”味儿。

同类剧集近乎同时段播出的擂台式播放，也加剧着竞争。以不久前播出的、被外界寄予厚望的谍战剧《蜂巢》《前夜》為例，此二剧实力相当、互有短长，在近年的谍战剧里当属优秀。《蜂巢》是今年继《无间》之后出现的又一部“烧脑型”谍战剧，这类剧的特点就是剧情、人物关系频繁反转，不把观众转迷糊誓不罢休。《蜂巢》前面多半部的表现很不错，只可惜音乐不知为什么总爱用宋轶多年前主演的《伪装者》里的音乐（而且是频繁使用），观众观看时很容易跳戏。《蜂巢》的服装、道具堪称精致，但过于当代化，如瘦身式军装，还有双肩背包，也是20世纪70年代才进入中国中小学的“时髦”东西……该剧还犯了两个“通病”，第一个是谍战剧的——特工们动不动就开辆进口车乱闯，就好像那时几方的特工既多才多艺，手头又极富裕；第二个是烧脑剧的——反转太多，倒叙过多，有的桥段多余。

比照《蜂巢》一开始的惊艳，《前夜》开篇主角气质不够，更像当代的叛逆青年。但随着后面曹卫宇、霍青、贾景晖、王伟华、周德华等人出场，各位戏骨依次亮相，在与戏骨的对手戏里，几位年轻主演的表现丝毫不落下风，剧情推进和反转节奏也都不错，越发让人刮目相看。《前夜》“上海—锦州—上海”三段式场景设置有点怪，尤其是第三段，在锦州故事近乎华彩的叙事完成后，似显得多余。结合前面提到的《蜂巢》，两部戏给人的感觉都偏长，要是都控制在28集左右，说不定会超过《麻雀》《谍战深海之惊蛰》，和《借枪》《悬崖》《红色》站到同一高度。

当然，这种对比也是娱乐产品丰富后，人们进入擂台式观赏模式后的快乐所在。毕竟，今年国剧都太强，已经出现了《狂飙》《漫长的季节》等多部奇作。