朴拙浑厚 格调高古

子唯

煤矿书法家盛利，出道较早，上世纪八十年代，其书法作品就在“峨眉山杯”等全国书法展赛中获奖，涉足书法艺术已四十余年。他从唐楷入手，临习柳公权、颜真卿、褚遂良等唐代名家书法，汲取各家精妙之长，融会新意，滋润其书法艺术；同时，又把隶书作为主攻的目标和方向，凭一手精湛隶书于书坛有一席之地，其隶书作品朴拙浑厚、格调高古，章法气势流畅，姿态横生，用笔浑厚而不失灵动，结体古拙而不乏率真，独具风格。

他的隶书从《张迁碑》《曹全碑》《石门颂》《乙瑛碑》《史晨碑》《华山碑》等经典汉隶入手，并对简牍帛书、秦汉金文、秦篆等有所涉猎。历代隶书高手，他们的共同特点都取法汉碑古法，精通篆书，以篆书笔法作隶，古味浓烈。盛利笔下的隶书正是如此，特点鲜明：首先是笔画恣肆，主张大力表现流动飞扬的美感，且用笔方圆并重、刚毅遒健。在他的作品中，笔画刚直，线条外扩，没有刻意的突出“蚕头燕尾”，追求一种含蓄、朴拙之美，给人一种笔短意长、笔断意连的艺术效果。其次结构奇特，气韵连贯，有险绝之美。纵观他的作品，每个字的笔画组合，都体现出险绝，表现字态稚拙有趣，倾而不倒，让人品味出韵味和古雅，既有古意，又不失新意。多年的勤耕不辍，他吸取古人之精华，博采众长，古今相融，博古不泥古，逐渐形成自己的书法艺术风貌。

我认为，书法是表现作者审美情趣，抒发个人心性的艺术。一个成熟的书家，除了在技法层面上得心应手外，更重要的是源于其在书法欣赏过程中对传统优秀碑帖的欣赏交流、揣摩品鉴；源于其在书法学习过程中对传统文化的敬畏和虔诚；源于在书法创作过程中对个性发挥上的适度节制以及在拟古上的高深造诣，正所谓任何艺术形式收放自如才是最高境界。

近年来，盛利的书法创作为艺精进，使我对其发自內心的欣赏与关注。当然，这一方面得益于他自己良好的基础、文化素质、艺术修养和社会阅历，更重要的是他勇猛精进的学习热情。盛利始终认为，书法学习创作没有固定的模式，对传统的借鉴也不必囿于一家一派。这样，创作起来就有了更多的想象空间。多年来，他对书法学习一直抱着一种自娱自适的态度，这样的态度，自然就远离了喧闹和繁杂，平添了几分真切与自在。于是，作品中便更多地流露出自己的性情喜好来。书如其人，在其笔调和韵味中可感受到他作书时的真诚心境。

品读他的近作，我们不难感受到他对历代经典的继承，同时兼顾个性语言的建立，并在传统与创新两者之间逐步寻求有机融合。

生活中，书法对盛利来说，是一种休闲。因这休闲里自觉地融入了情感，也便成为内心的一种寄托。盛利为人诚挚，谦和温雅。当前的社会变化越来越快，身边的人们也愈来愈躁动，作为书法家似乎一直在努力想让时间放慢一些，尽量能驱赶身边的嘈杂之音，使身心安宁，静静地做自己的艺术之梦……盛利说，书法学习永远在路上，书法艺术探索之路漫漫长长，喜尝旅途的苦涩，坚实的脚步向前迈进，才会有属于自己的风景。盛利在艺术追求上睿智，处世逍遥。置身于当代艺术的大背景下，作为朋友，我渴望他有新的创造，渴望再次看到他那使人沉迷与陶醉的佳作，当然也祝福他有更新、更大的成绩。

盛 利

供职于淮北矿业集团，现为中国煤矿书法家协会理事，安徽省书法家协会会员，淮北矿区书法家协会理事。

书法作品入展省级、煤炭系统、全国书法展览，获得“峨眉山杯”全国书法竞赛一等奖；作品刊发于《中国书画报》《神州书画报》等专业报刊。