用技艺修补时光

南山人

马蹄刀、三角刀、木槌、喷壶、针锥、量筒、毛笔、镊子、刷子……近30种工具分列在工作台上，她屏气凝神，手握毛笔，小心翼翼地蘸取糨糊，将补纸贴到古籍的破损处，再用镊子一一剔除多余的毛边和残边……原本脆弱、泛黄的古籍书页，在她的妙手修补下重获新生

“修复古籍就好像侦探破案一样，从现场开始剖析当初发生了什么事情，一点儿一点儿倒推回去，还原真相。”

85后北京女孩宋晶，从小学开始就喜欢看国内外各类文博纪录片，逐渐对文物修复产生了兴趣。上初中后，课余时间，宋晶除了继续看纪录片，还常常一头扎进古书堆，看得津津有味。从那时起，她就下决心要成为一名古籍修复师。

从事文物保护工作，需要化学知识打底。高中毕业，宋晶考入复旦大学化学专业。大学毕业后，怀着对文物修复的热忱，她到北京大学考古文博学院研习文物保护。

读研期间，宋晶师从著名文物保护专家胡东波教授。胡东波是北京大学考古文博学院文物保护专业的带头人，从事文物保护工作与科研已有30多年。在胡教授的指导下，宋晶参与了多个文物保护、修复项目，在实践中不仅积累了丰富的专业知识，还提高了保护、修复文物的动手能力。

得知宋晶对古籍书画修复兴趣浓厚，胡教授将她引荐给了知名书画碑帖修复专家陆宗润教授。陆教授有着数十年的实践经验，曾解决了书画装裱修复领域的几大世界性技术难题，包括清洗红霉、石绿走油、明矾脆化、碑帖拓片立体还原等。

陆教授非常乐于将自己的一身绝活传授给学生们，跟他们分享自己独到的体会：“修复古籍就好像侦探破案一样，从现场开始剖析当初发生了什么事情，一点儿一点儿倒推回去，还原真相。”他还激励学生们：“不要害怕困难，有时候最复杂的难题，可以用最简单的方法解决。”

与陆教授深入交流和探讨后，宋晶对古籍书画修复领域的了解更为全面、透彻，也进一步坚定了从事这个职业的决心。

研究生毕业后，宋晶如愿进入国家图书馆古籍馆，成为一名真正的古籍修复师。

一页纸表面看起来只有几个虫洞，但打开反光板就会发现，上面布满细细密密的小洞，有时候一天下来一页纸都补不完

修复古籍绝非易事。修复师如同医生给人看病一样为古籍“治病疗伤”，针对不同“病害”，如虫蛀、霉变、腐蚀、版心开裂、墨跡遇水洇化等，制订不同的修补方案，实施起来短则几天，长则数月。

修补期间，修复师不仅要紧盯书页，还要屏气凝神。因为很多古籍极为脆弱，一次轻轻的呼吸，就有可能让残片翻飞，导致二次伤害。修复工序更是复杂、精细：拍照存档、拟订方案、标号、制糊、配纸、溜书口、刷浆、订线等，整个过程容不得半点闪失。

在国家图书馆工作的前几年，宋晶的主要任务是补虫洞。很多时候，一页纸表面看起来只有几个虫洞，但打开反光板就会发现，上面布满细细密密的小洞，有时候一天下来一页纸都补不完。马蹄刀、三角刀、木槌、喷壶、针锥、量筒、毛笔、镊子、刷子……近30种工具分列在工作台上，她屏气凝神，手握毛笔，小心翼翼地蘸取糨糊，将补纸贴到虫洞破损处，再用镊子一一剔除多余的毛边和残边，尽可能使古纸与补纸完美贴合。

除了工具，宋晶的工位旁还有一只用来盛放糨糊的大碗。修复古籍所用的黏合剂不是日常生活中的胶水，而是用小麦粉或米粉调制出来的糨糊。宋晶说：“调糨糊是古籍修复中的一门艺术。若天气干燥，糨糊就要加水，稀淡些；遇到阴雨或者潮湿天气，糨糊则要浓稠些。调糨糊没有计量仪器，全凭经验和感觉。最理想的状态是，糨糊刷到书页的那一刻，纸张不皱、不缩，且不会留下硬块。”

刷糨糊时，修复师对力度的掌控也很重要，力度太大，纸可能会破损；力度太小，纸又粘不住。同时，古籍修复师也要对装帧形式很了解，如卷轴装、线装、折装、包背装等。宋晶说：“如果不知道怎么装，就谈不上怎么修。”

古籍修复过程非常缓慢，但古籍保护又要保持与时间赛跑的紧迫感，这就需要修复师静下心来，周而复始地完成一项项精细的工作。光阴在人与古籍默然相对间，慢慢流逝。随着修复的古籍越来越多，宋晶非但没有感觉工作枯燥，日子难熬，反倒有意外的惊喜。她曾修复一幅古画，画作湿润之后，蓝色背景下隐约显现一些文字，内容大致是画家作画的目的和感悟，但纸张干透以后，这些文字便悄然消失了。宋晶在感慨画家妙手慧思的同时，也为自己能够跨越时空，与古人交流而怦然心动。

“一遍遍的修复过程，其实也是一次次的修心之旅。投入修复工作后，我常常沉浸其中，摒弃杂念，忘记时间，自然也就远离了浮躁。”

2022年年初，宋晶所在的修复小组，接到由字节跳动专项基金支持的《永乐大典》“湖”字册的修复任务。这册《永乐大典》收录了有关“湖”字的诗、词、文等，包括谢灵运诗，唐宋元明时期的诗、文，以及宋元时期的词等内容。值得一提的是，国家图书馆之前藏有此册的后一册和前一册，此册的发现，补全了三册，重要性不言而喻。然而在推进修复计划时，修复小组却迟迟无法动工。

原来，此册《永乐大典》被发现时，前后书衣已经面板脱落，书脊则完全缺失，修复难度非常大。宋晶说：“由于《永乐大典》异常珍贵，为了不给古籍造成新的伤害，修复小组特地先复制了一本一模一样的样书进行修复试验，之后才敢对真迹下手。”

在对书芯的修复方面，修复师们参考之前的经验，在不拆除原装帧的前提下，将书立起来，对书叶（线装书通常为筒子叶，一张筒子叶称为“一叶”，相当于今天书籍的两页）进行掏补修复。但与此前不同的是，修复师们会在修复前对书叶纸张进行纤维分析检测，并从库存纸中选择成分配比和颜色均相近的纸张作为补纸。

破损的黄色绢质书衣该如何修复？修复人员对此进行了全新的尝试。宋晶说：“以往通常会直接从市场上购买相似的绢，这次则按照原件量身定制。”修复人员对《永乐大典》书衣用绢的绢丝粗细、密度等进行精准测量，织造出与原件极为相似的绢制样品。

为了使新绢在色彩上更接近原件，修复人员参考《明会典》中所记载的黄色染料，再结合明代其他文献中的相关记述，选择当时可能使用的传统植物染料对其染色，并进行老化处理。反复试验后，又经过多个步骤，他们终于得到了适合修复原件的补绢。

如何让原绢与补绢完美衔接？修复人员再次面临新的挑战。“绢上有很多毛边儿，直接补上去不够美观，要先借助高倍放大镜等仪器把每根丝都捋顺。这是个极其费眼的活儿。”在绢的修补方式上，是碰接、搭接还是缝接？宋晶和同事们进行了多种尝试，最终，他们选择将新绢搭接在旧绢下面的方式，因为这样接口处看起来是最自然的。

修复人员齐心协力，经过一年多努力，终于让这部《永乐大典》“湖”字册焕发新生。2023年5月16日，包括《永乐大典》“湖”字册在内的39件古籍对公众展出。展出现场除了实物外，还用了全息幻影，不仅向观众展示了修复成果，还展示了古籍修复技艺。

之前有一部纪录片《我在故宫修文物》，曾引发人们对古籍修复的热情。这次全新的展出方式再次把古籍修复师拉进人们的视野，引起人们对这个职业的关注。近年来，我国持续加大古籍保护力度，成效显著。然而，古籍保护仍存在修复速度赶不上老化速度的难题，大量古籍亟待抢救。宋晶说：“修复人才缺口依然很大，很多老师傅退休后又被返聘。”

深知人才培养的不易，宋晶也和前辈们一起走进校园开讲座、办培训，并指导高校派来实践的学生。她希望以此感染更多的年轻人，让他们在这个冷门专业里找到一生的热爱。

看到自己经手的古籍面向公众展出，让人们了解到以前的历史，宋晶感觉自己像个修补时光的人，内心充满成就感：“一遍遍的修复过程，其实也是一次次的修心之旅。投入修复工作后，我常常沉浸其中，摒弃杂念，忘记时间，自然也就远离了浮躁。”

【编辑：潘金瑞】