浅析主旋律电视剧的叙事策略

张庆晓

（作者单位：重庆师范大学）

主旋律电视剧是指以社会主义建设进程中的事件及取得的成就为题材，弘扬社会主义核心价值观、反映时代精神的电视剧作品。影视剧中主旋律的说法，可以追溯到20 世纪。1987 年3 月，广电部电影局提出“倡导主旋律，坚持多样化”的口号。彼时的广电部部长孙家正的解释是“借用主旋律的概念，鼓励艺术家努力表现出反映社会进步主要潮流的时代精神”[1]。从这个解释中可以看到，主旋律电视剧重点落在表现社会进步、弘扬时代精神上。但是，在以往观众的印象中，主旋律影视大多围绕宏大主题展开，存在人物造型脸谱化等问题。

贝尔托·布莱希特指出：“现实是不断变化的，为呈现这种变化，戏剧的表现形式也必须随之改变。”[2]电视剧的变化也符合这一观点。科技的进步让观剧方式多元化，过去观众只能在固定的时间段在电视机前等待电视剧的更新，而现在手机、平板电脑等移动终端的出现丰富了观众观看电视剧的方式并延长了观看时间，随时随地都可以看，这种情况给主旋律电视剧的发展带来了新的机遇。当前一些主旋律电视剧顺应时代的发展，找到观众喜闻乐见的题材和呈现方式，在遵循创作规律的基础上，调整叙事策略，吸引了更多的年轻观众，在新时代继续发挥体现时代进步、传承时代精神的功能。

1 叙事视角：内视角与外视角相结合

叙事视角就是叙事的角度，通俗来讲，就是叙述者站在什么角度来观察和讲述这个故事。叙事视角分为内视角和外视角，所谓内视角就是从文艺作品中主人公的角度来看待事件的发展，这个视角相对来说就比较主观；外视角就是跳出主人公的视角，站在第三人称的角度来看待事件，是一种客观角度。许多影视作品都不会只用一种叙事视角进行叙事，而是内外视角相结合，从而提升叙事的戏剧性和故事的表现空间。

相比于小说、广播等诉诸视觉和听觉的媒介，电视剧把故事借助视听手段“讲”给观众，观众通过观看一部电视剧作品，了解一个完整的故事，获得娱乐的快感。当前的主旋律电视剧用通俗易懂的话语讲述宏大时代背景下普通人的生活，将个人的命运与国家发展紧密联系，体现主人公的家国情怀。在叙事视角方面，其一般采用内外视角相结合的方式，使得叙事更加流畅，剧情讲述更加真实，以此增强作品的感染力。

主旋律电视剧基本上是采用“外视角为主，内视角为辅”的叙事视角模式，这样的叙事手法既真实又动人。电视剧《觉醒年代》讲述了从“新文化运动”“五四运动”到中国共产党成立这段波澜壮阔的历史，展现了当时的社会百态，再现了百年前中国最先觉醒的革命先辈和热血青年追求理想的澎湃岁月。整部电视剧主要以客观的外视角来呈现，不管是人物的出场还是故事的讲述，都客观呈现在观众的视野中，并不掺杂剧中人物的主观情感，叙事清晰明了，通俗易懂。比如，电视剧开头陈独秀与李大钊的初次相识就是采用了外视角的叙事手法，在这场戏中，观众只知道李大钊是早稻田大学的学生，但并不知道陈独秀为何会出现在早稻田大学中，在后面的讲述中，观众才知道陈独秀是专门来看望李大钊的。在这段剧情中，观众知道的信息不如剧中人物知道的信息多，导演运用这样的手法营造悬念，激发了观众的好奇心，为后面两人的惺惺相惜做好铺垫。在电视剧后期，在李大钊冒着生命危险送被缉捕的陈独秀出北京的路上，两人看到了流离失所的灾民。在表现灾民时，镜头采用了陈独秀和李大钊的主观镜头，这时候叙事视角从外视角转换成内视角，观众看到的场景就是两位革命先辈看到的场景。生活困苦的老百姓在冰天雪地中艰难讨生活的画面不仅冲击着两位先辈，也冲击着电视屏幕前的观众。陈独秀和李大钊在此相约建党，电视屏幕外的观众为当时的百姓心痛的同时，对两位革命先辈的敬佩之情油然而生。

电视剧《山海情》中，黄轩饰演的马得福作为吊庄移民（贫困地区群众整体跨区域搬迁的方法被称之为“吊庄移民”）的负责人，跑去县里解决村里的用电问题，县里领导虽然已经为移民村放宽了通电条件，但是依旧差一户人家才能达到通电的标准。面对这一结果，得福很头疼，他必须得为村民解决通电问题，不然村民的基本生活都无法得到保障，更不用说继续安稳地留在移民村生产生活了。就在这时，导演将画面一转，辽阔的戈壁滩上，热依扎饰演的李水花用板车拖着残疾的丈夫和年幼的女儿，离开村子穿越戈壁滩往移民村这边赶来，导演用平行蒙太奇的手法将这段剧情展现给观众。剧中的马得福和李水花对于彼此的行动都不知情，马得福依旧在为如何增加至关重要的一户而着急，李水花用她瘦弱的身躯拖着整个家去移民村寻找生活的出路，但是观众在看这段剧情时是完全知道剧中两位角色的处境的，导演用外视角让观众知道的信息比剧中人物知道的信息多，以此引发观众对剧中两位角色见面情景的好奇心。此外，正是因为采用外视角，观众才更加能够体会到马得福和李水花这对青年人之间超越爱情的情感，他们总是能够在最关键的时刻出现在彼此面前。导演采用这种艺术化的处理手法，让马德福和李水花之间的关系反而变得更加纯粹。

2 叙事风格：严肃与活泼并重

提起主旋律电视剧，很多观众的印象是歌颂并回顾我国社会建设成就一类的电视剧，叙事风格严肃、沉稳。观众观看电视剧的第一需求是娱乐，更希望看到轻松、活泼的内容，所以以往主旋律电视剧的收视率并不高。具体来讲，过去很多主旋律电视剧在讲述故事时会遵循固定的叙事模式，剧中的英雄人物，故事的起承转合都有一系列的规范模式，导演会用相对规范、严肃、沉稳的叙事风格来讲述故事。随着电视剧市场的发展，观众娱乐需求不断提升，电视剧类型趋于多样化，这种规范、严肃、沉稳的主旋律电视剧不再受观众青睐，这也促使主旋律电视剧的创作者们不断创新，打破原有的叙事风格和模式，在合理范围内在主旋律电视剧中加入一些轻喜剧的元素，让主旋律电视剧“活起来”。电视剧《底线》在深入分析电视剧市场与观众接受心理的基础上，积极向其他类型电视剧学习，最终选择以带有喜剧元素的呈现形式来进行叙事。在喜剧元素的加持下，剧中人物的形象更加生动，剧情更富感染力，也带给观众轻松感。剧中所有人物在情绪激动或者私底下的生活场景中，时不时脱口而出的“塑料普通话”让观众爆笑。故事情节轻松幽默，潜移默化中传递了法律知识。在这部剧播出期间，很多观众质疑剧中的法律工作者为何不穿夏季制服，还没等来电视剧官方的回应，剧中的方远就直接开启“吐槽模式”：“不透气、还丑。”方远在吐槽时的模样一本正经，此剧情一出在网上引发了许多法院工作者的吐槽，他们纷纷晒出自己的夏季制服，让网友忍俊不禁。新时代主旋律电视剧在叙事上不再一味严肃，而是在严肃的题材上用轻松活泼的喜剧风格给受众带来轻松感，缓解受众生活中的压力。受众观看电视剧的娱乐需求被满足的同时，也对一些社会现象进行反思。

2021 年播出的《山海情》在叙事风格上与《底线》有着异曲同工之妙。该剧是一个扶贫题材的电视剧，讲述了西海固的人民和干部们响应国家扶贫政策的号召，完成易地搬迁，在福建的对口帮扶下，通过辛勤劳动和不懈探索，将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事，以人民群众的辛勤劳动为主要场景。电视剧《山海情》既然是一部扶贫题材电视剧，必然少不了对困苦生活的展现，但是该剧在情节设计上并没有一味刻意地渲染苦难，而是选用了一种偏喜剧式的方式展示百姓生活的艰难与扶贫工作的不易。剧中马得福到岗之后第一个工作任务就是动员逃回村的移民回到新搬迁的村子，当马得福和父亲马喊水张树成主任到李大有家时，李大有不但对于马得福一行人的劝告不为所动，甚至要给主任炖扶贫珍珠鸡吃，这一荒唐之举虽然让马得福很头疼，却让观众看得很欢乐，方言的加持让这段剧情的喜剧效果拉满，让剧情风格一转成为一段让人哭笑不得的“喜剧”。在这部剧中很多地方都是严肃与轻松活泼并存，严肃的地方发人深省，而轻松活泼的地方让观众看到剧中人物生活的另一种艰辛，“喜剧”的内里是深深的无奈和对未来的不确定性，更能引发思考。

电视剧《觉醒年代》同样采用了这种叙事风格。剧中陈延年、陈乔年和一群志同道合的革命伙伴聚在一起讨论互助社的一些事宜，陈延年提出既然要成立互助社就要完全独立，脱离一切社会关系，他们要完全实现自食其力。陈乔年这时候正端着碗吃饭，听到哥哥这么说，匆忙把碗放下，但是陈延年跟他说可以把这一碗饭吃完，这时候其他的人都笑开了。陈乔年严谨认真又可爱的性格，让观众看到这群青年对于新思想的渴望与敢于付诸实践的魄力，导演使用这些轻松活泼的情节使得这部剧更具吸引力。

3 叙事内容：真实性与虚构性的统一

主旋律电视剧取材于社会主义建设过程中的事件及取得的伟大成就，属于现实主义题材电视剧，因此这类题材电视剧在叙事内容上强调真实性，但这并不意味着它排斥虚构性。近几年的主旋律电视剧在叙事内容上兼顾真实性和虚构性，创作者在表达重大题材内容时，合理统筹电视剧中真实性与虚构性的内容，最终实现两者的有机统一，确保主旋律电视剧既有真实性又不失艺术性。

电视剧不可避免带有虚构的成分，即使是基于真实人物、真实事件改编的电视剧，创作者为增强电视剧的可看性，在尊重真实的基础上，同样会进行必要的艺术性虚构。所谓艺术来源于生活并高于生活就是如此。影视作品的创作者在创作过程中“将艺术真实作为创作过程的重要价值标准，形成真实感的基础”[3]，电视剧与电影一样是视听综合的艺术，而且电视剧与电影相比，更加注重表现日常生活，所以更注重形象叙事的能力和对生活逼真的再现力。正因为如此，电视剧经常取材于日常生活，而且对日常生活场景的真实和细节的真实都格外重视。

在主旋律电视剧作品中这一点同样适用。观众在近几年的主旋律电视剧中可以明显地看到，剧中主要人物不再局限在一个简单的工作场景中，人物日常的生活化场景不断增加，这样的改变使得剧中主要人物与观众的距离缩短，观众可以直观地看到这些人物在生活中的状态，人物的真实感大幅度提升。这种生活流叙事即生活化的叙事方式，用真实的场景还原和塑造具有真实感的人物，以此打动受众，消除宏大叙事的空洞性[4]。电视剧《觉醒年代》中，陈独秀与自己的两个儿子虽然彼此之间相互关心，但是只要在一个空间中就无法好好交流，就得拌几句嘴，这种场景给观众带来熟悉感和真实感。在生活流的叙事技巧帮助下，《觉醒年代》再现了那个不平凡的年代，深深触动了观众的内心。电视剧《功勋》在刻画几位功勋人物时，他们的家人朋友亦是刻画的重点，生活场景与工作场景同样重要，这样刻画出的人物接地气，更真实，更动人。在《功勋》中，《无名英雄于敏》这一单元改编自我国“氢弹之父”于敏的真实事迹。于敏在氢弹研究方面是专家，这是不容置疑的，剧中的工作、同事、家人也都是真实的，但是在一些小的细节事件上为了突出戏剧效果，电视剧进行了合理的虚构。例如，于敏“借”家里的鸡蛋给同事吃，与儿子“陌生”又可爱的相处日常，和同事的打打闹闹等小细节等都有虚构的成分，但是这些虚构的部分并没有让剧情变得不可信，反倒让于敏这个人物更加真实立体，观众在看剧的过程中更能感受到新中国氢弹事业的不易。为了保证电视剧《山海情》剧情的真实性，剧组扎根宁夏，剧中人物住的土坯房都是剧组根据剧情需要真实搭建的，剧中的双孢菇亦是剧组亲自培育……正是剧组的精益求精，让故事极具感染力。同样，电视剧《底线》中的多个案件也是根据现实生活中的司法案件改编而来。剧中的雷星宇案件，起因是雷星宇母亲因欠高利贷被当众侮辱，雷星宇为保护母亲拿刀对施暴者做出捅刺行为，导致一死一重伤两轻伤。剧中此案件二审判决认定雷星宇的行为属于防卫过当，修改了一审的无期徒刑判决，改为有期徒刑五年。此案件原型案件是“4·14 聊城于欢案”，案件经过及对当事人的判决与剧中的雷星宇案基本一致，但考虑到影视化呈现的需要，电视剧主创人员还是对案件进行了合理化的虚构，将审理此案件的法官宋羽霏在处理案件的经过呈现给观众，向观众展示一名法官是如何还原整个案件事实，并通盘考虑法律、人情的基础上最终作出判决的。除此之外，还有以“江歌案”为原型的“闺蜜遇害案”，以“吴谢宇弑母案”为原型的“唐啸云弑母案”等，都是在真实案件的基础上改编而来的。因为影视改编的缘故，剧中呈现出来的案件经过比现实弱化许多，但剧情带给观众的冲击仍旧不亚于真实案件。

4 结语

主旋律电视剧立足于中华民族从站起来、富起来到强起来的伟大奋斗历程的社会现实，成为展现中国特定历史时期时代精神和时代特征的独特的艺术样式[5]。主旋律电视剧的独特性决定了它不能仅仅像其他类型电视剧一样只向观众提供娱乐，更重要的是要承担起宣传主流意识形态、弘扬社会主义核心价值观和时代精神的责任。近几年主旋律电视剧的出品质量逐步提高，受众也不再局限于中老年群众，更多的年轻观众乐于观看这类作品。主旋律电视剧在叙事策略上比之前有了较大的进步，在叙事视角、叙事风格、叙事内容上不断吸取其他类型电视剧的长处，结合自身的特点进行创新，再次迸发新的活力，成为中国电视剧市场的代表之一。