浅谈釉中彩彩绘的艺术表现手法

冯景皓

景德镇 333000

笔者8年前美术院校毕业后，在景德镇画了数年釉上新彩、粉彩。几年前接触到江西省陶瓷美术大师黄国斌老师的釉中彩作品，深深被其作品表现出的优雅别致、强烈的色彩视觉冲击所打动、震撼。后我师从黄国斌老师（以下称黄老师）门下，并长期为其工作室担任画师。这几年，黄老师倾囊相授，起初教授我们色釉辨识、材料运用、填釉技巧、合理构图等基础知识，发展到后面我们基本技法熟练掌握后，黄老师更是从作品的艺术表现力方面对我们提出了更高的要求。笔者结合自己这几年的对釉中彩彩绘的认识和实践，探讨如何提高釉中彩彩绘艺术表现手法。

图1 《清荷》 作者：冯景皓

一、进行釉中彩彩绘创作，需具备较高的绘画技巧、较强的造型构图能力

釉中彩彩绘，顾名思义，是在生胎施釉的釉上进行颜色釉彩绘，彩绘后再施薄釉烧制成形，既不能像画釉下青花那样，可在素胚的胚面上将不满意的部分刮掉或打磨掉，更不能像画釉上彩在烧成后的釉面上随意涂抹，甚至擦掉重新打图。釉中彩彩绘，则要求尽可能一次性在釉上把所表现的景物勾勒好，业内常说的打好图，落笔前胸有成竹，如写文章一样，打好腹稿，不做大的修改，做到不伤及到底釉。进行创作前，根据所绘制的器形及尺寸，往往先在纸上按比例画好草图，作为参考小样，这样在打图时便有底气，一气呵成。当然，初学者也可像画釉下青花那样进行拍图，也能达到画面的完整，基本不需要改动，这样也能生产出完整产品，但严格意义上说，不能说是釉中彩艺术创作，更有抄袭之嫌。纵观黄老师作品，都能感受到他的技法娴熟，线条老道遒劲，画面布局合理，疏密有致，他作品中远景或虚景的彩绘，大都运用国画的写意技法，空朦隐约，使画面有延伸感，引人入胜，极富意境。近景中色彩明快，艳而不俗，细腻处展现其高超的工笔技艺，逼真到似乎能听到鸟的私语，感受到鸟的体温。黄老师在松鹤类传统作品，构图丰满，多以工笔技法，如同粉彩的重工重彩。而他有的釉中彩花鸟作品，翠竹一枝，兰草一簇，飞鸟一只，大片留白，清新淡雅，更有诗情画意。

二、如何辨识掌握使用釉中彩颜色釉釉料

适合釉中彩彩绘的颜色釉多达几十种，都是高温原生矿物颜料，高温颜色釉釉料与新彩、粉彩颜料差异很大，高温颜色釉经高温煅烧产生巨大窑变，烧炼前后的颜色天壤之别，譬如彩绘石头的釉料烧前是红褐色，烧制后成了石黄色，且有温润的质感，如玉石一般。颜色釉施釉厚薄不同，烧制后同一种颜料的呈现颜色也完全不同，譬如乌金釉淡淡的施层薄釉，烧制后产生浅绿色，有地皮绿的效果，而施重釉厚釉，则为亮晶晶的乌金色。所以，进行釉中彩彩绘，首先一定要辨识各种颜色釉釉料特性。我们目前进行釉中彩彩绘常用的有20余种。初学时，对各种颜料进行序号标注，然后在素胚上按序列填上相应釉料，并分别对同一种釉料填涂不同厚度，煅烧后再对应釉料序号，形成对颜色釉辨识的大脑记忆，同时，还会掌握到各种颜色釉釉料在煅烧后的稳定性情况，有的色釉釉料对稳定性强，有的釉料则表现出釉的一定流动性。

三、施釉及上颜色釉的技术处理将直接影响到烧制后的表现效果

釉中彩彩绘成型过程中有两个基本环节，施底釉及面釉。施底釉需在一定的釉厚度上均匀重复施釉，烧制后会增加瓷器的玉质感，喷嘴施底釉时要求雾化形成的颗粒要小，在彩绘时便能勾勒线条流畅，不易断笔，上颜色釉时充分填融底釉颗粒间隙。而施面釉时，则要求釉面薄一点，施层薄薄的面釉，一是能使彩料完全沉入釉中，二是使器物表面更光滑平整。釉中彩在高温快烧条件下，制品釉面软化熔融，使彩绘色釉颜料的颗粒充分溶入釉内，当冷却后釉面封闭，花色便融入到釉中，外观油润光滑，晶莹剔透。有釉下青花分水的效果，又有粉彩的色彩效果。彩绘时，上颜色与上釉在厚薄上也有技术要求。如表现主题物近景，颜色釉要填涂厚实，一般厚度要0.8毫米~1.2毫米之间。注重厚度的同时，也要求填涂流畅果断、均匀饱满。这样所烧成后的颜色会充分显现而达到色彩惊艳夺目且具象立体的效果。而表现远景或虚景时，在釉料中适当加水，如同青花分水一样，将毛笔饱满地蘸上料后，像在宣纸上作画一样，一挥而就，不作过多的重复填涂，烧成后达到在宣纸上晕染效果，更能烘托出作品的文人韵味。

四、釉上斗彩及地皮绿底色的技法处理

釉中彩彩绘使用的是高温颜色釉釉料，只能简单地用褐彩进行树枝、树叶等线条勾勒。对于需细致入微、非常具象的表现对象，尤其是鸟鹤类羽毛、眼睛等细致的呈现，还必须进行釉上斗彩处理。

我们日常常说的“斗鸟”，在釉中彩彩绘时，将鸟的身体轮廓及眼睛底白，用不同颜色釉填涂，素烧烧成后，鸟的基本轮廓及底色都基本呈现，然后再作釉上斗彩，为表现羽毛的斑斓，可用几种釉上粉彩颜料复合调配，再具体完整地把鸟用釉上彩斗彩，再进行烤花炉烧制后，所呈现的鸟，色彩艳丽、眼睛传神、立体丰满、活灵活现，为釉上粉彩所达不到的视觉效果。为画出草坪色效果，我们常说的地皮绿，粉彩是用苦绿加雪白调配后填色，烧成后，达到浅绿色草坪色效果。釉中彩为达到粉彩的地皮绿，是在其它颜色釉填完后，对器物表面薄薄地吹层乌金釉或黑釉，颜色釉的窑变很神奇，乌金釉在表面施上一层薄釉后，素烧后，呈浅绿色，比粉彩的地皮绿还均匀、自然，使整个作品更完整，更有意境。在工艺流程上，我们薄薄地施了一层表现地皮绿的乌金釉后，则慢慢将附着在画面上的乌金釉层，用刷子刷掉，刷净，呈现画面本来原样，然而对一些花朵，为表现出花瓣，在剔刷的过程中，根据花朵的形状，褶卷，轻轻地一边刷乌金釉附着在画面上的釉层，一边保留些为表现出花瓣及褶卷关系的线条。烧成后的花朵特别亮丽、逼真、自然。

景德镇陶瓷自古以来兼容并蓄，汲取众窑口之长为己用，不断学习创新，形成“匠从八方来，器成天下走”的历史佳话。据有关资料介绍，釉中彩技术，湖南醴陵掌握的比景德镇早，60年代初景德镇陶瓷公司派工艺人员前往醴陵学习，才逐步掌握釉中彩施彩的工艺手法。经过几代人的努力，有高超的的彩绘技艺做基础，又有研制了丰富的颜色釉釉料品种作支撑，使得景德镇釉中彩彩绘技艺逐步走向成熟，日臻完美。釉中彩彩绘有粉彩色彩的雍容艳丽，有青花笔触的文雅洒脱，雅俗共赏，有其独特的艺术魅力，加之含铅量几乎为零，非常迎合人们的健康需求，有着良好的市场前景和发展空间。作为景德镇新一代从事陶瓷艺术创作的年轻人，有责任传承并弘扬釉中彩彩绘技艺，使釉中彩彩绘艺术这朵艳丽奇葩，在景德镇千年瓷都的陶瓷艺术土壤里永远绽放，光彩照人。

图2 《春晓》 作者：冯景皓