黟县传统民居宅门方圆构图比例研究

牛婷婷,陈 康

(1.安徽建筑大学 建筑与规划学院,安徽 合肥 230601;2.中国-葡萄牙文化遗产保护科学‘一带一路’联合实验室,江苏 苏州 215021)

徽州位于黄山、天目山山系之间,宋徽宗宣和三年(1121年)改歙州为徽州,统一府六县(徽州府、歙县、黟县、休宁、祁门、婺源、绩溪)。徽州所孕育的徽州文化素有“东南邹鲁”之称,并与“藏文化”、“敦煌文化”合称为中华民族三大最具特色的地域文化[1]。徽州人常年在外经商,家中留有妇孺,为了防盗采用封闭的高外墙进行围护,虽然处理手法略显单一,但仍能从宅门的细部做法、装饰雕刻等窥见主人财力及社会地位的差异。徽州重视大门营造已形成传统风尚,素有“十分建楼,七分建门”之说[2]75。徽州民居大门从其形态结构来看,与其他地区略有差别。首先,大门通过砖雕工艺来表现木结构的承载特点,使门罩兼具石材与木材的装饰特征[3];其次,门罩梁枋上的彩画已被替代为主题多样的砖雕作品,这也是徽州门罩闻名遐迩的关键所在;最后,屋檐下的斗拱简化为五路线脚,少数制式高的垂花门则用木檩条出挑。

黟县作为徽州重要组成,在宋元以后,因其独特的地理环境、雄厚的徽商财富、刻意的风水理念以及别开生面的文化气息,使得黟县建筑在徽州一府六县之间成为佼佼者[4]1426。至今,全县保存着以西递、宏村为代表的大量明清民居建筑群,其中明代民居26幢、清代完好民居3 586幢[5]4。

一、宅门实例

通过对黟县多个传统村落的走访,最后在宏村、西递、南屏、古筑、碧山村等多个村落实录了46处建筑。宏村、西递和南屏均为全国重点文物保护单位,有丰富的明清古民居建筑遗存。碧山村地处碧山南麓,村落因山得名,古筑宋代便是黟县的重要街市,现存有古民居建筑近二百幢。实测样本中有22组为字匾门(表1)、19组为垂花门(表2)、5组为八字门。

表2 黟县垂花门测绘

1.构成要素

徽州地区多山,用地紧张,为了在有限的用地上尽可能多地建设房屋,建筑相互贴临建造,致使建筑对外的形象展示面减少。古徽州人不囿于仅在室内通过精美的雕刻来体现自己富足的经济实力,把单体建筑的成套做法嫁接到宅门设计上,从而在有限的宅邸展示面上来体现主人的审美情趣与精神追求。单德启在《安徽民居》中把徽州传统民居宅门分为字匾门、垂花门、八字门和牌楼门。字匾门最为常见,相互之间样式差异较大;垂花门因其垂花柱而得名;字匾门两侧加上内凹的短墙则形成八字门;牌楼门制式较高,是把牌楼的做法嫁接到门罩上。前三种多用于宅居建筑大门,牌楼门则多见于祠堂与书院。

徽州古民居宅门由上至下主要构件可归纳为:鱼吻、束腰脊、瓦当、滴水、五路檐线、门簪、浮雕横枋、匾额、下枋、挂落、辅首、门槛、抱鼓石或石狮[6](图1),而垂花门则多了月梁与垂花柱(图2)。

图1 黟县字匾门构成图解

2.宅门类型

(1)字匾门。字匾门为黟县地区最常见的宅门形式,其特点就是上枋和下枋夹字匾于正中,字匾多为空白,不加文字。字匾门的装饰程度在黟县地区繁简不一,有的门罩在柱与枋上毫无雕刻,即“素平”,而有的则雕刻“回”字、博古纹等装饰。黟县地区的字匾门在设计构造上样式较多,大体上可以分为三类(图3-图5):Ⅰ类字匾门其字匾周围梁柱关系弱化,取而代之的是“回字形”凸起石雕(图3)。Ⅱ类字匾门较Ⅰ类字匾门增添了更多装饰图案,明显区分了下枋与立柱,字匾上方三个方框雕刻有精美图案,五路线脚下有对称回字纹装饰(图4)。Ⅲ类字匾门形制与垂花门相仿,雕刻与构件最为精致,檐下有四个门簪位于浮雕横枋上方,多刻有吉祥纹案,横枋上的三个方框刻有宝瓶或宝鼎(图5)。垂花门所独有的装饰构件月梁,在此处嫁接到字匾门上,月梁尺寸宽大,中央多为风景人物雕刻,精工细作下的砖雕活灵活现,正如徽州民谣所唱“刀头具眼,指节灵通”[7]20。

图3 Ⅰ类字匾门(西武乡古筑村93号)

图4 Ⅱ类字匾门(西武乡古筑村071号)

图5 Ⅲ类字匾门(西武乡古筑村125号)

(2)垂花门。垂花门以门上的垂花柱而得名,门罩宽度较宽,下枋用料硕大,枋上雕刻图案亦更为精致,垂花门形制较字匾门要高(图6)。黟县地区垂花门顶部的小披檐是以黏土烧制的小青瓦搭接而成,檐下有雕刻精美、寓意丰富的砖雕装饰,砖雕在材质上一般会选择精细材质的水磨青砖[8]。黟县地区垂花门有着较为统一的组合形式,月梁、横枋分别与两侧垂花柱相搭接,字匾处于梁枋之间,横枋上有四个门簪承托五路线脚,线脚上方为出挑的小披檐。以南屏村和西递村为代表的垂花门用层层砖砌叠涩支撑披檐出挑(图7),而古筑村形制较高的垂花门会在檐下用木檩条做为出挑结构(图8),完全仿照官式建筑的檐口出挑做法,也让披檐有了更远的出挑距离。

图6 垂花门(西武乡古筑村77号)

图7 砖砌出挑披檐

图8 木材出挑披檐

(3)八字门。八字门因在门洞两侧有一段斜墙,平面上形似“八”字而得名。门洞上的门罩形式与字匾门相近,八字门多为达官贵人的官邸大门。黟县地区八字门数量较少,且装修样式差别较大,较为典型的八字宅门有西递江新涛宅、屏山程文胜宅(图9)、宏村树人堂等。

图9 八字门(屏山程文胜宅)

二、方圆构图比

方圆构图比是古代中国匠人通过圆方图来控制营建活动的一种比例关系。从传统观念上看,方形和圆形自古以来就是中国人所钟爱的几何图形。传统观念中,中国人认为圆形代表了天宇,方形代表了大地,这就是我们俗称“天圆地方”的概念。这又和古人“天覆地载”的朴质宇宙观相契合。从几何数理上来看,“圆方方圆图”最早出现于天文学和数学著作《周髀算经》(图10),而后北宋《营造法式》(图11)第一幅插画就引用该图。《周髀算经》中所言“万物周事而圆方用焉,大匠造制而规矩设焉”,正是中国古代匠师运用规矩方圆之道进行规划设计的最佳注脚[9]。

图10 圆方方圆

图11 圆方方圆

传统方圆图在古代营建活动中大体可衍生出以下几种比例类型。

图12 2几何解析

图13 2+1几何解析

图14 22-1几何解析

图15 22几何解析

图16 3几何解析

三、黟县宅门构图比

基于黟县传统民居宅门的实测数据,分别从宅门的高宽比例、门洞比例以及各构件的构图关系中比较分析,探寻宅门立面构成中是否有参照方圆构图比的制式标准。因为八字门是由平面上的“八”字形凹进而得名,其立面形式是由字匾门和垂花门演变而来,所以本文主要对字匾门与垂花门展开研究。

1.字匾门

图17 字匾门宅门宽高比频率分布

图18 字匾门整体比例分析

图19 字匾门主体高宽比例分析

图20 Ⅱ类字匾门门罩比例分析

图21 Ⅲ类字匾门门罩比例分析

图22 字匾门门洞宽高比频率分布

图23 字匾门门洞比例分析

2.垂花门

垂花门宽高比多集中在0.69～0.83的比例区间,比例均值为0.76(图24)。0.83～1.04的垂花门数量最少,都集中在西递村,0.55～0.69的垂花门多分布在南屏村与碧山村。垂花门有着比字匾门更大的宽高比,传统匠人为了体现宅门装饰的层级关系,在高度受限的情况下通过拉大垂花柱间距和增加木檩条出挑距离来提升宅门宽度。垂花门门洞宽高比均值为0.49,为了与加宽后的门罩构图相称,门洞在宽度上也较字匾门有所增加。

图24 垂花门宅门宽高比频率分布

图26 垂花门月梁位置分析

图27 垂花门细部比例分析

图28 垂花门门洞宽高比频率分布

3.宅门构图的研究意义

(2)当代建筑的民族性表达。早在公元前4世纪,欧几里德所撰写的《几何原本》便开始了对“黄金比”的研究,而后的西方古典建筑作品抑或是现代建筑作品中,借鉴黄金比的设计案例不胜枚举。反观国内,方圆比历史源远流长,古代更在官式建筑中有着广泛应用,可当今社会中方圆比的概念却鲜为人知。当代建筑的民族性表达多是从立面元素、平面转译、意境渲染等方面来诠释,若在建筑平面或立面设计中加入方圆比来权衡构图,可在建筑民族性的设计需求中体现中国传统的营建理念[16]。

四、结 语

宅门作为传统民居建筑中外部装修的集中体现,是宅主人审美意趣与传统营建理念相结合的地域性产物,宅门在装饰的繁简、梁枋大小与图案选取,乃至线脚、宅门檐下细部处理等,都别具一格。本文的侧重点规避了装饰雕刻、图案寓意和等级制式,另辟蹊径,在构图与比例的视角下重新审视宅门生成逻辑。在黟县5个村落中,分别以垂花门与字匾门作为类别进行数据整理,统计宅门与门洞的高宽并计算比例,发现所调研的字匾门、垂花门或在整体构图或在局部构图中都体现出了基于方圆构图的比例约束关系。