独自行走的杜尚

杜尚

杜尚这个人太有意思了。

画画，不参展。有想法，不著书立说。不自封艺术家，不自担使命，不加入圈子，不倡导主义。

他的出现改变了西方现代艺术的进程，可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。因此，了解杜尚是了解西方现代艺术的关键。

读完杜尚就知道，他本人是一个完全独自行走的人，没想跟当时任何的流派体系扯上关系。当然，他也没说过一个人就是一支队伍，有些人走出队伍，是为了另拉一支自己的队伍。

杜尚没有。

我想起另外一个人，卡夫卡。

卡夫卡，生前是一个公务员，没有一天以作家自居，写完稿子，就放进抽屉里，或者给他仅有的朋友看看。卡夫卡临死托朋友烧掉他的稿子，朋友违背了他的意愿，将他的作品公之于世。之后，卡夫卡就成了西方现代派的鼻祖。

杜尚和卡夫卡，是同一种人，按自己的意志做事，像孤独而精力充沛的孩子，玩自己的沙。

从年轻时开始，杜尚就自觉地对外部世界不屑一顾。他对自己所做的事，投以的炽热、精细、耐心，却很惊人。比如作品《大玻璃》，他创作了八年。八年，是一种很慢的速度，也是一种极高的自我要求。杜尚像一条深海的鱼，潜在海水的最底部，细细地打量每一朵珊瑚汩汩的翕张——我没有见过杜尚创作中的样子，但不知怎么就有这样一种想象。漫长的创作，在他就如同海底两万里的长途旅行，它的精彩，它的孤独，它的狂欢，它的折磨，都与世相隔，无法言说。

《大玻璃》完成后，杜尚也不拿去展览，就放在画室里，如处无人之境。

杜尚作品《大玻璃》

1912年，还在生命的早期阶段，为了不沾艺术界的边儿，杜尚就做了一个决定：“独自一人……自己面对自己，就像在一条沉船上。”并且认为，“没有什么理由要去加入团体了——以后除了自己我不会再去依赖任何人”。

巴黎，艺术之都，杜尚在这里选择做一名图书管理员。这样做，他就有理由不陷入任何一个所谓的艺术圈子，真的像一条沉船，独自静静地待在海里。那片海，没有命名，实际上就叫艺术。

有没有觉得，在众声喧哗的时候，虽然声音听起来很大，人却听不清什么。

退远一点儿，再远一点儿，到只听得到胸腔共鸣的地方，一下，一下，都是清晰的、明白的、自省的。

同样，越剥离圈子的外衣，离艺术的心脏越近。

（琪 舒摘自微信公众号“贾柯”）