战地厨子和半个小兵（节选）

［荷兰］本尼·林德劳夫

让对话为情节拉满弓，一击即中读者的心

当我因为“战争文学”这四个字关注到本书的时候，我猜想它应该是一本残酷的书，因为战争总是让人感到害怕。

我猜对了。

这本书的确描绘了战争的残忍，不过和那些用枪炮、炸药、流血等词勾勒出来的写实战争文学不同，《战地厨子和半个小兵》是温柔的一刀，它用吹口哨一般的轻快调子勾勒出荒诞却真实的战场生态，用天真的口吻讲述着残酷的战争，就像童话一样，温和幽默中包裹着深深的讽刺。

第十二章

征兵官员要征召儿子，但母亲应征了

在村子尽头最后一条小巷里，有一栋房子，看起来是全村最歪斜的。

征兵官员被引进了房子里最昏暗的一个房间。

“名字？”

“朱莫。”

“本村人？”

“是的。”

“年纪？”

“十五岁。”

答话的男孩一直藏在斗篷和帽兜里。最后，当他接过鹅毛笔，要在名字旁画十字时，征兵官员突然注意到了他的手——不，那不是一个男孩的手，它比十五岁男孩的手小得多，也老得多；在人们通常戴戒指的地方，还有一个白色的印子。

征兵官员叹了一口气，阻止了它。

“夫人，别这样，没用的。”他温柔地说。

但是那只手并不听话，它铆着劲儿，非要在纸上画十字。征兵官員摇摇头，他想不通，到底是谁传播了这个谣言——谁画十字，谁上战场。这个谣言生生不息，在母亲们当中尤其流行，特别是那些想替儿子上战场的母亲。

不过这位母亲比他想象的更年轻、更有力气，尤其是在她怒火熊熊的时候。士兵们搜遍了她的房子，找出了被她锁在鸡舍里的儿子，给他套上了军装。看到军装并没有拖到地上，她立刻像沸腾的汤一样炸开了。

“谁都能看得出你们修改了军装！”她尖叫着，趁士兵们来不及反应，冲上去翻起军装的下摆，“看哪！你们把它改得越来越短！打一仗就短一截！再这样下去，你们最终会把婴儿送上战场的！”

“妈妈，”她的儿子怒视着她，“我想去。”

她给了儿子一耳光，接着又是一耳光。她拳打脚踢，巴掌如雨点般落下，但是儿子站在那儿，仿佛置身于雷暴之中，他毫不抵抗，只有肩膀因为羞耻缩紧了。

“你当然想去了，”她嘶喊着，“男孩们满脑子都是战争！”

她又转过头，对着征兵官员嘶喊着，她付出了最好的青春，才把他们拉扯大；她省下自己的食物，才让他们饿不着。现在，她作为母亲所有的付出都白费了，因为一群脑满肠肥的白痴要带走她的儿子！

征兵官员本可以用侮辱当局的名义逮捕她，但是他没有——监狱已经人满为患了，母亲们就是最令人头疼的踊跃的滋事者。

他只是让两个士兵拉住她，让儿子用鹅毛笔在纸上画了十字。当儿子放下笔的那一刻，她的怒气仿佛消失了。她瞪着征兵官员，脸上还留着愤怒的潮红，眼里只剩下平静。

“我能问你一件事吗？”

他想无视她，或者冲她叫喊，提醒她身为母亲应该注意分寸，但他无法拒绝那双眼睛……

“你认为母亲是由什么组成的？”

“什么？”

“你认为母亲是由什么组成的？”她重复了一遍。

“呃……”

“血，肉，骨头？”

“呃……差不多就这些吧，唔……怎么了？”

她摇摇头：“母亲是由儿子们组成的，如果她的儿子们不在了，她也就从世上消失了。”

“平静一下。”征兵官员说，他本想严厉地命令她，但是他办不到。他望着那个靠在母亲身边的大眼睛小男孩，小男孩也望着他。

他开口说：“军队规定，一个家庭最多征收八个男孩，所以你还能剩下这一个，他永远不用参军。”

她的怒气一下子回来了。

“还剩下一个？”她追着他尖声叫道，“九个儿子，还剩下一个！这么说我该感到庆幸吗？哈？你说，该庆幸吗？”

节选部分看上去好像是一件不起眼的征召士兵的小事，但作者写得张力十足，让人透过这个场景看到了战争的残酷，尤其是两段简洁的人物对话，既推动了情节的发展，又把深刻烙印在语言之中。

一问一答，征召士兵的官员是一种麻木的状态，他按部就班地问这些常规问题，他知道这些孩子最终的命运就是死亡，他只想完成任务，所以问得很快。奇怪的是，回答的人也只是很简单地以“朱莫”“是的”“十五岁”精简带过。对话在这里进展特别快，用语也简洁，作者在这里设计了一个很大的包袱，很快官员就发现这人为什么用最少的语言来回答问题了，因为她怕说多了会露馅，她是顶替儿子上战场的母亲。

此时，读者能感受到母爱的伟大，可作者若止步于此，战争的残酷便无法深刻地被挖掘出来，所以作者又设计了另外一段对话。

依旧是简洁的对话，但是这一次母亲占据了对话的主动权，她问出了一个让人摸不着头脑的问题：“母亲是由什么组成的？”答案震撼了书里的人物以及读者：母亲的性命是由儿子们组成的，如果儿子不在了，等待她的就是死亡。战场上死亡的人很多，可作者关注到了战场之外的死亡，失去孩子的母亲是生不如死的，歪斜村的这位母亲只是千千万万的母亲中的一位。战争带给读者的思考就在对话之外的内涵之中。

写人写事作文经常要用到对话，但是很多同学却不注重对话的质量。如果精心设计，人物对话能让情节张力十足，作者想要表达的主旨能埋在对话的深处，通过人物的对话呈现出来。

在设计人物对话时，不妨停下笔，认真地想一想：人物对话的目的是什么？如何凸显主题？如何为整体情节服务？（是铺垫，是营造冲突，还是为下文埋个小伏笔？）考虑清楚之后，我们笔下的人物对话就能对文章起到画龙点睛的作用，同选文一样让情节张力十足，令读者沉思。