乡村振兴背景下藏族民居窗体形态分析与设计研究

耿新，陈飞虎

乡村振兴背景下藏族民居窗体形态分析与设计研究

耿新1,2，陈飞虎1

（1.湖南大学，长沙 410082；2.西南民族大学，成都 610225）

在大力推进乡村振兴的背景下，在形态分析的基础上对藏族民居藏窗展开分析研究与视觉创新设计。通过对四川省甘孜州丹巴县甲居藏寨的实地调研，首先运用形态分析理论解构藏寨民居中的藏窗样本，将整理后的样本各形态要素依据层次分析法进行评测，得到关键设计要素；再以形状语法规则对提取出的适合要素进行计算机生成式推演；最后结合优化后的色组要素重新展开对窗体各单元形态的视觉设计。通过设计实践验证了该方法的可行性，完成了藏窗创新方案设计。现代设计方法论能够为藏族民居构筑物的藏窗设计提供理论支持与路径依据。其中，形状语法的应用能快速提供标准化与批量化的创新设计图样以提高设计效率，从而为建设宜居宜业美丽乡村中的“藏式新居”在微观构筑物窗体的视觉设计层面提供了新的思路与设计方法参考。

乡村振兴；形态分析；层次分析；形状语法；藏窗设计

乡村建设是实施乡村振兴战略的重要任务[1]。近年来，随着国家乡村振兴战略的持续推进，地处偏远山区的少数民族村落因其独特的淳朴风貌与民族特色逐渐受到专家学者的广泛关注。特别是在城市建设日趋饱和的今天，少数民族村落为广大设计师提供了另一个广阔的创作舞台[2]。民族民居建筑更新与改造作为乡建工作中的一个主要环节，催生了众多的学术成果与现实案例。这些丰富的研究成果大多处于宏观角度，如通过建筑形式、建造材料、营造技艺、结构体系等方面来探讨民居建筑的改造与更新，对于建筑构筑物设计方法论的讨论与研究并不多见。基于此，本文尝试以藏式民居中具有代表性的藏窗这一构筑物作为研究对象，依据形态分析理论构建设计要素分析图谱，进而从要素分析与评判的角度展开对藏窗的创新再设计，以期为助力少数民族乡建设计提供参考。

1 研究现状

创新设计的手段与方法虽各不相同，但其本质可归纳为两种形式：一种是依托经验性的灵感创作；另一种是经由理性评判后的逻辑思维创造。多数情况下，第二种方法比第一种更值得信赖。逻辑思维可以表示为一个基本的构造单元由若干个子单元遵循一定的规律组织而成，这些单元可以再逐层细分为更多的独立单元（设计中常称之为图元、设计要素、因子等）[3]，这也正是形态分析法中对象的解构与分解。

形态分析法是由瑞典的天体物理和宇航学家弗里茨·兹维基教授所创立的，它是一种基于系统的分解和再组合，采用集合理论，以分子对整体的结构体系推断出解决方案的方法设想[4]。李德义[5]运用形态分析法综合分析了纺织产品的构成要素，并对蚕丝织物进行了新产品的设计实践；陈金亮等[6]从比例关系、形态组成等方面对SUV汽车前脸造型进行了设计要素分解，并成功运用于SUV汽车的前脸设计方案中，促成了对SUV前脸造型设计更深层次的思考；付成杰等[7]结合感性工学理论，解构了眼镜框架的要素特征，系统分析了框架眼镜各构造要素对用户的重要性，为框架眼镜的设计提供了理论支撑。

以上这些案例都将视野投放在产品设计相关领域的研究与分析之中。而目前，在形态分析法的指导下针对少数民族民居建筑方向的设计研究并不多见。大部分学者的视野聚焦于对民居传统营造工艺和技术理论的分析与描述，之后再将感性的经验认知转化为设计手段进行方案的设计创作，虽然也产生了丰富的设计成果，但在新时代设计语境下的今天，针对少数民族传统民居的创新设计还应该有多种可能。

2 研究框架

藏族民居中的窗作为藏式建筑体系中最为基本的构筑物，除了承担采光、通风等基础功能外，还具有极其重要的装饰意义。势合形离的结构造型与繁而不乱的图案花纹作为一种装饰与实用艺术，直观地反映了藏民族的审美情趣和审美特征取向[8]。通过对四川省甘孜州丹巴县藏族村落的实地调研，搜集村落中现存完好的民居窗体进行整理分类与归纳，并筛选出典型样本；进而运用形态分析理论将筛选后的样本以解构的方式逐层分解细化为各独立要素并构建分析图谱；通过层次分析法（AHP）将各要素由定性分析转向定性与定量相结合的分析方式，通过计算得到各要素权重值，从而得到关键设计要素。最后，结合形状语法规则进行藏窗的创新设计，研究框架见图1。

1）对丹巴县藏族村落进行实地调研，并通过文献与网络资料搜集分析藏式民居窗体，利用计算机将搜集到的现场资料处理成电子数据。

2）对资料中的窗体特征进行深入分析与解构，按照形态类别逐层深化到各细节要素，进而提取要素特征并构建分析图谱。

3）结合层次分析法构建判断矩阵，以定性与定量相结合的方式进行评判与分析，择优选择设计要素，明确设计方向。

4）基于评判结论引入形状语法规则，采用计算机生成方式对设计要素进行设计推演，最后完成藏窗的创新再设计。

图1 研究框架

3 研究流程

3.1 丹巴县藏族民居藏窗形态要素分析与评测

窗作为藏族传统民居建筑构件的重点之一，不仅具有中国传统建筑装饰的“共性”，更重要的是展现了藏族传统民居构件装饰的“个性”[9]。丹巴县藏寨民居建筑中藏窗形制精美、构造复杂，集文化性、实用性、艺术性于一体，其独特的造型语言成为川西藏区民居中一道靓丽的风景线。将调研地点选定在四川省甘孜州丹巴县水子乡及邻近的几个自然村落里，是出于两点因素考虑：一是避开旅游区，为获取真实且原生态的藏族民居窗户样本确立有效途径；二是水子乡位于县城周边，因需要迎合现代生产生活的需要，一部分原始村民在山下自发修建了大量“新藏式”民居，为创新藏窗再设计奠定了现实基础[10]。由于地处高寒地区，该区域民居建筑开窗尺寸普遍较小，宽度约在40～60 cm之间，高度在60～80 cm之间。开窗方式多延续青海等地藏式民居的传统风貌，但在艺术表现风格上却少了华丽与雕琢，更多的是体现出一种自由与洒脱之美，主要表现在自由灵活的营造观念、简约质朴的营造方式以及多元融合的营造语言等方面。

通过调研与对比，最终选取该区域民居建筑外墙上8个藏窗样本，运用形态分析理论自上而下将其构造要素分解为：窗楣、窗套、窗框、窗扇、窗饰、窗色，见表1。

表1 藏窗形态分析图谱

Tab.1 Form analysis map of Tibetan window

续表1

藏族传统藏窗窗楣（藏语称之为巴卡）基本形制常见以纵横交叠而呈现的三椽三盖，其称谓类似明清古建中的冲三翘四，但在这8个样本中，有6个都只有二层椽和二层盖。椽头位置大都施以黑白三角几何纹，而有些就只刷白。在椽子挑出数量上，有“9、8、7”由上到下递减的渐变组合，也有“5、4；6、5”的序列呈现。整个窗楣单体的形式虽保持了传统藏窗纵深层次、节节拔高的渐变秩序，但相较于传统藏式民居窗体的一般范式却表现出稍许不同。以上看似统一又无具体规律的特征显现，学界目前暂未形成统一共识，笔者猜测或是装饰意义胜过营造范式，反映出该区域藏族村民在其民居建筑藏窗建造的表达上趋向一种“求大同、存小异”“自由与灵活”的营造观。

在窗扇方面，依次有对开、倒品字和田字型，大都也附随着彩绘纹饰，最具代表性的有半花与回纹。整体来看，藏窗的表达重点体现在窗扇的窗心部位，表现有丰富且质朴的彩绘并结合少量的雕刻，个别样本中甚至还融合了传统汉式民居窗户的小方格与菱形格（窗格）。这种多元融合的营造语言，恰如费孝通[11]所述“中华民族多元一体发展格局”在民居建筑上的间接证明。应当指出的是，从绘制技艺来看，这些彩绘并不像由专业画师所绘。以追求神似，若信手拈来；不拘泥于细节，亦无章法可循而显现，从一定程度上反映了该区域简约且朴实的营造方式。

窗套在整个藏窗的表达中占据了较为醒目的位置，主要原因在于它由大面积的黑色“U”形图案所构成。从精神崇拜的视角来看，这种黑色的绘制展现主要出自于对藏族“黑年神”的精神崇拜。上窄下宽形如牛脸或牛角的视觉显现体现了藏族人民对于“牛”这种图腾符号的巧妙运用。但从功能性的角度来看，黑色作为一种热效应最高的色彩，它的使用可以更好地应对高寒地区的寒冷气温，从而起到室内保暖的作用。值得注意的是，此次样本中只有3幅窗绘制了窗套，其余5个样本并未采用，也说明了该区域藏民在建造活动上的自由与随意性。

总体而言，在8个水子乡藏式民居藏窗样本中，从形态构成到视觉形象来看，大部分窗体都延续了传统藏窗的形式与视觉体系，直观的差异主要体现在装饰图样与色彩上，其呈现出一种多元、质朴、自由的形态语义，整个窗体几乎所有的形态要素都有纹样与色彩的附和。可以看到，在藏式民居藏窗的表达中，纹样与色彩蕴含了重要意义与关键信息。

3.2 丹巴县藏族民居藏窗设计要素筛选与提取

为了更深层次地认识与验证藏窗各形态要素的关键信息，以便在下一步的设计中明晰设计方向，采用层次分析法 (Analytic Hierarchy Process，AHP）对藏窗的各形态要素进行重要性评判并加以决策。本次测试对象共邀请民族院校中民族与社会学院、建筑学院、艺术学院共10名教师。测试以焦点小组讨论决策的形式对各形态要素进行两两比较，随后采用Satty九级标度法[12]加以量化赋值。为减轻小组评测者的心理压力，对提取的要素进行部分简化，通过横向比较，将样本中相似或相近的要素进行类比归类。由于窗套（巴苏）形式较为稳定且样本数量不多，故在此次评测中将其剔除。最后，将藏窗形态关键要素定义为目标层，依据各形态要素与视觉特征，分别将其定义为准则层与指标层，进而构建评价系统框架并建立层次结构模型[13]，见表2。

根据九级标度法规则，假设有形态要素B和形态要素B，评价用表见表3。

通过上述步骤，得出各矩阵一致性比例值均小于0.1，说明此次评判具有较为满意的一致性，确认了此次评价的有效性。测评结果显示，在藏窗形态要素中间层级中，窗饰4被认为是最优要素。底层级窗楣11、窗扇21、窗框31、窗饰42、窗色51分别为该形态中最优项。即在这8个藏窗实验样本中，三椽三盖与黑白三角几何要素下的窗楣，品子型要素下的窗扇，堆经、半花与日月图要素下的窗框，植物纹图样的窗饰以及窗色中的黑、白、红、黄、蓝的色彩组成得到了测评者较高的认可度。其中，又以植物纹图样下的窗饰要素最为关键，也最能体现该地藏窗的艺术特色，见表4—9。

表2 藏窗层次分析表

Tab.2 Analytical hierarchy of Tibetan window

注：窗框中的彩绘纹样一般跟随窗框形式所呈现且位置较稳定，故不在窗饰中归类。

表3 九级标度量化值规定

Tab.3 Nine-level scale quantification value regulation

表4 权重矩阵：藏窗最优要素

Tab.4 Weight matrix: optimal elements of Tibetan window

表5 权重矩阵：藏窗最优要素—窗楣

Tab.5 Weight matrix: optimal elements of Tibetan window-lintel

表6 权重矩阵：藏窗最优要素—窗扇

Tab.6 Weight matrix: optimal elements of Tibetan window-sash

表7 权重矩阵：藏窗最优要素—窗框

Tab.7 Weight matrix: optimal elements of Tibetan window-frame

表8 权重矩阵：藏窗最优要素—窗饰

Tab.8 Weight matrix: optimal elements of Tibetan window-decoration

表9 权重矩阵：藏窗最优要素—窗色

Tab.9 Weight matrix: optimal elements of Tibetan window-color

下文将依据此次评测结果，围绕以上形态要素展开藏窗的再设计实践，同时，设计重点将放在窗饰图纹这一关键要素信息上。对于图样的创新设计，诸多研究已经表明，形状语法是行之有效的设计方法之一。

4 设计实践

4.1 藏窗窗饰图样要素的设计推演

层次分析法筛选出的藏窗形态要素经权重值排序，得出窗饰图样为藏窗形态中最关键的要素，而在窗饰中又以植物纹权重值最高。基于此结论，采用美国麻省理工学院建筑系计算机设计学教授乔治·斯坦尼（George Stiny）所定义的“形状语法”[14-15]概念对窗饰要素进行设计推演形成创新图样，并应用于藏窗再设计的实践中。形状语法是一种通过推演规则或约束条件，经由计算机运算并优化而得出求解方案的设计范式[16]，其优点在于可通过计算机辅助，快速且大量地生成创新方案。根据形状语法的定义，假设有初始对象直角矩形，其可运用平移、复制、旋转、增删、缩放、置换、镜像、位移、圆周阵列、矩形阵列等特定演变规则推演生成新的图样，该规则可重复或交叉使用，如：单执行复制3次或交叉执行平移、复制再旋转生成的新图样都可标记为1次设计约束，以此称作生成性规则；在生成式图样的基础上继续以相同逻辑执行新序列的推演规则又能得到更多富有规律的创新图样，称之为衍生性规则。由此可见，形状语法能够快速产生出大量既具原始特征，又富创新意味的图样方案，为藏窗视觉再设计提供了饰样元素的构成基础[17]，见图2。

依据评测结果，选择窗饰植物纹中的花瓣纹、回旋纹、莲花纹、折枝纹、半花纹、巴扎纹、云纹作为初始要素并提取其典型特征作为初始对象，见表10。

下一步则根据推演规则，采用计算机软件CoreldrawX8执行相关程序命令，对提取的窗饰典型特征进行计算机辅助设计的生成与衍生，并建立创新图样集，见图3。

4.2 藏窗窗饰色彩要素的选取优化

基于评测结果，筛选出藏窗样本中的色彩要素。排除因历时或光照的影响变化进行分析后，发现该地的藏窗用色在保持藏族传统色彩体系的基础上，各形态部位的着色呈现出较为稳定的色组逻辑关系，可将其归类为黑白色组、红白色组，主要作用于窗楣；蓝白红绿黄、蓝红白、蓝绿白色组，主要用于窗框；也有红绿黑白色组的整体窗形分布。在窗饰的表达上，除运用上述色组外，也有独立的色彩做辅色，如金色描边装饰，以及为了丰富色彩层次、营造图像立体感觉的主色高明度渐变晕染。由此可见，该地藏窗色彩表达主次分明、逻辑有序，以饱和度较高的色彩组合作主色，再配合以小面积描金和勾线为辅。同时，在这些色彩中，白色是所有色组的共有色，说明了白色在藏族色彩体系中所蕴含的重要意义。利用这些色彩信息作为藏窗再设计的色彩依据，在保持藏族色彩意蕴和不改变原有色相的基础上，依据现代审美意识与审美感受，对筛选出的部分色组中的色彩进行明度与饱和度降调处理，使之呈现一种含蓄内敛的优雅韵味，见图4。

图2 形状语法推演规则

表10 窗饰典型特征提取

Tab.10 Extraction of typical features of window decoration

4.3 藏窗窗体设计过程

选取较具代表性的窗体形态进行设计实验。结合原始纹样与图样集中的计算机生成图样，其中生成图样5用于窗楣，其调用到的推演规则主要为平移复制与修剪边缘等；原始日月纹与长城纹结合生成图样中的1与2用于窗框，其调用到的推演规则主要为轮廓变形、重复缩放、重复旋转、修剪边缘等；原始巴扎纹与3、1和5共同作用于窗扇，其调用的规则主要为轮廓变形、矩形阵列、旋转复制、平移复制等。在遵从藏窗窗饰构图的形式规律下，重新组织图样在各形态上的图式构成。最后，将优化后的色彩要素依据色组关系赋予各图样中，形成完整窗饰图案，进而完成藏窗各形态单元的设计推演，设计过程见图5。

4.4 藏窗窗体设计结果

整合各单元形态后完成藏窗窗体的再设计。该方案既延续了传统藏窗的形式特征，又传递出现代设计路径下的时代之美，使藏族民居藏窗文化在乡建进程中可以得到创造性的传承与多元化的发展[18]。与此同时，在实际制作过程中可将计算机生成的电子数据图输入CNC数控机床，利用激光雕刻技术在藏窗各单元构件上制作出图案线框基底，后期再进行人工着色。这样既可较大程度地保证图案的准确性与规范性，又能提高制作效率、缩短制作周期、降低制作成本，有利于标准化、批量化地生产与建造，设计效果见图6—7。

图4 窗饰色彩选取

图5 藏窗主要形态设计过程

图6 藏窗创新设计立面索引

图7 藏窗创新设计结果

5 结语

逻辑思维是构建设计方法论体系的重要基础。在当下的少数民族村落改造中，基于典籍与经验的传统创造虽然也产生了丰富的设计成果，但在民族性的继承与发扬上，设计赋能一定还潜含多种的可能性可供挖掘。本研究中的藏窗再设计仅仅只是乡建改造与实践领域中极其微小的一个点，实验的过程也未必全然合理，但由此所带来的多样性设计方法却值得笔者继续深入思考与研究。它使得民族文化的传承建立在逻辑性的分析判断与科学性的设计方法基础之上，不囿于简单直接地对图案和装饰进行无差异运用。本文未能对藏族民居构筑物做出更加全面的分析与再设计。未来，该项工作将继续进行下去，在更加深入地完善藏窗的整体分析与视觉设计工作的同时，计划对藏式民居中的门、梁、柱、雀替等构筑物进行更为深层次的实地调研与创新设计实践，以创造性的方式和科学性的方法积极回应国家乡村振兴战略中少数民族文化传承的多种可能性。

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Form Analysis and Design of Windows in Tibetan Dwellings under the Background of Rural Revitalization

GENG Xin1,2, CHEN Fei-hu1

(1.Hunan University, Changsha 410082, China; 2.Southwest Minzu University, Chengdu 610225, China)

The work aims to carry out analysis, research and visual innovation design to the Tibetan windows in Tibetan dwellings based on form analysis under the background of the vigorous implementation of rural revitalization. Through the field investigation in Jiaju Tibetan Village, Danba County, Ganzi Prefecture, Sichuan Province, the theory of form analysis was used to deconstruct the samples of Tibetan windows in Tibetan villages; the key design elements were obtained by evaluating the form elements of the sorted samples according to the analytic hierarchy process; then the shape grammar rules were adopted to perform computer-generated deduction on the extracted suitable elements; finally, combined with the optimized color group elements, the visual design was conducted to each unit of the windows. The feasibility of the method was verified through design practice, and an innovative scheme for Tibetan windows was formed. Modern design methods can provide theoretical support and path basis for the design of Tibetan windows in Tibetan dwelling structures. Among these methods, the application of shape grammar rules will quickly provide standardized and batch innovative design drawings for improving design efficiency. Therefore, it provides a new idea and design method reference for the construction of a "new Tibetan-style house" in a beautiful village that is livable and suitable for business at the visual design level of the micro-structure window.

rural revitalization; form analysis; analytic hierarchy process; shape grammar; Tibetan window design

TB472

A

1001-3563(2023)12-0297-09

10.19554/j.cnki.1001-3563.2023.12.033

2023–01–12

中央高校服务民族地区专项基金项目（2020FWMZ05）；中央高校人文社会科学振兴研究基础专项–青年成长项目（2023SQN15）

耿新（1983—），男，博士，讲师，主要研究方向为设计学。