网格系统下展示空间设计的视觉秩序构建

金彬彬

摘 要：近年来，网格系统已经由成熟的字体排印、平面设计和摄影领域延伸到展示空间，成为空间设计秩序化的重要组成部分。本文基于网格设计对秩序感进行深入探讨与设计呈现，从另一方面解释人类的深层次视觉感官需求与心理需求。从空间秩序、色彩秩序、版面秩序这三个层面对网格系统下展示空间设计的视觉秩序构建进行探究，分析寻找展示空间秩序感构建的新形式，帮助设计师拓宽思路，使其以更加有效、自信的方式处理和解决视觉传达问题，从而创造更优良的展示空间。

关键词：网格系统；展示空间设计；视觉秩序

Abstract：In recent years， the grid system has been extended from the mature fields of typesetting， graphic designand photography to the display space， and has become an important part of the orderly space design. Based onthe grid design， this paper deeply discusses and presents the sense of order， and explains the deep visual andpsychological needs of human beings from the other hand. This paper explores the order construction of displayspace design under the grid system from the three levels of space order， color order and layout order， analyzing andfind a new form of building a sense of order in display space helps designers broaden their thinking， and enablesthem to deal with and solve visual communication problems in a more effective and confident way， so as to create abetter display space.

Keywords： Grid system;display space design;visual order

本人在辅助法国设计师MargoRenisio 女士完成各个展览展示空间的设计项目中发现，无论是在二维平面还是三维空间中放置参考线，都会出现一个具有数学逻辑性和秩序感的网格图形。这种“网格”或直接或间接存在于展示空间的设计中，那么什么是网格？设计师为什么用网格来构建空间？网格大小、排布的依据是什么？

在约瑟夫· 米勒－布罗克曼著的《平面设计中的网格系统》这本书中就讨论了从三维空间的角度去理解网格，并列举了很多展览空间的设计实例（图1）。可以说，“网格”在展示空间中好比一个秩序系统，也是一种结构性、预见性的构思方式通过这种网格化设计，可以實现在展示空间设计在艺术、功能和效益三个层面的表达，并最终带给观众一种清晰而准确的传播信息及愉快的视觉感受。

1 网格系统概述

“网格”一词通常理解为格栏、网栅。瑞士设计师汉斯·鲁道夫· 波斯哈尔特编著的《版面设计网格构成》中，给予其这样的定义：“一种安排均匀的水平线和垂直线的网状物”。现代设计先驱者们运用网格对平面进行各种形式的分割，高度逻辑性的构成形式让其呈现简约的秩序美。“网格”的发展历程已经经历了几个世纪，早在文艺复兴时期西方的各类学者就创立了“透视法则”，意大利建筑师阿尔伯蒂（LeonBattista Alberti）在著作《论绘画》中提出了辅助工具的运用，其中九宫格作为最基础的网格辅助工具在油画中运用十分广泛；到19 世纪网格最先被作为辅助工具广泛运用到书籍排版，并不断延伸到空间、建筑等领域，在现代主义中作为一种控制形式的工具；现如今，在后现代主义中网格更趋向于一种装饰元素， 其设计创作不再追求单纯的物理内容， 而是不断地在公式化与自由化间寻找平衡， 具有一定非理性特征。

网格系统最早运用于平面设计，早在20 世纪初，德国、荷兰、瑞士等国的平面设计师们就开始提倡用客观的设计原理进行文字的编排，受到“未来主义”“构成主义”以及包豪斯等的影响，其风格工整简洁，高度功能化和理性主义。这种理念在二战后的前西德和瑞士得到了良好的发展，尤其经过苏黎世和巴塞尔两座城市的平面设计师们的努力，将其运用在海报、书籍、杂志等各种领域，逐渐形成影响后世的瑞士平面设计风格，并在当时的政治、经济和文化发酵下，这种基于数理的理性化、实用的“瑞士风”通过瑞士的平面杂志宣传影响到全世界。由瑞士设计大师约瑟夫· 米勒- 布罗克曼所著，1961 年出版的《平面设计中的网格系统》一书，至今都对设计界有着深远的影响。如今，网格系统网已经成为设计领域中非常重要的工具之一，应用的领域也在逐渐扩大，从二维平面的版面设计、书籍设计，一直延伸到空间设计、展陈设计、企业形象设计等。可以说我们已经生活在了由网格所打造的具体场景中。

2 网格系统的特征及价值

2.1 特征

网格系统有非常强烈的比例感、整体感以及现代感，具有系统性、秩序性、科学性的特征。英文里，“网格系统”中的“系统”（system）一词源于古希腊语，是由部分组成整体的意思，一个完整的系统是由要素、结构、功能构成。一般系统论创始人贝塔朗菲认为系统是相互联系相互作用的诸元素的综合体，这个定义强调元素间的相互作用以及系统对元素的整合作用。 也就是说，网格化思维也是一种系统性思维，其系统性体现于，所有的元素都被放置在一个秩序的框架中，这个“框架”的形成正是从整体出发，先综合分析，注重各要素的相互联系与相互作用，并在动态中不断协调其与整体的关系，最终选择一个最优结果。

秩序性是网格系统最突出的特征。引用姚光明《网格设计与数》一文中所提到的：“网格设计就是把数理秩序引入网格中的一种设计方法，构建一种以数为基础的设计体系”；他提出“网格是一种用数的方法来建构的视觉设计手段，网格设计的美感体现在有秩序数理的韵律上”。 网格化设计来源于经典的几何原理，数学家欧几里得将希腊几何积累起来的既丰富又庞杂的结果整理到一个严密统一的体系中，完成了《几何原本》这部巨著，这也是建立空间秩序最久远最权威的逻辑推演语系。人们基于这套逻辑推演语系不断探索，慢慢发展成比例、数列、模数等原理，这与网格系统秩序的形成息息相关。

这种基于数理关系建立起来的秩序系统，也正是科学性的体现。可以发现，在网格的设计中经常出现数学中的比例与数列相关概念，比如黄金分割、斐波那契数列、“模度”等等，随着它们的应用和发展，逐渐被人们视为“神圣比例”，因为无论是在二维或是三维的设计中，他们的应用总能创造出和谐的空间感，给予人们愉悦的视觉感受，并通过“直接明了”的效果征服观众。

2.2 价值

随着社会文化生态的繁荣，人们对深层次视觉感官需求与心理需求增强，促使其不断探索超越认知且更为规律化的呈现方式。在展示设计中，由于新时代海量信息的多元化、技术与媒介的多样化和后现代设计思潮下场馆建筑的巨大化，都使得巨量信息在多重媒介下进行呈现，导致展示空间中的视觉失序问题越发严重，从而致使观众的认知混乱，产生观展疲劳。而网格系统通过数与比例的关系，将具有系统性、秩序性、科学性的秩序体系引入到展示空间中，对其视觉秩序的构建具有功能与审美的价值。

根据前面文章讲到的，秩序性是网格系统的主要特征，其核心目的就是对秩序的构建。对人来说，“秩序感一部分来自先天的遗传生理功能，一部分是在生活体验中形成的心理机制。” 秩序的结构，内在的规律可以让人们在视觉上感到舒适，利用“网格”将秩序引入展示空间中，从而使观众获取更多展示信息且不易疲劳，实现了功能层面的价值。

其次依据格式塔心理，人在视觉认知过程中具有“完形”的能力，会对展示空间的视觉信息自发地进行辨认、组织和理解。秩序化就是将所有元素在整合时简化、规范、条理的过程，它也反映出人在视觉认知上的基本需求。而通过网格比例关系规划好的展示空间可以呈现熟知的规律性，让展示空间中的各种视觉信息更易于人理解与把握。因此，网格系统中黄金分割、对称与平衡、和谐与多样的统一等形式规律必然可以普遍地带给人以愉悦的审美感受，从而逐渐成为一种普遍的、广义上的审美性质。这也成为秩序对认知与理解的功能性目的外的审美的要求，即对秩序美的追求。

根本来说，网格化设计思想主要是一种观念，是一种看待问题的立场和观点，体现了设计师的某种精神与态度，即通过更加理性与逻辑性的思维让设计更具功能性、秩序性和视觉美感。

3 展示空间中的视觉秩序构建

3.1 网格系统在展示空间中的运用

网格系统作为一种专业的设计规划，除了对字体的印刷、平面设计的发展起着重要的作用外，同样，展示设计作为一种视觉艺术，网格化设计思想也对其发展产生了深远的影响。

在以信息傳达为目的的展示空间中，其最有意义的应当是特定的环境内各种视觉要素的逻辑化，这是一个寻求秩序的过程。而网格系统通过对展示空间的视觉秩序构建，可以合理地组织空间和各个视觉要素，对整体展示效果的呈现发挥着重要作用。以Margo 女士设计的项目——西岸艺博会·法领馆为例，它的网格设计范围相较于平面视觉设计已经由一个面扩展到类似于立方体中的六个面，分为展墙、地板和天花板。他们相互影响和限制，在不断优化调整形成一套最适合的网格系统，并且空间中的各种元素都放置在这个“网格”的框架中，而这个“网格”就是根据展览空间的大小；文字与图形的信息量；展品的数量；展会需要用到的室内家具：桌椅、展架、展墙、灯具等等进行建立（图2，3）。

3.2 展示空间中的视觉秩序设计

在展示设计中，其视觉元素主要表现形式为空间造型、文字图形、色彩与材料质感等，它们共同服务于展示空间，通过表述它们自身的“语言”来构建起积极多重的视觉秩序。下面，就选取其中比较重要的三种视觉秩序对其进行分析——空间秩序、色彩秩序、版面秩序。

3.2.1 空间秩序设计

在展示空间设计中，良好的空间秩序是一个和谐的整体，对人们在观展过程中具有引导作用，人们会不由自主地随着空间秩序进行观展流程。所以，设计师要结合建筑的空间造型、展品和展览主题等设计各个空间的顺序、开启方式和过渡方式，形成合理的秩空间秩序关系。在展示空间秩序设计中，可以通过网格构建空间的视觉秩序，形成主次分明、大小有致并富有连续性和逻辑性的展示空间。在展厅中，色彩也可以创造形状和空间，在明度或纯度上逐渐减弱的色彩可以看作一个“负空间”。主色调是空间中前景的一部分，各个部分的叠加可以为整个作品创造另一个维度。不同的层次和形状在空间多个观看角度中，经过多种尝试中也可能呈现出符合黄金比例的效果。展示信息将会根据展示顺序、展品的重要程度、以及数量以一定密度在空间中分布。

3.2.2 色彩秩序设计

在以视觉为主要信息传达方式的展示环境空间中，色彩是人最先感知并形成第一记忆的视觉元素。无论存在的网格是固定的还是多样的，强烈的色彩都可以在视觉上凸显或分割某些空间，吸引观众的兴趣和注意从而引导观展的节奏和流程。在展示空间中，色彩的排列或组合（色彩的搭配）就是色彩秩序的体现。运用精妙的色彩秩序可以让观众与展示空间产生更强烈的情感共鸣，带来更丰富的审美体验。色彩的秩序（图4），是按照色相的逐渐转变，明度由明到暗的渐变，色彩冷暖的有序排列等规律，有秩序地建立起来的。在网格系统中，我们可以运用色彩的重叠、渗透以及调和等方式对色彩进行合理的搭配，并通过对色块的大小、色彩之间的面积比例、色彩的对比等来增强视觉的秩序感。

色彩离不开光源，没有光就没有色彩，所以展示空间设计时色彩与灯光的关系是不可分割的，同样的色彩在不同冷暖和照明效果下会产生多样的色彩感受。不同的色彩与灯光设计，在给观众带来不同视觉感受同时还能起到区分空间、增加层次、突出主体和营造氛围等效果。以Margo 女士设计的侯赛因· 卡拉扬：群岛艺术展览项目为例（图5），展厅运用基础照明和重点照明呈现出“明暗对比、光影相衬”的艺术效果，低色温的光在较低照度下营造出了更加神秘宁静的艺术氛围，同时不同冷暖的光色变换也给观众带来了不同的情感体验。

因此，展示空间中的色彩设计要与灯光相结合以此来塑造更具艺术感染力的“光色空间”。此外，科技的发展更赋予了灯光照明作为色彩在展示空间中强大的表现力。例如，中国电影博物馆的中央圆厅就用五彩的光和光线渐亮、渐暗地跳跃，创造出华丽璀璨的幻像效果，让观众在观展的过程中不断收获惊喜。

3.2.3 版面秩序设计

除空间秩序和色彩秩序外，版面秩序也是展示空间视觉秩序的主要表现之一，是体现展示空间秩序效果的重要构成部分。展示空间中的版面与书籍平面上的版面不同，它不仅仅包括点、线、面构成称要素，还需要穿插一些空间视觉设计的手法，如空间图像的叠加、灯光照明等。通常来说，在展示空间中的版面设计是指将组版、文字、图片、装饰图案等元素放在展板、展墙等多种界面上的布局设计，而色彩也是设计的重要元素。无论是怎样的网格，强烈的色彩都可以帮助展览版面凸显某些故事或文本。不过，虽然多种色彩可以吸引观众的视线，但过多的色彩会淹没信息，让版面显得拥挤和混乱，控制版面的主色调可以让其保持连贯。在一个既定的展览主题色调中，选择合适的色彩可以帮助观众理清信息的先后顺，让版面效果更好。总之，将网格系统运用于版面秩序设计，可以将多种元素相互关联，解决展示内容排列错乱、缺少视觉美感、展览信息不规整等问题，使展览呈现统一、疏朗的印象。

当然，空间秩序、版面秩序、色彩秩序在网格系统中的设计呈现都应以展示概念为核心，以展示品的特点、观众类型、观展心理，以及建筑空间造型和灯光照明等要素为设计依据，并在整体的展示空间中进行调整，来追寻一种更加具有艺术感染力和生命力的设计。

4 结论

可以这样说，对于网格化的设计方法来说，展示空间中的各种设计要素和限制条件既是一种不可妥协的已有素材，更是一种重要的提示。而设计师务必整理所有视觉要素的信息，使其体量降到最低。網格化设计思想是设计师的某种精神与态度，网格最重要的意义在于它是创造结构的“手”，是能够计算的“大脑”，它是能够洞察那些无形结构的敏锐的“眼睛”。只有真正关注网格系统使用背后的原则和设计思想，设计师才能熟练驾驭，并在设计实践中创作出更加严谨、经得起推敲的作品。此外，随着数字媒体技术和展览行业的快速发展，展示空间越来越强调对人视觉和心理感知的体验，同时各种日渐成熟的多媒体技术也推动着空间展示形式的不断更新与多样化，因此“网格”的运用更具挑战，设计师要以动态的、创造性的方式去运用它，从而创造更优良的展示空间设计。

5 参考文献

[1] 徐应娜. 文化理论视阈中的社会主义核心价值体系研究[J]. 天津行政学院学报，2014（04）：95.

[2] 姚光明. 网格设计与数[J]. 长春大学学报，2012（03）：371-375.

[3] 王令中. 艺术形式的秩序感[J]. 装饰，2004（12）：77.