南通板鹞风筝艺术特征在服装设计中的运用探究

王翔 邓开发

摘要：风筝作为一种中国传统民间美术工艺品，受地域文化影响在不同地区有着艺术特征上的巨大差异。南通板鹞风筝独特的框架结构形式、丰富的色彩图案和可发出声音的哨口是其区别于其他地区风筝的显著特征，文章主要探讨如何将这些与众不同的艺术特征创新运用于当代时尚服装设计中，以期为南通板鹞风筝这一传统“非遗”的保护和传承提供思路。

关键词：南通；板鹞风筝；服装设计；艺术特征

中图分类号：J528.6；TS941.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）01-00-03

随着国潮风的兴起，当今时尚行业掀起了关注“非遗”的浪潮，越来越多的设计师不断在设计中将传统“非遗”手工技艺或者元素与服装、箱包、首饰等具有高曝光度和直观可看性的时尚产品相结合，使这些“非遗”煥发出新的光彩。而如何在时尚产品设计中赋予“非遗”更多的时代意义，是当下时尚行业的关键议题。南通板鹞风筝作为国家首批“非遗”，是江海大地上一颗璀璨的明珠，其值得通过各种途径加以保护传承。

1 南通板鹞风筝历史溯源

南通地处长三角下游平原，东抵黄海，南临长江，平坦的地势和多风的气候十分适宜放风筝。同时，由于南通多面环水的地形特征，古代当地居民主要以产盐和捕鱼这两项产业为基本生活经济来源，这两项产业都非常依赖天气。当地居民将竹子削薄扎成框架糊上纸或布，然后将板栗壳等材料挖洞装在框架上，系上绳子，将其放飞到空中，一个可以预测天气和风向的简易工具——风筝应运而生。另外，当地居民还会通过板栗壳等材料发出的声音来预判风力的大小，以此做好相应预防措施。可以说，南通板鹞风筝的产生与南通的地理位置有着密切的关联。

南通板鹞风筝除了具有与日常生产劳作息息相关的辅助功能外，还具有敬献神灵、袚除不祥，祈求消灾降福的迷信心理崇拜功能［1］。古时，南通人民认为通过放飞风筝可以连接天上神明，所以筝面图案多以八仙、飞天、龙凤等神话题材为主。风筝上的装饰哨口放飞时发出的巨大声响也被认为可以驱赶掉灾祸。民众寄希望于这些画着神话题材图案的可发声风筝作为贡品，可以让神明保佑他们生活幸福美满。

2 南通板鹞风筝艺术特征

作为一种传统的民间美术工艺品，中国风筝拥有众多的门派。南通板鹞风筝与北派风筝在艺术特征上有着明显的区别，南通板鹞风筝有着与众不同的框架结构，丰富绚烂的色彩图案，尤其是可发出声音的哨口，是其独一无二的特征。

2.1 与众不同的框架结构

南通板鹞风筝中的“板”是指南通的风筝整体形状看上去像一块多角形平面板子，尤其是这些风筝常见尺寸都达到一米以上，甚至部分高于成年男性，给人极强的视觉冲击力。这类风筝的升力片就是主体部分，无凸起结构，四边有竹条支撑［2］。制作风筝时，南通手工艺人会将5～10年的毛竹削成长短不一的竹条，然后扎制风筝骨架。以一个长方形和正方形叠加的六角形风筝是南通板鹞风筝最常见的一种骨架形式，在此基础上进行排列组合可以形成少则七角形、多则上百角形的风筝骨架。无论是几角形风筝，南通板鹞风筝的框架结构都可以简化看作一种具有对称美感的、以大小不一长方形和正方形叠加的几何形排列组合。

2.2 丰富绚烂的色彩图案

南通板鹞风筝与其他地区风筝筝面绘制方法相似，主要采用工笔重彩的形式绘制，但色彩搭配和图案选择却有所不同。因为风筝需要放飞到高空让人欣赏，所以南通板鹞风筝的用色多结合风筝本身的几何框架结构，鲜明的大色块中有细微的色彩变化，颜色多为红、黄、蓝、黑，饱和度较高，并以强烈的对比撞色吸引眼球。南通板鹞风筝的构成形式通常以长方形和正方形叠加形成的三角形部分为基础填充上色，同时在重叠部分里绘制出与之相同色系或对比色系的图案。

同时，南通板鹞风筝用色方式也有仅使用两种主要颜色和使用三种及以上颜色的区别。前一种用色方式相对较为简洁，更多是采用对比色与布料，或者是纸原本的白色，进行大面积撞色。后一种则较为复杂，在整体用色和谐的基础上进行细微的多种饱和度高的色彩对比碰撞，无论是近看还是远观都可以感受到其精美绝伦之处。南通板鹞风筝大多数作品都采用这种用色方式。

除此之外，南通板鹞风筝寄托着渔民和产盐工人的美好心愿。与北派风筝以动物为主要图案不同，板鹞风筝图案以神话人物为主，其中各显神通过海的“八仙”和平息风浪的观音最为常见。代表着吉祥安定的水龙、鱼，代表着多子的葡萄、石榴等图案也较常见。富于创新的手艺人还会将南通其他民间美术如蓝印花布的元素融入风筝制作之中，将两种传统“非遗”结合起来，这对双方的传承保护都有着很好的促进作用。

2.3 可发出声音的哨口

南通板鹞风筝最显著的艺术特点是其会在风筝骨架上安装整齐对称的可发出声音的哨口，放飞时风筝上的哨口会发出巨大的响声，这也是所谓“风筝”一词的由来。这种哨口的直径小得可以与黄豆相媲美，大的可以达一米以上。哨口的主要材质为葫芦和竹子，一些特别小的会采用板栗壳、白果壳等材料，稍大的哨口会选择木头等材料。哨口完全由手工艺者亲自制作。手工艺者将他们对南通板鹞风筝的热爱表现在哨口装饰上，一部分会根据材料本身的纹路以刀刻图案，一部分会配合风筝面主题在哨口表面进行彩绘。

3 南通板鹞风筝艺术特征与服装设计融合的意义

探究南通板鹞风筝艺术特征在时尚服装设计领域的呈现对南通板鹞风筝的保护和传承具有重要的理论和现实意义。在理论意义层面，融合的可行性研究结果将丰富南通板鹞风筝传承的研究内容，为后续其他“非遗”活态传承的深入研究提供一定的理论支撑。在现实意义层面，通过服装这一最直接、最明显、最易被大众触及的介质进行传承，有助于大众更加了解南通板鹞风筝艺术，对南通板鹞风筝这一地域性民间艺术的全国推广起到一定的作用。

4 南通板鹞风筝艺术特征在服装设计中的转换与表达

南通板鹞风筝作为区域性传统手工艺品，因其体积庞大和制作工艺繁复，所以不及北派风筝在全国的普及度高。以南通板鹞风筝为灵感进行的设计多见于高校学生的毕业设计和南通当地设计作品之中，尤其在平面视觉设计领域较为常见。这些作品主要从南通板鹞风筝的框架结构入手，突出南通板鹞风筝的艺术特征。

以南通地铁1号线地铁卡的设计为例，设计者对南通板鹞风筝框架进行艺术简化，叠加各种大小不一的长方形和正方形，在叠加的图形中填充南通板鹞风筝较常使用的明黄、靛蓝、翠绿等颜色，使乘坐地铁的乘客可以直观感受南通板鹞风筝的魅力所在。本文从服装设计的角度研究南通板鹞风筝的内在特征和外在形象，精简和准确地提炼其艺术形式和特征，并转换成服装设计语言。通过分析其艺术特征，具体可从框架结构、色彩图案和哨口装饰这三个方面进行转换、表达。

4.1 框架结构特征在服装设计中的转换与表达

服装设计作为一门视觉艺术，外形轮廓设计是设计的主体。在当今服装设计领域，设计造型夸张的大廓形服装时，设计师往往会利用服装辅助材料如鱼骨和铁丝来支撑廓形，以此达到想要的效果。英国先锋服装品牌Craig Green在其2019年以风筝为灵感的春夏季系列服装中采用了木头、绳索等材料，在服装背部构建了类似风筝的立体框架。该系列作品突破了服装的实穿属性，以前卫的廓形理念使观众过目不忘。

南通板鹞风筝主要利用竹子来扎制骨架，使其形状如一块巨大的多角形平板，整体可以看作由多个长方形和正方形叠加形成的对称多角形几何组合。竹编在中国有着悠久的历史，竹子本身的质地和韧性很容易做出扭曲的造型，将竹子作为服装设计中支撑廓形的材料具有一定的可行性。同时，服装设计中几何元素的融入可以使服装的设计和剪裁增加不少美感，使简单的款式表现得极具个性。南通板鹞风筝的几何构成方式可以结合竹编工艺在服装的肩部、背部等处进行廓形上的创新设计，呈现出立体的效果。

南通板鹞风筝的几何构成方式除了可以运用到廓形之上以外，还可运用到服装款式的局部造型之中。南通板鹞风筝框架呈现轴对称的形态，可以利用对称美原则将框架多边形形状左右对称的刺绣或镂空装饰在服装的胸口、后背或者肩部，使服装整体更具层次感。

4.2 色彩图案特征在服装设计中的转换与表达

服装设计中色彩是构建第一视觉效果的直观手段，在很大程度上影响着设计的成败。装饰性是服装色彩的基本功能，图案、款式的有机结合，能够增强服装的艺术性、观赏性［3］。利用色彩的冲突感做拼接，不同面积和比例的几何色块搭配简单但协调的几何学，使用不同颜色，可营造出节奏韵律感，彰显独特的现代设计风格。在色彩几何中，方形早已受到时尚设计师的青睐，大方块造型简洁有力，小方块尤其是不同色彩搭配的方块可以增强服装的灵动性，不同的大小方块组合起来可以呈现意想不到的效果。1961年，著名服装品牌圣罗兰推出“蒙德里安”系列，以蒙德里安的作品《红黄蓝》为灵感，由一块块红、黄、蓝三原色组成的不对称方形格子图案搭配黑色的线条和直筒的版型，使这系列作品成为20世纪60年代时尚和现代主义的象征，同时该系列对不同比例大小方形色块的处理也十分值得借鉴。

南通板鹞风筝多以饱和度高的明黄、大红、靛蓝等搭配黑色进行合理的色彩比例分布，呈现出和谐的视觉效果。在服装设计中可以融入南通板鹞风筝用色规律，将其作为视觉亮点，舒缓造型的单调。利用不同的颜色进行碰撞，既可以显示板鹞风筝的艺术特征，又可以使服装更具时尚感。除了进行色块拼接以外，还可用不同颜色勾勒服装边缘结构，色彩的碰撞可以使服装结构轮廓更加显眼，赋予服装更多的生命力和艺术感染力。此外，在门襟、袖中等位置使用南通板鹞风筝色彩装饰，可以体现设计的质感。

服装图案能起到点缀、美化服装的作用，可以通过提炼、夸张、抽象等方式进行“非遗”图案的创新设计。南通板鹞风筝面上主要是寄托着美好生活憧憬的神仙人物和吉祥动植物图案装饰，将这些图案运用在服装设计中时应该剖析其文化内涵而不是纯粹堆砌元素，必须在兼顾传统美学的前提下结合现代审美进行再创作，使传统文脉传承下去。设计师可以结合服装主题提炼、简化南通板鹞风筝传统纹样，优化配色，搭配板鹞风筝几何构成规律，将其作为印花装饰在服装上。

4.3 哨口装饰特征在服装设计中的转换与表达

在服装面料表面进行肌理改造是服装设计师的常用手法，形态各异、色彩缤纷的珠子在时尚领域经常被用在面料改造上。钉珠是一种常见的服装纺织工艺，将各种材质的珠子添加到现代女性服装的绣花图案中，能营造并突出刺绣的立体效果，增强其外形的表现力，使原本平淡无奇的现代女性服装在视觉上发生变化［4］。在每年的法国高级定制时装周上，纯手工打造的镶满各类珠子的高级定制礼服总能让人感受到衣服的华贵和手工艺人的心血。

南通板鹞风筝除了是愉悦身心的玩具以外，还是凝结了手工艺人汗水的民间美术工艺珍品。南通板鹞风筝上的鹞子哨口都需要手工艺人纯手工打磨材料，直至大小几乎一致，还需要在哨口上进行刀刻或彩绘，使其与风筝面风格相同。在服装设计上，可以将哨口直接缝合到面料之上，或者通过各式珠子进行仿造，用钉珠工艺缝合到面料上。作为装饰物，它能使服装设计更具可看性，同时增强厚重感。另外，哨口还可作为纽扣装饰在服装门襟或者袖口上，抑或是配合流苏元素作为服装挂件悬垂于服装下摆，这样可以增强服装的趣味性。

5 结语

南通板鹞风筝作为一种地域性的传统民间艺术，虽然是国家首批“非遗”，但是知名度极低，因此其传承保护之路任重道远。将南通板鹞风筝艺术特征创新运用于现代服装设计中具有一定的可行性，但如何利用好其独特的艺术特征，设计出大众满意的服装是值得思考的问题。只有通过不断挖掘并解读南通板鹞风筝的艺术特征，以及把握其更深层次的文化内涵与时代价值，科学提炼其元素融入现代服装设计中，才能设计出兼顾传统艺术美学和新时代审美的优秀服装作品。

参考文献：

［1］ 郭承毅.南通哨口板鹞风筝综述［J］.南通航运职业技术学院学报，2009（2）：13-16.

［2］ 张晓卫.浅议南鹞北鸢风筝框架式结构特征［J］.大众文艺，2013（16）：132-133.

［3］ 靳晶.服装设计中的色彩搭配与运用策略分析［J］.化纤与纺织技术，2022，51（8）：136-138.

［4］ 王建民，魏巍.钉珠艺术在现代女装设计中的应用［J］.化纤与纺织技术，2022，51（3）：135-137.

作者简介：王翔（1993—），男，江苏南通人，硕士在读，研究方向：时尚艺术设计。

鄧开发（1965—），男，湖北荆州人，博士，教授，研究方

向：数字媒体艺术设计。