浅谈玲珑瓷

汪学超 郭亭亭

摘要江西景德镇是一个陶瓷文化底蕴深厚且丰富的城市，瓷器种类丰富，风靡全球，在地域上既有着独特的个性，也有着统一的共性。其中，景德镇玲珑瓷的影响力一直处于热潮，并在制瓷工艺上达到了一个新的美学境界，这说明瓷器的发展与该时期的政治背景、审美风尚有很大的关联。乃至现在，我国的新玲珑瓷在古代工匠审美的基础上不断创新设计出大量美瓷，深受大众喜爱。该文以景德镇传统四大名瓷之一——玲珑瓷为研究对象，探究玲珑瓷的起源及当代玲珑瓷生产过程、产品造型设计，阐述玲珑瓷在当代陶瓷设计中的重要性。

关键词  景德镇；玲珑瓷；设计

0引言

景德镇的瓷器种类繁多，在工艺、审美、特点上都远超许多其它地区，因此享有“千年瓷都”之美誉。玲珑瓷是古代工匠使用镂空技法时，窑内温度过高导致釉料熔融时把孔洞处填满，出窑后发现那些镂空处的地方具有透光而不漏水的特殊效果而形成的。许之衡《饮流斋说瓷》中记载：“素瓷甚薄，雕花纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之玲珑瓷。”并在国外还有“米通、米花、萤手”的美名。玲珑瓷拥有数百年的历史，是令人叹为观止的艺术品，又是一项巧夺天工的人工造物，自然能成为众目昭彰的景德镇四大名瓷之一。

1玲珑瓷的起源与发展

早在新石器时期就可以发现孔洞装饰的器物，如艺术成就极高的蛋壳黑陶高足杯在孔洞技术上充分展现出匠人的高超技术，通过这些器物也能说明玲珑眼是孔洞的装饰形式基础上演变的。如故宫博物院馆藏的“清乾隆西番莲玲珑碗”（见图1），纹饰精美细腻施白釉，纹样精致颇受贵族喜爱，但尽管烧制困难、程序繁杂，仍会花费大量人力、物力去烧制。

宋代景德镇窑以影青而出名，其釉色青中泛白，工匠在制作香薰器皿时也会采用雕刻孔洞装饰方法再进行施釉，高温一次性烧成，由于影青釉流动性强，会在高温融化时堵塞孔洞，使孔洞形成了半透明的效果，给人一种若有若无的美感，在当时符合文人审美才得以延续发展。南京博物院王志敏《学瓷琐记》一书中提到明永乐时景德镇窑有甜白玲珑瓷烧制，但产量极其稀少。明成化至乾隆时期，雕刻孔洞的技术成熟且形式丰富，并将晶莹剔透的玲珑眼与深邃的青花结合在一起，在装饰上相辅相成，构成一幅完整的画面，打破了玲珑以往单一的形式。

2玲珑瓷的发展现状及设计思考

建国期间，光明、红光等瓷厂都曾生产过玲珑瓷并远销海外。早期瓷厂以手工业生产为主，产量小、效率低，后期机械化生产的出现及科學技术的成熟对玲珑瓷生产起到突飞猛进的促进作用。自1957年景德镇第一座煤烧隧道窑的建立，1973年用滚压成型与转盘注浆玲珑眼釉工艺及1974年将胶水贴花改为了热水澎花等重大生产技术出现后，玲珑瓷产品多样化发展，不仅有中、西式餐具，茶具（见图2），咖啡具等，还有精致的薄胎瓷、花瓶等高级艺术陈设瓷。其中光明瓷厂旗下的“玩玉”品牌畅销海内外，供不应求，出口美国的“宝珠式”西餐具被美国的天山公司誉为王牌产品，“玩玉牌”青花玲珑45头清香西餐具也多次获得国际大奖，双凤咖啡具也多次作为外交礼送给各国领导。

改革开放后，光明、红旗等大型瓷厂纷纷解体，逐渐兴起小型作坊、私营工厂，开始尝试新技术及材质，在设计上也十分用心，中小企业慢慢成为景德镇玲珑瓷产业复兴的中坚力量。其中玉柏、富玉就是较出色的代表公司之一，逐步在景德镇打响名号。而在此之前，由于玲珑瓷的生产设计等问题，对于有技术无财力维持的作坊来说极为不利，玲珑瓷甚至衰落到无人问津的地步。

当前玲珑瓷发展趋势随着市场、审美、人力、物资、技术等各种社会因素的变化而变化，许多设计师在长期研究传统和现代的创新结合点，试图在创新设计中也保留传统美。为了让玲珑瓷有突破性，玲珑瓷设计应该针对不同消费群体及不同地区饮食习惯及而进行设计，也考虑社会审美变化，这样玲珑瓷才不会给人以老式、古板的风格印象出现。玲珑这种看似简单的陶瓷装饰，体现了古代中国的审美文化。

3玲珑瓷的制作流程

传统玲珑眼雕镂的技法是用金属的小刀按照画面的需求，在半干的坯体上进行雕镂，刻出各种形状的玲珑眼。打完孔后的坯体需浸泡一段时间，使坯体湿润，因为玲珑釉质地呈面糊状，在使用大号毛笔从外施加玲珑釉后，将多余的玲珑釉用刀从内部轻轻地刮削干净，整个步骤要重复五六次之多，这都要成熟的工匠来完成。最后再施以透明度极高的透明釉，通过高温烧成，烧成后的玲珑眼亮堂明晰，使用起来不滴不漏，犹如镶嵌了玻璃的瓷器。由于制作过程繁琐且完品率不高，故在古代多为御用瓷器。

在上世纪60—90年代之间景德镇十大窑厂得到了国家的大力扶持，从而生产设备、技术人员都有了新发展。其中光明瓷厂在受到国家扶持之际，将生产设备更新换代，引入专业的技术人员，生产流水线的成熟使得玲珑瓷不论在制作工艺上还是设计上都有了很大的进步。例如在雕刻玲珑眼和填补玲珑釉的这两步，需先设计好玲珑眼的大小、尺寸、形状等，用铁皮做成空心的管状物，再将带着磨具的坯体反扣在管状物上，对准位置进行按压，将雕刻处的泥坯去除得到孔洞，压模技术、窑炉的改进都大大提高了生产效率，也降低了材料成本。

4玲珑瓷种类

素玲珑是以单独的玲珑构成一幅图案或纹样来对器皿进行装饰的，白色的瓷胎与泛青的玲珑相辉映，通常以米粒、水滴、多边、弯月等形式来进行装饰。在玲珑眼的制作中，常使用景德镇特有的“半刀泥”的装饰方法，运用划、刻、雕、扒的技法将坯体雕刻出有深有浅的一层，但不会全部镂空。此外，还会使用一种轻柔的刨刻技巧来雕刻玲珑纹饰，这种玲珑眼不会被完全穿透，但是在光线下视觉效果更为突出，细节十分丰富，可以刻画出明显的立体效果，称之为阴刻玲珑。镂空玲珑与半刀泥相结合被称为映玉玲珑。

青花玲珑（见图3）是釉下青花与素玲珑的综合装饰，将青色的花纹与玲珑完美结合，极具艺术特色。青花与玲珑交相呼应，重色的青花使玲珑显得更为细腻精巧、清新明朗，在古代只有皇室、上级阶层才能享用。

青花加彩是在青花玲珑的基础上在釉的表面进行彩绘装饰，通常是用西赤、大绿以及金水来进行装饰，多用西赤对玲珑眼进行描绘，再用大绿在玲珑的周围进行散点装饰，口沿或肩部进行描金处理。在七八十年代时以光明瓷厂的“玩玉牌”青花玲珑最具有代表性，不仅满足国内市场的需要，也深受国际市场欢迎。

彩色玲珑瓷（见图4）是上个世纪80年代左右新研发的玲珑瓷，又被人们称为“五彩玲珑”，其上成功配置了红、黄、蓝、青四种不同颜色的玲珑釉，彩色玲珑瓷打破了单一颜色的玲珑釉，是玲珑瓷的一大创新，胎薄釉润，在腹部有红、黄、青三种颜色的玲珑眼，在周围搭配青花图案，描上一圈金边。不同于青花加彩，彩色玲珑的色不是彩绘的，而在于用玲珑的手法来丰富整体的颜色。

5结语

玲珑瓷在一代又一代人的手上不断地演变、发展、创新，如今玲珑瓷不仅只是日用产品，也是艺术品，我们应挖掘出玲珑瓷更独特的时代特征，推陈出新，突破固有的创作思维，创造传统与新时代相结合的新型玲珑瓷才是我们应考虑的问题。玲珑瓷不仅是古代陶瓷艺术之瑰宝，还反映了古代乃至现代劳动人民的聪慧和高超的艺术、技术，在每个时期都能完美展现出它的精彩。总的来说，新型玲珑瓷呈现出别具一格的东方神韵，为市场带来巨大的惊喜。

参考文献

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