壶中天地日月长

范春锋

摘要紫砂壶从实用性到艺术性的过渡是一个比较顺利的过程，主要有广大的紫砂匠人不断地去尝试新的手法来满足我们日益增长的物质和文化精神的需求。从整体上来看这件作品“龙转乾坤壶”，无论是器型的设计，还是肌理的捏塑都具有传统的味道和岁月的沧桑，从龙的形态到枝干的设计，特别是能够把我们在把玩过程中浇淋的茶水更好地挂于壶身之上，很快地形成一定的包浆，能够看到我们养壶的成效，以及在其中倾注的心血，更加激励壶友们去寻找养壶之中的快乐，也能够感受到作者通过这样的龙形贴塑，希望展示出我们中华儿女、龙的传人的文化传承和精神内涵。

关键词  紫砂艺术；龙转乾坤；技艺技巧；美好蕴意

江南水乡宜兴自古以来就是一个物华天宝、山明水秀、人文荟萃之地，在太湖之水和天目山余脉的交汇之地丁蜀，蕴藏着丰富的紫砂矿料，“壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气”，这是明代文震亨在《长物志》之中对于紫砂这种材质的描绘，紫砂壶可以最大程度地发挥出茶叶最为本真的滋味，同时又没有闷久以后熟汤的味道，所以有着“世间茶具称为首”的美誉，正是在这样的特质之下，我们能够从其中体会到紫砂的实用功能以及蕴藏其中的文化内涵，所以才能够不断地去探寻紫砂的内在品质和无穷魅力，最终完成对于自身审美和鉴赏能力的提升。

1紫砂“龙转乾坤壶”的技艺技巧

紫砂艺术作品“龙转乾坤壶”（见图1）的设计灵感来源于最为初始的紫砂器“供春壶”，因此形态特征以及泥料的选择都有几分相似之处，除了壶身贴塑龙的活灵活现之外，此壶最为令人震撼的还在于其自身所蕴藏的这种技艺的精湛程度和风格的优雅内涵。此壶壶身圆融饱满，适合于各种茶叶的冲泡，也能够让我们非常容易上手而不需要过多的讲究，壶身则是龙形贴塑装饰，从龙头的威武霸气到龙爪的细节处理都能够看到作者独到的匠心和对于紫砂艺术的不懈追求，特别值得玩味的是壶嘴、壶把和壶盖依然保持了“供春壶”原来的肌理和设计，壶钮是灵芝的造型，符合整体的艺术气质。在设计和制作这件作品的时候，主要是把精力集中在龙的贴塑上面，环绕壶身的龙在隐匿和彰显之间来回游荡，只有贴塑的功力深厚和时机把握准确才能够形成立体的逼真效果，起到了那种神龙见首不见尾的感觉和效果，尤其是在制作的过程之中必须时刻保持高度的精力集中，才能够把整条巨龙那种翻江倒海、腾云驾雾的感觉描绘得淋漓尽致，让我们广大的壶友通过这样的艺术作品，去感受作者妙手生花的紫砂技艺传承。作品“龙转乾坤壶”，无论是器型的设计，还是肌理的捏塑都具有传统的味道和岁月的沧桑之感，从龙的形态到枝干的设计，能够把我们在把玩过程之中浇淋的茶水更好地挂于壶身之上，很快地形成一定的包浆，能够看到我们养壶的成效，以及在其中倾注的心血，更加激励壶友们去寻找养壶之中的快乐，也能够感受到作者通过这样的龙形贴塑，希望展示出来我们中华儿女、龙的传人的文化传承和精神内涵。

2紫砂“龙转乾坤壶”的美好蕴意

在中国传统的文化意象之中，龙的形象深入人心，特别是在古老的过去，我們的祖先没有足够的能力和大自然做抗争，在遇到风雨雷电等等自然灾害的时候，只能够祈求上天的眷顾。于是人们在脑海之中幻想出来龙的形态，能够掌握风雨雷电，在后期的演变过程之中形成了能够吐云吐雾、变化莫测的特征，于是“龙行天下”、“龙飞凤舞”等等美好祝福的词语都来自于对于龙这一形象的渴望，也希望自己能够拥有驾驭自然的能力。在设计和制作关于龙的题材作品的时候，紫砂这种材质的良好可塑性就可以展示得非常充分，当龙的形态出现在紫砂壶上面，我们可以清晰地看到其中的层次纹理，再加上栩栩如生的龙的细节，形态塑造生动，逼真，也从侧面反映出我们紫砂艺人在长期的实践中慢慢揣摩出来的经验。对于广大紫砂壶友的各种要求，总能够找到合适的解决方案。这把紫砂壶“龙转乾坤”就是巧妙地把紫砂鼻祖“供春壶”的元素融合进来，在保留了枝干设计和纹理的基础上，把龙的那种精气神韵以及深远的影响蕴藏其中，最为叫绝的就是还有一个星球一样的装饰在龙的中间，呼应着“龙转乾坤”的主题。我们国人被称为“龙的传人”，以龙为图腾的影响力一直延续到今天，从这样的一把非常容易泡养的紫砂壶之中，能够读懂紫砂匠人的良苦用心，以及带给我们不同精神层面的享受和启迪。

3结语

龙的题材在紫砂艺术之中可以经常看到，从“龙头一捆竹”到“隐龙供春”，从泥绘的蛟龙到陶刻的关于龙的诗词，都凸显出作为一名华夏儿女、炎黄子孙的骄傲与自豪，同时也通过不同形态的龙的呈现，能够展示出匠人们对于龙的不同理解和演绎，精湛的技艺活灵活现，让广大的壶友们通过天天泡茶时候的养壶和摩挲，体会到自己的成就，满满的幸福感油然而生。

参考文献

[1]梅宝玉.紫砂壶设计中民俗文化的运用——浅谈《龙凤颈瓶壶》的造型艺术[J].陶瓷科学与艺术，2013（8）：72.