这个“变坏”的“美国甜⼼”让整座城市因她而命名

泰勒·斯威夫特又创造了历史。

最近，她在美国全国展开时代巡回演唱会，预售第一天就售出了240万张门票。据《公告牌杂志》统计，这次巡演最终票房将以5.91亿美元打破麦当娜的记录，成为历史上票房最高的女性艺人巡回演唱会。

而在她首演的美国亚利桑那州格伦代尔市，演唱会期间——即2023年3月17日和18日，整座城市都将因她而闪烁：该市在这两天内暂时改名为“斯威夫特市”，以显示他们“非常珍视泰勒·斯威夫特的巡演在此启航”。

泰勒身上的力量，向来令人振奋。2022年5月，她被纽约大学授予荣誉博士学位，在毕业典礼上以红唇妆容登台致辞，引起全球关注。她的演讲，和她的音乐创作一样，从不回避怀疑、规训、苛责甚至是不公与偏见带来的伤害。

她将这些烦恼与伤害当作养分、从中蓄力，把成长的真谛写进日记里、歌曲里、公开演讲里。正是这种日常的、平易近人的、具体而微的、像“读日记”一样的创作，让无数年轻人从中体会到成长的疼痛与甜蜜，让一代人获得继续往下走的释然和动力。甚至因为她的影响力，时代洪流的方向，发生了改变。

一座城市愿意为她改名，是在向真诚的艺人致敬。

泰勒早期歌曲的一个共同灵感是个人经历，带有自传式叙事或者说“日记式”的创作技巧。她将这一体裁引入了可以与她个人相联系的年轻一代：从青少年角度表现心碎和不安全感情绪；在音乐中明确描绘青少年经历；回应恶意的网络舆论和贴标签行为。

泰勒的成功始终伴随着巨大的争议与谩骂浪潮。这个拿过几乎所有乡村和流行音乐界大奖的女生，不文身，不酗酒，不吸烟，不爱泡夜店，常年节食加高强度运动保持“完美身材”，总以笑脸迎人。她是父母眼中的优质偶像，却因完美显得虚假——尤其在追求特立独行的叛逆一代看来。

互联网时代典型的群体情绪可以为加拿大歌星艾薇儿塑造假名言——“我抽烟，喝酒，文身，说脏话，但我知道我是好姑娘”，也能把一个小心翼翼活在“好女孩”路径里的偶像拉下神坛。

她职业生涯里两次最大的危机，来自同一个人：坎耶·维斯特。19岁那年，她首次站在VMA领奖台，却突然被坎耶·维斯特一把抢过话筒当众羞辱：“碧昂斯才是最棒的。”台下嘘声一片，台上是漠然看着她的嘉宾，她尴尬地举着奖杯，却依然在后台勉强笑着对媒体说：“我不想挑起任何事，因为我……只是今晚很开心。”

7年后，她遭遇了更无情的羞辱。

2016年，坎耶·维斯特发布了新歌《出名》，在MV里让泰勒的半裸蜡像躺在自己身边，谎称事先经过了对方同意。坎耶·维斯特前妻金·卡戴珊彼时力挺丈夫，放出了恶意剪辑的视频，并指责泰勒虚伪。网友们纷纷谴责泰勒是假装受害者的“撒谎精”、诡计多端的“蛇蝎女人”，把她的照片P成遗像，用蛇的样子对她进行网暴，#泰勒·斯威夫特完了#成为全球推特最热门的标签。

“我的城堡一夜之间轰然倒塌，我的王冠被夺走”，泰勒消失了快一年，强势回归，宣告“曾经的泰勒已经死了”。

曾经的泰勒什么样？

13岁时，她在日记本里写：“我需要人们认为我是个好人”。她为自己建构了一套“好女孩体系”：“好女孩会挥手微笑说‘谢谢’，好女孩不会让人们对她的观点感到不自在，我总是想着不要惹麻烦，我心想，“我不要做能让任何人说三道四的事。”

然而，她曾告诉闺蜜阿比盖尔，夜深人静时，她常在恶梦中惊醒，仿佛眼前全是媒体，而自己还在闪光灯下强作欢颜。

回归后，她勇敢控诉四年前性骚扰她的主持人大卫·穆勒，以一美元作为名义赔偿。她突然清空社交媒体账户，随后发行了第六张录音室专辑《名誉》的主打单曲《瞧你们让我做了什么》。单曲MV开头，僵尸斯威夫特钻出写着“泰勒·斯威夫特的名声长眠于此”的坟墓，大胆回应坎耶·维斯特事件。

其后她的人生肉眼可见的活得更恣意、更自在。在纪录片里，有人问她“你为什么要站出来？”她说“过去觉得自己好没用，没骨气”，一直在忍，现在她忍无可忍，一定要真实地表达观点，撕掉粘在嘴巴上的胶带，“我们不想因为自己的多面性而遭到谴责”。