中国环境陶艺发展的未来指向——以陶瓷产区为例

袁艺（天津美术学院）

中国环境陶艺的发展历程是与时代的社会状况密切相关的，改革开放后的中国社会进入了一个焕然一新的时代，“新”不仅是新发展，更是新思维、新观念，当这种“新”延续到文化艺术上，便产生了新形式、新突破。中国环境陶艺也在“新”的影响下，开始了新发展。1979 年北京首都国际机场壁画群的落成对于中国环境陶艺来说是一个重要节点，此次壁画以数量多、篇幅大、艺术水平高、风格面貌新等艺术特点开启了中国壁画的繁荣发展之路。其中，壁画群中的3 幅陶瓷壁画也以前所未有的视觉形式为环境陶艺进入更广阔的环境空间奠定了基础。此次事件的重要意义在于进一步促进了中国公共艺术的发展，而对于环境陶艺来说，是将其影响力扩散至全国的重要契机。在北京的带动与影响下，环境陶艺迅速发展到全国各地域。而后随着轻工业部陶瓷工业科学研究所的《陶瓷壁画展览会》及石湾当代华人陶艺家千年之烧等活动的成功举办，环境陶艺在良好的文化艺术氛围下逐渐走向新的发展阶段。

图1 升腾 江西景德镇（2003年）

而相较于西方、日本等环境陶艺发展较为繁荣的国家，中国环境陶艺虽经历了跨越式前进，但目前仍存在一些无法规避的问题。如总体数量较少、地域分布不均、作品质量参差不齐等，产生这些问题的原因与中国现阶段的社会、经济、文化发展状况息息相关。通过调查与统计改革开放后全国范围内的环境陶艺分布情况与艺术面貌，在时间与空间的双重维度审视下，不难发现，其分布范围较广，但主要集中于中东部地区，除去陶瓷产区，较多分布在经济、文化相对发达的地区，特别是沿海经济带区域。这些地区的环境陶艺所呈现的艺术形式往往更加多元化，且具有“先锋性”。由此可见，中国环境陶艺的发展在很大程度上取决于各地区的经济、文化发展水平。而对于陶瓷产区来说，其有着悠久的制瓷传统与浓厚的陶瓷文化，这些丰富的物质与文化遗产应如何在当今的社会发展过程中发挥出重要作用？如何更好地利用这些优势资源促进当地文化艺术的发展？毋庸置疑，放置于公共空间当中的环境陶艺对于打造陶瓷产区的城市环境与繁荣文化有着更为重要的作用与意义，而陶瓷产区也可为当地的环境陶艺发展提供更多的可能性。那么，陶瓷产区的环境陶艺应如何充分利用现有的优势地域资源，并结合当今的社会发展需求，从而开拓出新的发展方向？本文将试通过以下几个方面来进行探讨。

一、文化景观品牌的打造

“中国进入21 世纪之后，城市化、现代化和国际化的发展已成为不可逆转的方向。城市的地位、形象、声誉的高低已经逐步成为各城市之间经济、文化实力的竞争及政治效应传播的重要体现。‘营销城市’已经成为一些地方政府振兴社会和经济的一种策略和理念。其间，一个城市除了开发诸多有形的物质产品之外，开发自身的无形资产并使之品牌化、印象化就成为当代城市经营的一种方式”。[1]对于陶瓷产区而言，自身的无形资产已经在长期的历史发展过程中逐渐累积起来了，即深厚的陶瓷艺术文化，而这种陶瓷艺术文化本身已经具备了品牌化、印象化的特征，那么陶瓷产区较为重要的城市经营方式便是将无形资产转化为有形的物质文化景观，打造物质文化景观品牌，提升城市的综合竞争实力。

“文化景观是人类活动的成果，是人与自然相互作用的地表痕迹，是文化赋予一个地区的特性，它能直观地反映出一个地区的文化特征”。[2]文化景观是由非物质与物质两种形式体现出来的，陶瓷产区本身便具有丰富的非物质景观，在城市品牌的打造过程中，环境陶艺作为一种可以将陶瓷产区的非物质景观通过产区的地域资源转化为具有品牌意义的地方性物质景观的方式，是其构建城市文化竞争力的重要组成部分。

在当代城市发展过程中，商业文化与大众文化日益繁荣，而这两者也是当代城市文化体系的重要组成部分。如果社会大众缺乏现实需求，市场失去动力，城市生活缺少大众的广泛参与，那么就没有当代城市的生命活力与公共艺术文化的兴盛。也就是说，只有那些能够与社会生活产生广泛而深刻的联系，并可以融到大众和社会生活中的艺术文化，才可能拥有更广泛的群众基础，才可以在城市生活中塑造出良好的城市形象及公共艺术。那么对于陶瓷产区而言，其艺术文化融到大众日常生活及生活方式中最为适宜的方式之一便是在城市公共空间中放置环境陶艺作品，以期通过陶瓷艺术文化打造更多的城市文化景观品牌，其意义：一是真正改善大众的居住环境空间，从而提高城市文化认同感；二是通过城市特色文化的传达，增强大众的文化自信，从而提升整个城市的艺术文化氛围，在一定程度上促进城市文化的繁荣。

而城市文化景观品牌的打造，也促进了陶瓷产区环境陶艺的发展，公共艺术作为大众的艺术，只有广泛的群众基础才有更大的立足空间，在城市文化愈加繁荣的今天，环境陶艺与大众的联系也更为密切，其所承载的社会价值也更为广泛地影响了大众的日常生活。这种城市公共艺术与大众的良好互动模式，便是其本质意义所在。

二、动态生态系统的形成

“事实上，各个地方能传承至今的文化系统都在与当地独特自然生态环境的长期相处中，总结出一些适应地方特点的生产产品和生活经验”。[3]可见，文化系统的延续要顺应地方的自然生态。目前综合几大陶瓷产区来看，主要面临制瓷原料短缺、随意排放的污水及废渣、空气污染及大量废弃瓷片堆积等环境问题。这些问题的产生，都极其不利于陶瓷产区的可持续发展，而因陶瓷产区企业多，个人作坊更是布满了大街小巷，加之自古以来形成的如废瓷掩埋、废水直排等处理方式，也导致了治理的艰难与缓慢。

图2 马桶瀑布 广东佛山（2006年）

陶瓷产区虽制瓷材料矿藏丰富，但因从古至今不断的开采与挖掘，很多陶瓷产区的泥土资源已经被消耗殆尽，并正在逐渐丧失“再生”功能。如果地域的生态系统失衡，可能将要面临无泥可采的境地。对于陶瓷产区而言，在保护地域制瓷原料的同时，还应将开采出的泥土资源进行最大化地利用，以保证物尽其用。尤其是环境陶艺的制作，因其体量较大，需要耗费更多的制瓷原料。陶瓷产区如果失去了可持续发展的条件，必然将会对制瓷业带来严重冲击。环境陶艺的发展需要形成一个良好的生态系统，这不仅关乎延续制瓷原料的地域特性问题，更为重要的是如果产区的特色泥土资源消失殆尽，那么环境陶艺所承载的地域文化特色便无从说起。

从古至今困扰陶瓷产区的一个无法完全消解的问题就是大量的废弃匣钵与瓷器，填埋的方式无疑只是暂时性的解决方式，但其对泥土资源的破坏也是直接的、无法控制的。虽然随着科技的进步，已经出现了可以处理废弃成瓷的器械，但是这种方式普及度还比较低，另外处理成本高，大部分陶瓷产区都无法大范围的以这种方式处理废瓷。近些年，随着生态问题日渐突出，环保意识的增强，各陶瓷产区也开始以一种巧妙的方式处理废瓷。这种方式便是将废弃的瓷器打碎重新利用，通过组合、拼贴的形式，装饰于环境空间与建筑物，在美化空间的同时还可减少废瓷污染。这种变废为宝的生态理念，也是陶瓷产区实施可持续发展体系的体现。

目前很多陶瓷产区都采用这种方式来减少废瓷污染，如陕西陈炉镇民居、湖南铜官陶区小镇民居、河北邯郸磁县民居等就是利用废弃的匣钵、瓷器来砌墙铺路；再如广州美术学院的魏华教授利用佛山产业化陶瓷的废弃品创作的一系列作品《古瓦瀑布》、《大缸瀑布》、《马桶瀑布》，这一系列作品使这些器物抛弃了“废瓷”的身份再次进入大众视野，以一种全新的方式展现了环境陶艺的社会价值。这种将废弃的瓷器转化为实体文化资源的过程便是环境陶艺的社会价值的体现，当大众欣赏、接受了这种艺术形式，并产生反思以及人地紧张关系的缓和，便是环境陶艺社会价值的最终实现。

三、科技与艺术的融汇

现代社会发展的一个重要标志就是科技的不断进步，科技的力量几乎渗透到了生活的方方面面，并无时无刻不在影响着我们的生活。艺术与科技把我们的日常生活分化为两个部分，艺术作用于精神，科技作用于实际，随着对生活艺术化与艺术生活化的倡导，科技与艺术的隔膜也在逐渐消退，并正在形成一种融汇状态，即在交汇中促进彼此发展，尤其对于环境陶艺来说，科技是支撑其发展的一个重要因素。陶瓷产区已经具备了陶艺制作环境的良好条件，在大部分情况下，需要科技予以配合，以提高制作效率、完善工艺、保证泥土的成型率等等，这在很大程度上也属于优势资源互补的范畴。科技的配合作用首先体现在环境陶艺的釉色与材料性能方面，环境陶艺的空间性质决定了其放置场所经常位于户外，而户外空间对于环境陶艺使用的材料有更高的要求，其不仅要保持釉色如新，还要求材料在极端天气情况下可以具有耐腐蚀、耐高温、耐低温等特点。陶瓷材料从古至今，在工匠与艺术家的不断试验与探索的过程中，已开发与研制出了大量的釉料与性能良好的制瓷材料，而试验与探索的过程也无法脱离科技的支持。例如，通过专业器材的检测，可以直接测定问题材料的构成，并在科学的分析与指导下，省时高效的配制出适宜的釉色或可塑性好的制瓷材料，以提高环境陶艺的户外“承受力”。

其次，因环境陶艺多为大体量的艺术作品，在制作、干燥与烧成的过程中，难免会出现各种问题，如果可以进一步改进干燥技术与烧成技术，会在很大程度上缩短工期，提高烧成率的同时也避免了废瓷污染的问题。再次，科技的配合作用体现于环境陶艺的安装过程，环境陶艺一般较大型且不利于现场安装，特别是有多个小体积的作品分散安置于墙面时会面临更多的安装问题，传统的安装方法不仅耗时，反复试验确定位置还会增加作品的破损率。如果通过电脑预先做好同比缩小的安装图，然后通过红外定点，设计规定好每个作品的位置，直接对号入座，便可大大提高安装效率。安装还涉及安全问题，陶瓷本身具有一定的重量，如果放置于墙面，就必须考虑长期的安全问题，当然，新材料的出现及安装技术的进步，都可在很大程度上提高安全保障。

以上的分析都是偏重于技术层面的问题，而科技更为重要的作用是为环境陶艺拓宽了发展领域。同时也可为陶瓷产区地域资源的转化提供更多的可能性，使环境陶艺的艺术形式更加多元化，扩大环境陶艺的空间适应范围，为其进入更广阔空间提供了可能。

四、结语

环境陶艺作为介入公共空间的一种艺术形式，其不仅是陶瓷产区的文化景观，更是地域资源转化而来的成果。那么，对于陶瓷产区而言，如何更好地利用这一艺术形式去突显地域特色就显得尤为重要了。以上讨论的文化景观品牌的打造、动态生态系统的形成、科技与艺术的融汇几个方面都对陶瓷产区的环境陶艺发展有着重要影响。另外，陶瓷产区的环境陶艺应在继承传统陶瓷文化与城市文化的基础上进行地域性的再创造，充分做到把地域的物质资源与文化资源融到地域空间之中，以致长久性的、功能性的放置于城市公共环境空间当中，创造性的使文化遗产重新回归当代生活，发挥社会效益。