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薛超伟的小说，既不是纯然的内向写作，也并非隐藏自我的零度书写。他找到了一种内在世界半敞开又不完全袒露的状态。看似写某时某刻的情境，真正的旨趣却落在别处，另一个人物或是另一种情境，被他狡猾推到前景的是演员、替代者，文字显露的是机锋、谜语，需要读者耐着性子，一层层看破。用他的话来说，就是所谓“隐语”。

复旦大学中文系教授梁永安这样评价薛超伟的小说：“他用敏锐、沉静、万象玲珑的笔触，细细书写转型时代的青春困厄，透视新一代社会关系的机杼和成长迷漩。”的确，在经济快速发展的转型期，当代青年如何在背向未来的历史风暴中自处，如何在家族历史中安放自己的席位，如何凭内向的羞涩洞开人际关系的界墙，薛超伟一直在耐心探索答案。

每一代作家都绕不开父一代与子一代关系命题的处理，这也是薛超伟小说的核心议题。在《隐语》中，父亲模仿女儿，玩古代的猜谜游戏，他暗地里用功，翻遍古书，猜出了女儿的词谜：“列素”射“陈玄”。而女儿从事这样的游戏，是要从根本上重构并挽留时间。借由谜语连接两个遥远事物的魔力，她可以从现在自由穿梭回过去的某一时刻，并以今天的遭逢与故人对话。线性时间被解绑，未来也一样，可以作为跳房子的初始地，一脚跳回现在：时间的流逝和死亡的威胁由此得到抵御。如果过去可以穿越，未来可以倒带，所有因为时间线性流逝而导致的遗憾，都能得到化解，都能获得宽容。这便是作为85后的薛超伟笔下，两代人在性灵层面上的真正和解。