革命历史类博物馆展览高质量发展研究

［摘 要］ 革命历史类博物馆展览高质量发展是当前我国博物馆高质量发展的重要内容。其要求内核指向高度统一，突出主流文化的育人高地，表现形式要百花齐放。但部分革命历史类博物馆展览还存在流水线式的“标准化”，公共服务效能跟不上社会发展和人民对美好生活的向往，专业人才的引进和留人难，产业链不健全导致建设和维护成本高等问题。文章从守住主流价值观，维护正统秩序；提炼清晰贴切的展览叙事逻辑；规范展览制式和陈列语言；将“以人民为中心”的发展思想落实为可触可感的服务细节；人才的引进和培养同步发力；运用创新、协调、绿色、开放、共享的新发展理念等六个方面进行革命历史类博物馆展览高质量发展路径的探索。

［关键词］ 革命历史；博物馆；高质量发展

［作者简介］ 韦妮（1989— ），广西武宣人，广西壮族自治区烈士陵园（广西革命纪念馆）陈列展览科科长、文物博物副研究馆员，研究方向：陈列展览研究、红色文化研究、民俗文化研究。

DOI：10.16743/j.cnki.cn45－1357/d.2023.04.010

革命历史类博物馆是我国博物馆体系的重要类别，承担着宣扬主旋律，凝聚爱国共识，记载民族共同记忆的重要职能，办好展览是革命历史类博物馆发挥其功能的关键，推动其高质量发展成为我国博物馆高质量发展的重要内容。高质量发展的理念和有关表述在2017年党的十九大被提升到国家战略高度，随后得到不断深化。在2022年10月召开的党的二十大擘画的发展蓝图，高质量发展全面、系统地贯穿于各个领域。习近平总书记在党的二十大报告中明确指出：“高质量发展是全面建设社会主义现代化国家的首要任务。”[1]在新征程上，推动革命历史类博物馆展览高质量发展，进一步发挥其功能作用，成为我国博物馆界的重要课题。

一、革命历史类博物馆展览高质量发展的内在要求

革命历史类博物馆的高质量发展具有一定的研究基础，展览是博物馆的核心内容之一，其高质量发展有特定的内在含义。其内核指向上应高度统一，突出主流文化育人高地的核心属性；表现形式上要百花齐放，避免“千馆一面”。

（一）革命历史类博物馆展览高质量发展的内涵

高质量发展是经济学领域较早提出的概念。中国特色社会主义进入新时代，推动高质量发展，是适应经济发展新常态的主动选择，是贯彻新发展理念的根本体现，是适应我国社会主要矛盾变化的必然要求，是建设现代化经济体系的必由之路。高质量发展需要正确把握整体推进和重点突破的关系，正确把握总体谋划和久久为功的关系，正确把握破除旧动能和培育新动能的关系，正确把握生态环境保护和经济发展的关系，正确把握维护公平与讲求效率的关系。高质量发展具有均衡、创新、绿色、普惠的特点，是具有可持续、竞争力、品牌影响力的理念与方法[2]。中国博物馆协会于2022年9月发布的《中国博物馆协会助力博物馆高质量发展三年行动计划》中提到推动行业专业化高质量发展，要从引导博物馆均衡发展，提升博物馆行业的标准化、规范化；引领提升博物馆公共文化服务效能；加大行业专业人才培养力度三方面为主[3]。刘曙光[4]认为，革命纪念馆仍存在研究力量较为薄弱、文物藏品较为有限、展陈形式比较趋同等不足，应在人才队伍建設、学术研究工作、多元传播格局、馆际交流与跨界合作等方面着手努力，用心用情用力实现革命纪念馆高质量发展，开创革命纪念馆事业发展新局面。王春法[5]认为，打造一个具有中国特色、体现文博特点、符合行业实际的柔性智库，是促进博物馆高质量发展的需要，具有现实的客观基础。当前，中国博物馆事业在宏观体制、组织形态、功能使命、运行机制、服务对象、社会传播、人才储备和政策制度上发展机遇与挑战并存。为此，中国博物馆应通过打造服务博物馆治理体系和治理能力现代化的中国特色新型智库，深入开展研究交流活动，积极建言献策，发现培养推出一批博物馆研究人才，共同推动我国博物馆事业高质量发展。朱晓进[6]认为，加快博物馆（文物保护单位）数字化建设是新时代博物馆事业高质量发展的必然要求。

基于现有研究，结合工作实际，笔者认为，革命历史类博物馆展览高质量发展，首先内核上要高度统一，表现形式上要百花齐放，主要指推动展览策展、内容编撰、布展、维护更新和开放使用等重点环节适应特定历史条件规制，专业规范要求；其次要满足服务对象动态的差别化需求的过程；再次是注重专业化人才的引进和培养；最后是助力新技术的发展和应用。

（二）内核指向应高度统一，突出主流文化育人高地的核心属性

讨论革命历史类博物馆展览高质量发展的内在要求，主要目的在于建构其高质量发展的抽象模型，构建分析所存在问题、提出策略的底层学术逻辑。在中国，革命历史类博物馆可细分为多种具体类型。从行政管理角度看，可分为国家级、省（自治区、直辖市）级、市级、县区级等场馆；从展示范畴的角度看，可分为综合历史馆、历史事件馆、人物或人物群体馆等；从专项工作管理的角度看，可分为全国、省、市爱国主义教育基地或其他教育基地等场馆；从博物馆规模看，可分为一至三级馆等。各类革命历史类博物馆的展览内容各有侧重，但无论采取哪种分类方法，其所有展示、表达、影响的内核要素是高度统一的，这是观察和评价一个场馆展览品质的基础要素。其根本内核，是准确展示在中国共产党领导下，全国各族人民顽强抗争、团结奋斗、奉献牺牲，在新民主主义革命时期、社会主义革命和建设时期、改革开放和社会主义现代化建设新时期、中国特色社会主义新时代的辉煌历程。规范的展陈方式，具有明确的特定的传播、教育、激励目标，深刻地体现和有力地证明道路自信、理论自信、制度自信、文化自信，让受众了解、感知、认可、践行其中蕴含的文化和精神。因此，在表现方式多样、技术运用纷呈、具体内容千差万别的展陈表征下，抓住其作为主流文化育人高地的根本属性，基于其高度统一的内核要素，这是确保革命历史类博物馆展陈方向正确、底蕴深厚的基础。

（三）表现形式应百花齐放

革命历史类博物馆展览作为特殊的文化形态，在表现形式上应百花齐放，要做到 “千馆千面”。展览内容是展览的核心，是展览策展理念的基础和基调，在展出重点上要体现“内容为王”，明确具体场馆的自我定位，展出内容的选择要有主次之分。避免“千馆一面”，要以地域特殊历史为主题背景，各具特色。如：广西革命历史类博物馆内容应重点突出百色起义、龙州起义、湘江战役等；而广西梧州市的场馆则重点展现中共广西组织的建立和建立初期开展的活动和武装斗争；桂林市的场馆则以湘江战役、桂林抗战文化等内容为主。广西的场馆在展示与长征相关的展览时，除了主要展现湘江战役的相关历史，还可以注重展现红军长征过广西时，尊重各族群众的风俗习惯，严格执行红军纪律和民族政策，真诚团结各族同胞，支持少数民族等历史史实。从红军过桂北“红军绝对保护傜民”等标语遗迹中，将千百年来的“猺”改成了单人旁的“傜”，更让当地瑶族同胞深受感动：红军是自己的队伍，共产党把我们当人看，跟着共产党走，跟着红军走就能看到胜利和希望[7]。这表明中国共产党尊重少数民族，尊重民族平等的原则。这些地域化民族化的内容既是内容设计的特色化，也是形式设计创作特色化的重要支撑。展览还应做到展现场馆的“一馆多面”。所谓“一馆多面”，就是要在同一个场馆中融进多种能够不断吸引观众注意力的不同要素，不断激发观众的兴趣点，从而克服长时间参观容易带来的疲倦感，进而达到更好的展览效果。许多革命历史类博物馆的展陈面积都比较大，且一般需要站立和行走参展，需要一定的体力和精力，参观过程可能引起的疲倦和注意力分散是不可避免的。解决这样的问题，首先是在展厅合适的位置设置休息区和饮水休闲区；其次是对展览内容进行丰富，如场馆可在基本陈列的基础上搭配几个专题展，同时设立临时展厅，作为本馆的研究成果和节庆节点的主题展览，亦可作为与其他场馆的展览引进，做到常换常新；最后是结合内容对展览形式进行设计区分，在相应的重点内容，创作沉浸式的场景，在适当的位置和合适内容，设计互动型装置。通过多样化的新元素刺激观众观感，使得展览犹如一座矿藏，不断得到发掘，不断遇到惊喜。

二、影响革命历史类博物馆展览高质量发展的主要因素

博物馆高质量发展主要是从标准化、规范化，提高公共服务效能和人才培养力度等几个方面提出。展览的高质量发展也应该对应这几点，但要注意的是“标准化、规范化”不等同于“统一化”，在公共服务效能方面需要与时俱进和更多的人文关怀，还要加大人才引进和培养力度。

（一）流水线式的“标准化”陷阱

博物馆行业发展迅速，受众数量基数大，增长速度较快。根据相关部门统计，2022年，我国新增备案博物馆382家，全国博物馆总数达6565家，全年举办线下展览3.4万场、教育活动近23万场，接待观众5.78亿人次，推出线上展览近万场、教育活动4万余场，网络浏览量近10亿人次，新媒体浏览量超过百亿人次[8]。博物馆发展过程中需要注意流水线式的“标准化”陷阱，给人“千馆一面”的感觉。2017年，习近平总书记到广西考察调研，在参观北海市合浦汉代文化博物馆时指出：“博物馆建设不要‘千馆一面，不要追求形式上的大而全，展出的内容要突出特色。”[9]博物馆的气质源自当地文化基因，不能一味追求大而全。博物馆展览虽然有一定的标准化和规范化的要求，但不是要求“统一化”，要注意“标准化”正确理解，避免其中的陷阱。特别是展览的展陈形式方面，观众到革命历史类的博物馆参观，会有“似曾相识”的感觉，单一的红色和过多的红黑配色容易引起观众的视觉疲劳。从内容上来看，部分场馆容易出现“大而全”的现象，缺少本馆特色内容的深入挖掘和呈现。

（二）公共服务效能跟不上社会发展和人民对美好生活的向往

公共服務效能应该结合社会的发展和人民生活习惯的改变而改进。社会的发展影响着人民的物质需求和精神需求。物质越来越丰富的社会，人们的要求也在不断提高，同时，在满足物质需要后，对精神的需求也与日俱增。公共服务效能跟不上社会发展和人民对美好生活的向往是对博物馆展览高质量发展的挑战。博物馆是公共文化场所，首先要达到人民需要的安全、舒适和便捷等基本保障，其次需要满足人民的物质需求和精神需求的平衡，增加展览的沉浸感、互动感和体验感。这就要求展览不仅在配套硬件服务需要与时俱进和齐全，还要求软件方面的展览质量提升。展览不是简单的图片和文物（实物）的陈列，而是要引用新的技术和形式，营造展览的历史现场感，创造更多互动和体验的方式。

（三）专业人才的引进和留人难的现实困境

博物馆行业相关的工作基本上都是复合型人才需求，例如宣传教育方面，讲解员既需要有较高普通话专业水平，又需要对历史、党史等方面有一定的研究。陈列展览则需要对各学科有广泛研究和某个学科深入钻研的人才，要求既有一定广度的知识储备和基础，又能在实际工作中运用各学科知识。这样的复合型人才，一般都需要高薪资和高待遇才能聘请和留用。这就需要地方财政的资金支持，也需要相关部门对特殊高层次人才的引进政策的支持和对相关专业技术人员的继续教育政策的支持。以广西的几个场馆为例，根据笔者的调查统计，截至目前，广西壮族自治区博物馆副高级以上职称人数约为29人，占该馆在职在编人数的比例约为34.94%；广西民族博物馆约为28人，占比约为30.43%；广西革命纪念馆约为3人，占比约为6%；南宁市博物馆约为7人，占比约为21.88%；南宁顶蛳山遗址博物馆为1人，占比约为16.67%；百色起义纪念馆约为2人，占比约为2.86%；韦拔群纪念馆由于还未设置有专业技术岗位，因此暂无高级职称技术人员 数据来源：根据实地调研统计得出。。可见，除了省级和市级的博物馆类技术人才的比重相对高一些，其他场馆特别是革命历史类和市县级的场馆的高级专业技术人才都比较欠缺。

（四）相关产业链不健全导致建设和维护成本高昂

革命历史类博物馆展陈相关的产业链需求，主要表现在展陈整体设计、革命文物和其他展品仿（复）制、展厅场景和雕塑设计、文创产品和其他艺术作品开发、红色旅游产业等方面。在对革命历史类博物馆相关的产业推动上，博物馆容易陷入“公益性陷阱”，市场力量参与的口径较小，存在感弱，从而导致高品质展览的建设和维护成本居高不下。博物馆行业大多是公益一类的事业单位，这类别的单位经费来源都是财政全额拨款，本身财政支持的经费不多，由于需要的人员、基本维护和宣传教育等基本运营占据了单位大部分开支经费，许多场馆基本上只能维持免费开放的状态。博物馆行业数字化、信息化、科技化的展陈技术和方式，以及高技术标准的展柜都需要不少的经费支持才能开展和完成相关工作，加上相关市场的企业对这方面的研究投资不多，使得市场价格缺乏竞争力，本身行业占有的市场份额较少，单价则较高。另外，与此相关的周边产品相对单一，较难形成健全的市场产业链。

三、推动革命历史类博物馆展览高质量发展的路径

革命历史类博物馆展览高质量发展首先要做到守正创新，从价值观进行守正，展览策展需要体现主流价值观，进行正确的价值引领；展览内容和形式要创新，例如要提炼鲜明的、清晰贴切的展览叙事逻辑，规范展览制式和展览语言。其次是展览相关的各方面服务满足人民对美好生活向往的需求。再次是专业人才的引进和培养需要长期地持续发力。最后是应运用创新、协调、绿色、开放、共享的新发展理念。

（一）守正：体现主流价值观，进行正确的价值引领

守正，即恪守正道，革命历史类博物馆展览要始终守住办展初衷和根本要求，具体说来，至少包含如下几个方面：

一是守史实之正。革命历史类博物馆展出的内容史实、定位和评价必须参照党的三个历史决议和习近平总书记关于党的历史的重要论述。对于展陈内容的描述、定位、评价应坚持守正的原则，首先是参照党中央、地方党委党史部门编撰出版的权威著作，或经其核实的文献为准。其次是参照党中央相关部门举办的党史类、革命历史类场馆经验做法。例如，党史类相关的展览可以参考由中共中央宣传部在中国共产党历史展览馆举办的“不忘初心、牢记使命——中国共产党历史展览”。军事相关的展览可参照中国人民革命军事博物馆展览的宣传口径和导向等。

二是守史观之正。历史唯物主义有一个根本性的命题：人民群众是历史的创造者，这是马克思主义历史观在历史主体论问题上的回答[10]。中国共产党人始终把为中国人民谋幸福、为中华民族谋复兴作为自己的初心和使命，坚持以人民为中心的发展理念。正如习近平总书记在党的十九大报告中指出：“人民是历史的创造者，是决定党和国家前途命运的根本力量。”[11]展览要坚持人民史观和唯物史观，用人民史观从根本上剖析对事件的影响，体现道路的正确性，诠释中国共产党对人物的成就和品质的培养，体现人民的集体智慧，避免个人英雄主义的展现。

三是守全局之正。展览对史实、人物的评价需要全局观和大历史观，需要运用历史观的认知、思维和智慧，以辩证唯物主义和历史唯物主义的世界观和方法论，将历史事件、人物评价、历史阶段放到中国当代实际问题、国际形势和历史长河中进行研究。地方革命史应放在全国革命背景下评价，地方举办的展览，应注意在具体事件、具体人物上不要拔高评价、猎奇评价和偏离评价，要做好适度和平衡。

四是守舆论之正。展览是开放的公共场所，参观的群体复杂而庞大，需要注意规避可能存在争议，对所有历程不能簡单罗列，要注重编排，聚焦注意力。对合理的提议接收和改造，对违背主流守正原则和舆论偏差的质疑进行解释和讲究依据的列举。在舆论方面做到预判，并坚守原则和底线，主动占领意识形态高地。

（二）鲜明：提炼清晰贴切的展览叙事逻辑

鲜明，主要指展览整体的叙事逻辑清晰，与展览主题和展览目标贴切周延，让人耳目一新、印象深刻。叙事逻辑主要通过叙事结构或叙事方式体现出来。首先应具有鲜明的展览主旨。这就要求展览的内容要结合本馆的特点和定位，特别是展览的主题名称必须考虑得当。例如河北省的西柏坡纪念馆的基本陈列为“新中国从这里走来 赶考路从这里启程”，讲述了中共中央和解放军总部在1949年3月新中国成立前，毛泽东、周恩来、任弼时率中央前委和解放军总部到西柏坡与中央工委汇合，开展的土地改革工作和指挥三大战役，并召开了中国共产党七届二中全会，描绘了新中国宏伟的蓝图[12]。湖南省党史陈列馆的“敢教日月换新天——中国共产党湖南历史陈列”就巧妙地运用毛泽东的一句诗词，展示了在中国共产党的领导下，中共湖南党史波澜壮阔的斗争和发展历程，以及涌现出来的伟人、将军和英烈。韶山市的毛泽东纪念馆陈列为“中国出了个毛泽东”，运用耳熟能详的词语较易与观众拉近距离，显得平易朴实，同时通过以历史时间为主线，展示毛泽东的事迹，感受毛泽东作为老一辈革命家的人格魅力和政治魄力。

展览要达到让观众耳目一新、印象深刻的效果，需要通过展陈的形式设计来达到目的。龙华烈士纪念馆的基本陈列就是巧妙运用英烈故事，以叙事性为主、娓娓道来的表达方式，以艺术创作的形式生动地讲述英烈的感人事迹。例如其中郭纲琳烈士“永是勇士”的故事，在黑白的版画中运用螺钿材料塑造了闪闪发光的这枚铜钱。这是烈士的信仰之光、信念之石。龙华烈士陵园还运用园内“桃花”作为元素，将烈士的故事改编成现代舞，运用多媒体技术并结合雕塑、实景、舞美、音乐、旁白等艺术手段，将舞蹈无限循环。舞蹈以龙华烈士陵园的桃花为介质，引出一个个烈士们故事。他们有的是著名的文化“战士”，有的是工人“战士”，有的是革命伴侣，约定在世间最后一刻的刑场上举行婚礼，有的是年轻的革命者，牺牲时年仅14岁……他们一个一个出场后又化作桃花的花瓣消失了。高潮部分展现他们为了革命事业，为了人民能够自由幸福地生活，一个个汇聚一堂，视死如归、同仇敌忾。最后，以“桃花雨”的场景收场，展现烈士精神永传承。这样的形式让英烈的事迹感人至深，让英烈精神深入人心。

（三）规范：展览制式应体现规范的陈列语言

革命历史类博物馆展览有别于其他宣传教育形式，其通过特定的场所、特定的制式展示史实，表达观点。其场所陈列布置、场景再现、图片资料、文字说明、文物展品展出等陈列要素之间的协同和各要素自身都有一定的规范，它们共同构成了特定的陈列语言。这种特定的陈列语言在博物馆业长期发展中逐步形成、发展和完善，从而形成了一套需要系统学习使用的规范技术体系。使用这样的陈列语言，才能清晰地让博物馆陈列和其他宣教场所及宣教方式区别开来。它既不是一本党史书籍的简单转换，也不是剧场展演、教室授课，展览的陈列语言具有一定的制式、要求和规范。

首先，展览是以文物（实物）等展品进行宣教的。契合内容主题的文物让展览更加生动和丰富，反之，文物（实物）让故事变得鲜活，让情感得到升华和传递，让精神得以传承。在北京的中国共产党历史展览馆的展柜里展示了一件特殊的文物，即中国共产党主要创始人之一李大钊就义的绞刑架（一级文物）。1927年4月28日，奉系军阀张作霖不顾社会舆论的反对，下令将李大钊等20名革命者秘密押至北京西交民巷京师看守所刑场，施以绞刑。李大钊面对绞刑架正气凛然，从容就义，时年38岁。中华人民共和国成立后，文物部门接收此绞刑架，并编为0001号革命文物[13]。在昏暗的灯光下，透过展柜看着锈迹斑驳的绞刑架，我们能够感受到李大钊面对绞刑时的坚毅和从容，能够感受到革命先辈对共产主义的坚信和忠诚。

其次，展出内容的组合和编制有一定的性质规范和要求，展览内容的主题标题、前言和结语、导语和说明、文物图片的说明牌都需要遵循展览行业的规范。主题标题需要凝练准确，主题要鲜明，一级标题要以大方向为主，二级标题要结合当地历史内容，三级标题既要结合当地历史内容还要结合本馆特色；前言和结语一般概括写，对于具体时间、人物尽量不提；导语和说明要先交代全国大的历史背景，阐明地方当时的历史背景，并结合地方的相应实例；文物图片说明要有年代、名称等要素。

最后，还需要遵循现代汉语言规范，避免出现错别字、病句、歧义句等。

（四）服务：将“以人民为中心”的发展思想落实为可触可感的细节

革命历史类博物馆是面向公众的窗口，其功能的发挥，需要以源源不断的观众作为基础，观众的认可、观众的满意度，是办好展览的出发点和落脚点。需要切实的服务意识、服务行动、服务姿态。首先是要有为参观者满足各方面条件的便利性。例如场馆的入口设置明显，场馆的出入顺畅，交通便捷；接待服务设施设备完善，接待人员充足，具有较高的接待素养和水平等。其次是基础设施的满足，如车位配备、餐饮提供等，场馆的展览设施灯光、冷暖供应等使观众得到保障和满足。最后是考虑现当代人们出行方式更多是以自驾的方式出行，相应的停车位供给要满足需求，并结合新能源汽车行业的发展，提供相应带有充电装置的专用停车位。

展览和展览配套还要给予各类人群便利、关怀和照顾。博物馆的文化传播和教育不同于学校阶段性、集中性的教育方式和特点，其受众面广泛，所以需要以人本主义理念来服务观众。例如场馆应设置有残疾人专门的通道、卫生间以及母婴室等，有条件的还可以设置儿童游乐场所、青少年活动中心等。在展线较长的展厅，应该设置一定座位数的休息区，有条件的博物馆还可以有餐饮区等。例如北京的中国共产党历史展览馆面积大、展线长，每个小展厅结束后都有充足的休息区域，并配备有自助饮用水、卫生间，部分休息区还展示、售卖一些文创产品。在每个休息区的墙面都有一幅巨型的山水瓷板画作为装饰和区别，使观众在休息之余，也能够得到美的享受，同时可以感受到祖国大好河山的壮阔和壮美，以另外一种方式进行爱国主义的教育，与党史展览的教育相互补充，相得益彰。

（五）沉淀：人才的引进、培养需要同步和长期发力

一個成功的展览不是一蹴而就的，除了需要一定数量和质量的文物或展品作为支撑，还需要一支具有专业水平的高素质人才队伍。队伍的高素质人才，可以用引进的方式，也可以保持队伍稳定性来长期培养。博物馆行业专业学科需要相对广泛，革命历史类展览可能涉及历史学、党史、军事学、哲学、民族学、社会学、美术学、传媒、博物馆、考古等学科。广泛学科的涉猎有助于了解和运用相关学科对展览的理念、内容、设计和效果等具有一定水平的见解、创造和预测；有助于研究文物展品背后的故事。因此，博物馆行业对人才的引进需要加大力度，人才引进还要参照当地的高层次人才引进政策，各场馆在不违背人才培养政策的条件下，创造相应的人才引进和人才培养的条件。

广西民族博物馆的做法就非常值得学习和借鉴。2021年，广西民族博物馆关于对意愿到馆工作的博士研究生人才进行摸底的公告[14]。2022年，广西民族博物馆根据《广西壮族自治区事业单位公开招聘人员实施办法》和《关于进一步完善事业单位公开招聘工作的通知》等有关文件精神，结合本馆实际工作需要，公开招聘实名事业编制博士研究生[15]。此外，根据笔者的调研了解，广西民族博物馆在2011年前后，就根据相关的政策，鼓励青年干部加强学习和学历提升，在政策允许和不影响整体工作条件下，给予一定经费和学习假期的支持。截至目前，广西民族博物馆的硕士（含在读）及以上学历的在职在编人员约有65人，约占职工总数的47%，其中博士在读约6人，博士毕业约3人，这些人员平均年龄约40岁，是一支富有高学历的年轻化的人才队伍 数据来源：根据实地调研统计得出。。

（六）新发展：彰显创新、协调、绿色、开放、共享的新发展理念

新发展理念的展陈方式需要在传统展示的基础上融合创新，体现高质量发展的创新、协调、绿色、开放、共享的新发展理念。

创新主要是内容的研究上有创新，即对展览内容需要不断地深入调研、考证和文献对照研究，不断丰富和发掘新的内容。在原有内容的基础上或发掘新内容后，运用学术研究的方法，得出新观点，并在展览中有所体现，同时运用新的技术将展览内容更加生动展示或更具有互动性的展示。随着科学技术的发展，多媒体设备、数字化、智慧化的广泛推进，博物馆的展陈形式越来越多，也越来越新颖，不仅在空间上创造和展示二维、三维的空间，甚至能够创造另外一个时空。近年来，AI、VR、AR等技术运用增进虚拟世界和现实世界的信息的“无缝衔接”，逐渐缩小两个世界（空间）的差距。中国社会科学院数量经济与技术经济研究所副研究员左鹏飞在《科技日报》上发表的文章指出，元宇宙最初是1992年美国著名科幻大师尼尔·斯蒂芬森在其小说《雪崩》提到，现在它更像是一个经典概念的重生，是在扩展现实（XR）、区块链、云计算、数字孪生等新技术下的概念具化[16]。虽然元宇宙目前更多是运用于游戏行业，但在旅游和博物馆行业也做一些创新和尝试。2022年3月“行走河南，读懂中国”智慧旅游大会，大会以“面向元宇宙，建设文旅美好新生活”为主题，进行全时空交流互动，首次推出的元宇宙虚拟会议空间，让人们对这个“玄之又玄”的新物种有了真实感受、全新认识[17]。

新发展还体现在协调上。展览应与当地经济水平发展相协调。展览不能为了追求高质量而无成本地发展，展览的发展需要靠当地的经济来支持，这就需要展览的展陈与当地经济协调发展。展览还应与场馆的建筑外观、园林景观和公共设施等周边环境协调发展。例如刘少奇纪念馆所在的花明楼景区就是传统风格的园林景观和建筑，所以纪念馆的主场馆和辅助专题场馆都是传统的中式建筑，展厅内的设计也用了灰色、赭色、褐色、土黄色、暗红等颜色。

绿色环保节能是新发展理念的重要方面，主要适用于陈列展览的技术和材料选择。例如博物馆应该优选新技术生产，耐用、绿色环保的地板胶，其特点是环保无毒、无辐射，清洁方便，防滑防潮性能好等。还有博物馆展览的展柜、灯光照明、冷暖设备、油漆、板材等也都应运用绿色环保节能的材质。

博物馆应坚持“开门办馆”的原则，拥有开放的思想，以开放的姿态，着眼于全球视野，在了解其他国家文化的同时，也让世界了解中华文明、中华文化，了解中华民族的智慧结晶，展现自我的同时，体现和建立文化自信。国际交流展的“引进来”和“走出去”就是很好的方式。如中国“引进来”的展览有：2019年7月，敦煌研究院引进展览“丝绸之路上的文化交流——吐蕃时期艺术珍品展”[18]；2020年1月，广东省博物馆引进展览“从伦勃朗到莫奈——欧洲绘画500年”[19]；2021年9月，郑州博物馆引进展览“微观之作——英国V&A博物馆馆藏吉尔伯特精品展”[20]；2022年9月，上海一东美术馆引进展览“现代艺术100年——意大利国家现当代美术馆珍藏”[21]等。其“走出去”的展览有：2019年3月，“三星堆：人与神的世界——四川古蜀文明特展”在意大利罗马图拉真市场及帝国广场博物馆展出[22]；2019年11月，“明万历皇家金器——东波斋珍藏展”在罗马尼亚国家历史博物馆展出[23]；2021年9月，“中国古代青铜文明”特展在韩国国立中央博物馆展出[24]。此外，博物馆是服务型公共空间，应该打造开放服务和社会共建的理念，让更多的社会群体了解并走进纪念馆；例如组织开展相关的学术研究、艺术创作、业务交流和展演，还有各种形式的宣传方式如微电影、微党课、戏剧、音乐会、木偶剧等，让更多社会各种人群通过自己擅长、喜欢的方式参与博物馆的活动。

博物馆共享的理念需要在国家红色基因库的统一纳入、管理和审核下开展。红色基因库的建设也要求加快博物馆的数字化建设。在创建红色基因库和数字化建立的同时，需要考虑内容的运用或同步做数字化的开发运用，使数字化真正产生社会效益甚至经济效益。例如对展厅进行数字化构建，同步在官网或者微信公众平台提供人们随时随地观看的数字展厅。在对馆藏藏品进行数字化时，运用数字化分析进行归类和方便文物的研究、修复。例如故宫博物院就对明清破损的木质类文物进行数字化，然后又经过数字化修复方案探讨和考究，最终才实施对文物的修复。同时，在建立数字化时，难免要与拥有相关技术的公司合作，在合同约定中，应注重对文物信息的保密和保护。

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[责任编辑：廖洁玲]