爱“吹牛”的诗人们

文/毛雨

爱吹牛的人往往不招人喜欢，但诗人是个例外。人们不光喜欢听诗人“吹牛”，还把他们的“吹牛”总结成了一种修辞手法——夸张。

诗人里“吹牛”水平最高的莫过于李白了。

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜。

——《秋浦歌十七首（其十五）》

头上的白发有三千丈那么长，是因为满怀愁绪。李白照着镜子，感慨自己的头发竟变得像秋霜一样白。在这首诗中，李白用夸张的手法写出了一个人愁到极致的样子。为什么会愁成这样呢？此时的他已经年过半百，自觉壮志成空，不免生出愁绪。

李白不光发愁的时候“吹牛”，高兴的时候也“吹”：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

——《望庐山瀑布》

庐山的香炉峰在阳光的照射下生起紫色的烟霞，远远望去，那瀑布似一条白色绢绸悬挂在山前。高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人误以为是银河从天上泻落到了人间。在红日紫霞的映衬下，瀑布伴着水雾一泻千里，恍若仙境。就连游览过无数名山大川的李白也被这景色深深震撼，不禁感叹道：“庐山瀑布就是落入凡间的银河！”

同样“夸张”的还有《夜宿山寺》：

危楼高百尺，手可摘星辰。

不敢高声语，恐惊天上人。

山上的寺院好像有一百尺那么高，人在楼上似乎一伸手就可以摘下天上的星星。站在上面，我都不敢大声说话，唯恐惊动了天上的神仙。

你发现没有？李白“吹牛”时喜欢将事物夸大。一座高楼，高得好像能够到天上的星星；山间的瀑布，大得仿佛从九重天落下来；愁绪甚至能让白发变得有三千丈那么长。在李白的诗中，这样的手法随处可见：

雪花有多大呢？“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。”——燕山一带的雪花，大得像一张席子，一片一片吹落在轩辕台上。

船划得有多快呢？“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”——在两岸此起彼伏的猿声中，船已经驶过了万重青山。

一个地方能有多闭塞呢？“尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。”——这地方四万八千年来都不曾与外界有过交流。

两个人的友情能有多好呢？——“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”桃花潭水有千尺那么深，也不及汪伦送我的情谊。

怎么样？说李白是诗人里最会“吹牛”的不为过吧！

其他诗人虽不及李白会“吹”，但实力也不容小觑。比如杜甫。

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

（huò）如羿射九日落，矫如群帝骖（cān）龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

——《观公孙大娘弟子舞剑器行并序（节选）》

曾经有个漂亮的女人，叫公孙大娘，她的剑舞轰动四方，想看她舞剑的人非常多。人们看她舞剑都会心惊动魄，面容失色，就连天地也会被她的舞姿感染，起伏震荡。她的剑光璀璨夺目，就像后羿射落九日；她的姿态轻盈矫健，就像天神驾龙飞翔。她起舞时，剑势如雷霆万钧般令人屏息，结束时又平静如水，就像江海上的波光。杜甫运用了大量的比喻和夸张手法描写公孙大娘剑器舞雄浑的气势。读完之后不免让人感叹，真的有这种如神仙下凡般的舞姿吗？

诗人柳宗元“吹起牛”来也不落人后。

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

——《江雪》

所有的山上都没有了飞鸟的踪迹，所有道路都不见人的身影。江面孤舟上，一位披戴着蓑笠的老翁，独自在漫天风雪中垂钓。一个“绝”字和一个“灭”字，一下子就把天地间的寂静无声给写出来了，也让人看到了诗人江雪般的清高孤傲。

男诗人爱“吹牛”，女诗人怎么样呢？李清照在《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中写道：

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

薄雾弥漫，云层浓厚，日子过得愁烦，龙脑香（熏香）在金兽香炉中散去。又到了重阳节，我坐在玉枕纱帐中，半夜的凉气浸透了全身。在东篱边喝酒直到黄昏，淡淡的黄菊清香溢满了衣服的双袖。此情此景，怎能不让人伤神呢？西风卷起珠帘，帘内的人比黄花还消瘦。重阳佳节，李清照一个人苦苦地等着丈夫，无边的愁思竟让人瘦如黄花，这该是多深的思念啊！

诗人“吹牛”需要强大的想象力，既要有明显的夸张，还不能脱离现实，算得上是一门“学问”。希望豆苗儿们在写作中也可以尝试运用这种“吹牛”的修辞手法，为自己的作文增色。