中华民族精神与杂技艺术

李劲堃

杂技是一门从未间断的艺术，在与世界文化的交流中展现着中国特色文化，同时借鉴世界不同文明的审美观念，不断创新发展，在不同时代焕发着勃勃生机与无穷魅力。通过文化传播，中国杂技将把产业做得更强，质量做得更高，用杂技艺术讲好中国故事。

中国杂技与中华民族精神有最本质的聯系

杂技分为高空杂技、地面杂技、魔术、滑稽、驯兽等类别。有明确记载的史料显示，杂技在我国已有三千六百余年历史，从未间断，是中华传统文化的重要组成部分。历史上，中外杂技交流十分频繁，尤其是中华人民共和国成立以来，杂技成为向世界展示当代中国的重要窗口。杂技作为从未中断，至今依然生机勃勃的一门艺术，不断吸收不同时代的中华民族精神，和世界文化不停碰撞、融合，传承文明、传播文化、服务人民。正如中国杂技家协会主席边发吉所言：“杂技艺术凝聚着中华民族最深沉的精神追求，杂技艺术传递着中华民族独特的精神标识。这是中国杂技与中华民族精神最本质的联系。”

杂技作为一门民间受众较广的艺术，不仅是中华优秀传统文化的重要体现，而且是中华民族精神面貌的独特表达。很多人简单地把杂技等同于技术的训练，忽视它作为一门艺术的复杂性和独特价值。要破除这种社会性偏见，我们要注重杂技的艺术规律、艺术创作、艺术展现。技巧是杂技的基础和根本，但同时我们也要考虑其艺术性，杂技应广泛吸收和融合文学、戏曲、音乐、舞蹈等姊妹艺术的精华，根据社会欣赏水平、科技水平等的变化，不断发展，只有这样才能避免成为一种纯技巧性的表演。我们要加大宣传力度，加强杂技理论建设，特别是杂技学科体系建设。目前，广东省文联、广东省杂协正在积极推动杂技艺术进入高等教育体系，希望未来广东能涌现更多优秀的杂技人才。

广东文化生产力续航升级需要杂技艺术

文化生产力是生产文化产品并提供文化服务的能力，同时还应当包括文化生产的溢出效应，如文化为经济社会发展提供精神动力和智力支撑的能力。广东在文化艺术上的优势和特色体现在三个方面：一是丰富的岭南传统文化，如粤剧、广东音乐、广东曲艺、岭南画派、岭南建筑、岭南工艺、岭南饮食等，它们构成了现代广东文化创造性转化、创新性发展的根基；二是广东现代文化，如动漫游戏、电影、电竞、短视频等，这些以数字创意、数字出版、网络视听、动漫游戏等为代表的数字文化产业优势明显，并产生了腾讯、网易、长隆、华侨城、华强方特等众多头部企业，广东的数字文化产业在全国居于前列；三是大湾区文化赋能旅游、时尚、科技等产业，不断培育催生出新的文化业态。

广东文化产业多年居全国首位，文化产业的支柱地位愈发突出。截至2022年末，广东省文化企业数量超过66万家；其中，规模以上文化企业超过1万家，收入达2.1万亿元，约占全国的1/6。此外，全省文化产业从业人员数量超过300万人，文化及相关产业增加值突破6900亿，经济影响连续多年列居全国第一。全省各地文化产业发展最突出的莫过于深圳。在深圳文博会的带动下，2022年深圳文化产业增加值突破2600亿元，位居全国前列，占全市GDP比重超过8%。文化产业为地方经济发展作出了重要贡献，也解决了大量的人口就业问题。

广东杂技无论是产业还是事业，一直走在全国乃至世界的前沿，我们有杂技产业企业形态如长隆、欢乐谷；我们有一批优秀的杂技表演艺术家，如吴正丹、魏葆华，据不完全统计，长期活跃在广东的杂技从业者有三千多人。党的十八以来，广东杂技事业、杂技产业飞跃发展，产生了一大批在国内外既叫好又叫座的优秀作品，以长隆国际大马戏为典型代表的文化品牌成为国际文旅品牌，正在国际杂技领域发出主流声音。“中国创意，全球采购，世界生产”的理念贯穿在长隆的企业文化中，体现了对世界先进理念、先进技术、先进设施的学习态度和成功实践，使长隆成为世界一流的文旅产业，对世界文化交流起到积极的促进作用。

中国杂技的世界意义和前景

杂技艺术突出肢体技巧表演，语言和文化隔阂少，通俗易懂，具有天然的世界艺术属性。世界范围内，作为杂技艺术的一种，马戏表演交流频繁，各种不同文化背景的表演方式、创作理念交汇融合，形成了极富生命力、表现力、感染力的世界马戏文化。杂技在与世界文化的交流中展现着中国特色文化，也借鉴世界不同文明的审美观念，不断创新发展，在不同时代都焕发着勃勃生机与无穷魅力。

《论语》说“四海之内皆兄弟”，20世纪80年代以来，中华文明以更为开放包容的姿态，对世界文明的兼收并蓄达到一个新的高度，优秀的文化不断被学习、吸纳。由吴正丹、魏葆华两位艺术家首演的“肩上芭蕾”，就是一部划时代的作品，它以一种全新的表演形式开创了世界杂技艺术中的新流派，通过中西文化的碰撞、吸收、融合，将西方传统的高雅艺术和科学的训练手段糅进中国的传统杂技里，呈现出富有艺术美感、充满东方风情又有显著世界语言符号的完美效果，引起东西方文化的共鸣，颠覆了大家对杂技的传统观感，成功实现了浪漫抒情与惊险高难的珠联璧合。节目一出，即在全世界受到广泛欢迎。

中华文化尊重不同文化之间的差异。1993年9月，中国当代著名社会学家、人类学家、民族学家费孝通先生写下“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”，用现代语言表达了中华传统文化的特点，提出了认识和处理不同文化之间关系的一种理想，以及实现这一理想的手段。

中国杂技作为中华人民共和国的文化使者在全世界开展文化交流，同时欢迎不同文化背景的杂技艺术家到中国来。“高车踢碗”是内蒙古特色杂技之一，从1972年首创到如今已经发展到第七代的多人踢碗，历经了五十多年的不断创新。去年，内蒙古杂技团为“高车踢碗”编排了《天边的山丹花》节目，被选送参加广东卫视的《技惊四座》杂技综艺节目，同时被广东卫视推送到国际网络宣传平台，并于2022年春节由中国网《中国3分钟》栏目向世界宣传，中国网总编辑王晓辉还亲自出镜推介。该节目一经推出，就在国际互联网上受到热捧。这是一个典型的中国传统杂技节目通过互联网这一新兴传播技术成功向世界进行展示的案例，传递了中华民族特有的文化精神，充分体现了“民族的就是世界的”“美美与共，天下大同”的中国文化观。

中华文化讲究“立己达人”“和衷共济”。《孟子》曰“穷则独善其身，达则兼济天下”，意思是不得志的时候就要管好自己的道德修养，得志的时候就要努力让天下人都能得到好处。今天，中国式现代化致力推动建设人类命运共同体，倡导各国秉持相互尊重、公平正义、合作共赢的原则，共同推动世界的和平发展。我们要秉持“文明交流超越文明隔阂，文明互鉴超越文明冲突，文明共存超越文明优越”的理念，这也将给艺术带来更多发展机遇。在今年5月召开的“粤港澳大湾区文艺合作峰会”上，我曾谈到，习近平总书记赋予粤港澳大湾区全新定位，意味着大湾区将可能成为全国最具引领作用、最能占尽先机的区域，意味着大湾区将成为文艺交流合作的重要区域和平台。6月2日，习近平总书记在文化传承发展座谈会上强调，在新的起点上继续推动文化繁荣、建设文化强国、建设中华民族现代文明，是我们在新时代新的文化使命。因此，构建世界文化互鉴的高地是粤港澳大湾区文艺界责无旁贷的职责和使命。

杂技是超越种族、文化、国家的艺术，一直以来，中国杂技为中外文化交流起着积极的推动作用。杂技在文化传承发展、文化强省建设和讲好中国故事、广东故事、湾区故事中，能发挥显著作用。与此同时我们也要看到，尽管广东在全国杂技产业中处于领先位置，在国际上也有一定影响力，尤其是马戏、魔术领域，但总体上看，我们仍然处于起跑阶段：产业上来了，但理论支撑不够、杂技文化传播理念不够。我们要进一步厘清中国杂技事业发展的脉络，探索创新实践的路径，不断夯实中国杂技理论基础，为推动中国杂技和广东杂技走向世界奠定更为扎实的理论依托。通过文化传播，把产业做得更强、质量做得更高，就能和大湾区文艺事业进一步相互促进，在中国把杂技故事讲好，在世界把中国故事讲好。

（作者单位：广东省文联）