从“言、象、意”浅析舞剧《只此青绿》之美

胡昊远

随青绿一同入画，不禁令我想到庄子所说：“天地与我并生，而万物与我为一。”身着青绿霓裳的伊人宛在青山中央，形单影只。看青山的我，殊不知伊人是青山，还是青山是伊人。随青绿一同入画，易醉心于青绿山水，物我两相忘。

宋代18岁天才画家王希孟以青绿为主要设色，绘出烟波浩渺的千里江山。青绿山水，好似一股朝气蓬勃的生命力，一气呵成，一派生机盎然。舞剧《只此青绿》的创作者韩真、周莉亚在21世纪将“青绿”复活，使《千里江山图》“动”了起来。这一“动”，不仅舞动了山河的生命感，更撼动了国人内心对中华文化的景仰和赞叹。

“青绿”之美，美在语言

青绿作为一种意象角色，它的语言源于深厚的宋韵美学积淀。宋型文化是一种相对封闭、内倾，色调淡雅的文化类型。当众舞者一色“青绿”呈松肩坠肘之态，后背微微倚靠之时，其身体气质散发出文雅且内秀的韵味，好似宋词具有的闲情逸趣：“闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。”当众“青绿”闲庭信步，双手捧于胸前之时，其身体散发出矜持且高洁的韵味，正如《爱莲说》中曰：“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植。”当众“青绿”挥舞衣袖，下盘拧转抑扬顿挫之时，其身体气质散发出肃静且庄重的韵味，不仅令人想起“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”.青绿的身体是一种“词的境界”，它不仅具有婉约派的意味，更兼具豪放派的张力。正是因为编导心中对宋文化的解读，以及对宋文化的审美浸染，才能恰到好处地把握宋代美学的审美基调，由此展开对人物身体的创造和雕刻。编导说：“我们以宋代绘画中内敛、内收的基调设计了‘静待’‘望月’‘落云’‘垂思’‘独步’‘险峰’‘卧石’等一系列造型动作，动作凝静而端雅，举手投足间的留白与全剧审美格调相偕。”

青绿之美，是一种生命力蓬发之美。为什么说《千里江山图》“动”了起来，是因为意象青绿舞“活”了画中青绿的生命感，是因为潜于众“青绿”体内的气韵将画中青绿延绵不绝的盎然生机体现得淋漓尽致。细细品味，当“青绿”们一举手、一投足、一拧身、一回眸，和着荡气回肠的乐，舞出了心跳的节奏，生命的气象。舞动的“青绿”们，气息顺着丹田，沿着裙摆，灌入地面，好似一棵千年古树的根纵横交错，延伸至四海八荒。青绿霓裳垂于地面，虽遮蔽住双足，但确止不住气息于足间的滚动，那拖于地面的墨绿裙摆卷起层层波澜，似缱绻的积云，又好似泛起的涟漪，绵绵不绝，生生不息。

“青绿”之美，美在意象

《易传·系辞传》云：“象也者，像也。”王希孟眼中山河是经过充足的审美体验后，在胸中形成山河的审美意象，于是便挥洒笔墨形成浩瀚苍茫的青绿山河（手中山河），他的艺术创作过程即是他的审美体验过程。当代编导周莉亚、韩真以《千里江山图》为“眼中之竹”，提纯“青绿”为“胸中之竹”，意象化地使山水舞动为“手中之竹”。无论北宋的王希孟，还是当今的周、韩二人，都将他们看世界的眼光作为审美参照，将心中的美感世界（象），释放在画卷上、舞台中，予人以极致的审美享受。总的来说，象是人们心中的象，是活在人们心中的生命力，是我们每个人的“胸中之竹”。

舞剧《只此青绿》

当青绿星星点点、错落有致地挥洒在舞台空间之时，理性的物质空间霎时变为感性的想象空间，好似展卷人徐徐展开画卷，一幅动态的青山绿水图映入眼帘：一“青绿”缓缓仰头，仿佛身临绝顶，澄澈的双眸中似乎盛满了青山秀水。三两“青绿”施施而行，亦动亦静，仿佛漫漫青霭缭绕山间。当众青绿汇集一起，凝神聚气，山脉就此相连，层峦耸翠，延绵不绝。随着众“青绿”高低动势之变，有的宛若奇峰突起，高耸入云；有的宛若碧波荡漾，水天一色。一高一低，青山绿水，一幅绝好的动态山水画呈现眼前。

青绿的象是多意的像，时而像青山，时而像碧水，时而像绿霭，时而像赏景之人，而由青绿汇成的舞台画面则更像一幅动态的青绿山水画。多重意象的呈现，颇有唐代司空图所言：“象外之象，景外之景，韵外之致。”

“青绿”之美、美在意味

虽说 “立象以尽意”，青绿的象充分地诠释了创作者的意，但笔者此处的“意”更想强调青绿赋予观者的无限审美意味。观者凭着对青绿的审美直觉进入剧场看复活了的画卷，再于画卷中体验青绿山水带来的审美意蕴，最后由青绿山水的审美浸染得到内心别样的审美升华。我想，看过“青绿”的我们无疑是沉浸的，陶醉的，愉悦的。

青绿之意，是观景人随着青绿进入想象空间，领略自己心中的大好山河。青绿作为一种意象角色的存在，是虚幻且具有多元象征的，当众青绿于时空画卷中游走舞动，或骤停，或顿挫，我们或许看见烟波于层峦叠嶂的山间穿梭、浮动。当她们时而目光冉冉升起，满眼春光明媚，时而静待沉思，神态清冷孤寂之时，我们又或许看见景象之中，有位伊人，茕茕孑立，在水一方。凡此种种的“看见”，其实是我们看见了自己内心中的别样景象，是我们赤诚、跳动的心与青绿共舞，是我们毫无保留地将生命经验与青绿们的生命力进行了勾连，进而踏入创作者为我们编织的诗意桃花源，领悟我们内心深处的生命空间。于是在那里，我们看见了生命中似曾相识的景象，但却获得令人神往的奇异感受。

随青绿一同入画，不禁令我想到庄子所说：“天地与我并生，而万物与我为一。”身着青绿霓裳的伊人宛在青山中央，形单影只。看青山的我，殊不知伊人是青山，还是青山是伊人。随青绿一同入画，易醉心于青绿山水，物我两相忘。

青绿之意，是观景人随着展卷人进入情感空间，感受自己情感的潮起潮落。正像宗白华先生所说：“你看一个歌咏自然的人，走到自然中间，看见了一枝花，觉得花能解语，遇着了一只鸟，觉得鸟亦知情，听见了泉声，以为是情调，会着了一丛小草，一片蝴蝶，觉得也能相互了解，悄悄地诉说着他们的情、他们的梦、他们的想望。”一切景语皆情语，当我们作为观画人看18岁天才王希孟的《千里江山图》会被“青绿”着色所吸引，所神往，仿佛回到十八岁的青春年华，眼里满是对美好世界的向往与朝气。“苔痕上阶绿，草色入帘青”。放眼望去，草木皆绿，郁郁青青，而当我们被韩真、周莉亚“邀约”赏《只此青绿》，随 “青绿”一同入画之时，又被意象世界的人、事、物所感动。如剧中表达的那句心声：我静待画中千年，惟愿以绚烂此身成全时空的联结。这份时空的联结成全了古人与今人穿越时空的对话，成全了跨越千年的文化传承，成全了古今无数无名无款的艺术工作者绚烂的生命价值。当剧中王希孟与展卷人执手相望，泪眼婆娑之时，万千国人的心灵也为之感动、为之撼动。